第四届非遗相声大会闭幕之后，关于这次相声大会的反响和议论依然没有结束。

有褒贬才是买卖，不论是对非遗相声大会的表扬还是批评，都是相声行业生命力旺盛的体现。不过，我们不能将讨论仅限于某位演员或某个节目这种微观角度，还应该站在一个高一些的地方对本次非遗相声大会的方方面面展开思考。

关于进步

第四届非遗相声大会最大的亮点就是开启了网络直播模式，前三届非遗相声大会由于各方面原因只能面对剧院观众，每次大会的覆盖人群最多不过几千人，在宣传非物质文化遗产方面的广度有些缺憾。

开启网络直播模式，四场演出总流量达到1307万，第四届非遗相声大会一下子将非遗项目的宣传覆盖人群扩大了几千倍，效果明显，立竿见影。

非遗相声大会的锐意改革无疑给其他非遗项目的宣传做了一个试点，也可以说是一个榜样，充分利用网络传播的优势，扩大宣传面和覆盖人群。

关于不足

第四届非遗相声大会一共有四场二十九个节目，大多数作品都得到了现场观众和网友们的好评，但其中也有个别相声存在一些不足。

有些相声作品非常工整，包袱设计也非常好，但其台词和创作背景显然太老了，像“收电费”这样的台词显然已经不适合如今的时代，需要进一步优化和改良。

还有些相声作品在娱乐属性上发挥很棒，利用传统段子结构纳入最新笑点，观众反响也很好，但仔细听完却发现作品缺乏深度，没有对内容进行深刻挖掘，导致作品流于肤浅，对于单场表演尚且足够，但难以让其成为一段传世之作，殊为可惜。

关于惊喜

第四届非遗相声大会出现了两段被网友们称之为“神作”的相声，一段是金霏、陈曦的《回家》，另一段是贾旭明、郑健的《当代大侠》。

《回家》讲了一个相声演员过年回家却疲于应酬没法陪亲人过节的故事，主题来源于生活，包袱同样来自于生活，不仅让观众得到了欢乐，同时也得到了共情，这是一段主题、生活和娱乐完美结合的相声。

《当代大侠》讲了一个键盘侠为了牟利信口雌黄褒贬智能电视的故事，这个故事绝就绝在具备双重讽刺。

第一重讽刺是针对智能电视出现的各种乱象，尤其是各种会员重复收费的情况更是贴近生活，获得了观众的共鸣。

第二重讽刺则是那些毫无道德底线的键盘侠，收了钱可以将一个产品说得一文不值，收了另外一份钱则可以将那个产品夸上天，这种丑恶行径在网络世界并不罕见，同样也得到了观众的雷鸣掌声。

一届非遗相声大会在保持传承的基础上能贡献至少两段堪称神作的创新作品，这在一定程度上也能体现出本届大会的成功，当然，像这种神作还需要多多益善。

关于启迪

第四届非遗相声大会给整个相声行业带去了一些启迪，尤其是关于作品创作和表演方向的。

相声作品要更加与时俱进，时刻保持和时代同步，相声演员要了解更多实时性新闻和热点，有助于提高观众的注意力。

相声作品要更加接地气，在生活上和观众保持近距离，用作品去反映生活的点点滴滴，有助于获得观众的共情。

相声作品要加强讽刺，面对老百姓关注的一些生活痛点，用作品去讽刺痛点中存在的不良现象，用作品去揭露不良现象中的丑恶，有助于取得观众的共鸣。

相声作品要保持灵活的创作和表演风格，什么样的作品和演员适合“厚包袱”，什么样的作品和演员适合“薄包袱”，要形成一个相对鲜明的风格。

相声作品要加强艺术提炼，有些相声作品明明很棒，但缺乏语言的精练同时也缺乏主题的升华，造成相声作品仅限于娱乐，没能更进一步达到优秀甚至经典的程度，确实可惜。还是希望相声行业能够注重打造“精品工程”，每年都能涌现出一批时代精品。

关于感悟

非遗相声大会从第一届到第四届，每次举办之前总会有一些杂音将其称之为“主流相声大会”，意思这是主流相声演员这个群体参加的相声大会。

这显然是一种很不理性的说法，主流在这里应该代表的是主流文化，而不仅仅是一个群体。

我们看非遗相声大会现场直播镜头以及各种新闻报道的画面，你会发现非遗相声大会的观众群体从老年人到儿童，从中年夫妻到年轻情侣，几乎涵盖整个年龄段，而且每一个年龄段的观众都能从非遗相声大会中得到快乐。

相比较而言，当今有些相声团体的表演则只能针对部分人群甚至特殊人群，这是其表演内容和风格所决定的，可以客观存在但并不值得提倡和推广。

在相声领域，能让所有观众接受的相声就属于主流文化的一部分，只能服务于部分人群或特殊群体的相声则属于非主流文化或亚文化。

相声行业从诞生起就存在主流文化和非主流文化之别，非主流文化主要存在于撂地为生的相声演员，他们在表演带有不健康内容的相声之前会先劝退围观人群里的妇幼观众，以免造成纠纷。主流文化则主要存在于茶社、戏院和广播之中，其相声表演内容适合全社会所有人，因此也被称之为文明相声。

在解放后整个相声行业经过改造成为文艺战线轻骑兵，不再有非主流文化存在，直到近些年相声界的非主流文化才又沉渣泛起。

从社会发展多元化方面看，相声界的非主流文化是客观存在的，也确实满足了一部分群体的特殊娱乐需求，只要不违法不过火是可以继续存在的。

但是，在网络上存在一种相声界非主流文化的支持者反对相声行业走主流文化道路的声音，甚至人为将相声行业分割成“主流”和“非主流”两大群体，这就属于不正常的现象。

​通过非遗相声大会我们可以再次感悟到，相声行业的最强生命力依然来自主流文化，也只有坚持走主流文化的创作方向，才能将相声行业延续辉煌。

事实上，不光相声行业，整个文艺界都应该坚持“为人民服务，而不是为少数人服务”的宗旨，为广大人民提供贴近生活、健康文明、积极向上的文艺作品。