□钱立扬（湖南师范大学）

1月8日，“春晚小品预测”这一话题冲上B站热搜。各路up主纷纷大开脑洞，献上了自己的“春晚小品模拟卷”，引得一片“疑似原题泄露”的叫好。

这些“模拟卷”的内容大体由往年春晚小品的槽点和up主贡献的笑点组成。当观众守在电视机面前吐槽春晚小品的种种套路时，他们感受到的是不满和失望。然而，当这些套路和槽点被up主们加以模仿复现，并打上“预测”的标签后，却收获了“这就对味了”的会心一笑。在模仿老套路的同时，up主们也贡献了自己的新笑点，从而交出了“旧瓶装新酒”式的作品。

在笔者看来，“春晚小品预测”背后蕴含的是观众对春晚小品的温和批评。如果说“新酒”引发的笑声是对自创式新包袱的认可，那么“旧瓶”引发的笑声则饱含着对春晚小品反复呈现旧套路的无奈。up主们在复现“旧瓶”的同时，传递的实则是希望春晚小品打破“旧瓶”的愿望。此种“先立后破”的期待，在捧腹大笑中揭下了“旧瓶”的最后一层遮羞布。

揭下遮羞布后，我们便可以清楚地看到“旧瓶”的全貌。“旧瓶们”实际上是带有固定成见的产物：初当领导的人为了立威闹出各种笑话，被前同事拆穿后，深刻自省；新婚夫妇为了过年回谁家而吵架，在列车员的开导下，俩人各退一步；婆婆各种找儿媳妇的茬，在儿子的调节下，一家人表示互相理解……大量看似迥异的情节遵循的却是同一个成见——必须要在喜剧的外衣下强凹出催泪式的悲剧。

职场的不易，平常却重要的夫妻矛盾，以及难以缓和的婆媳关系，每个都是极为现实的话题。在缓缓道来的琐屑叙事中，这些悲剧性因素无疑是渐入人心、打动人心的。但在春晚节奏紧凑的表现时间里，它们被硬生生塞进了喜剧的缝隙，试图迸发出催泪式的情节以达到升华主题、感动观众的目的。结果可想而知，它们不仅不催泪，反而破坏了原本的喜剧架构，给除夕这个喜庆的夜晚带去了不合拍的尴尬。

笔者认为，“喜剧的内核是悲剧”不无道理，但这悲剧性应当隐藏在喜剧背后，不能在台面上过多显现。以赵本山的“卖拐三部曲”为例，该系列在塑造“大忽悠”这个形象的时候，明褒暗贬，看似在赞许他的“机智”，实则在讽刺社会上诈骗横行的风气。整部作品节奏紧凑，包袱频出，让观众在观看时能发出肺腑之笑，在笑累了后又幡然醒悟，提高警惕。而如今，强凹出的悲剧在台面上过多显现，喧宾夺主，几乎使人忘了这原本是一出应该引人发笑的喜剧。

当然，“旧瓶”被频繁搬上春晚台面也有其考量。在人人皆可发声、网络节奏易被带偏的当下，稍有不慎便可招来流言：对某行业存在问题的揭示被批评为抹黑该行业，操着地域方言扮演反派被批评为“地域黑”……无故的舆论风波之下，“旧瓶”虽然不够新颖，但足够安全。笔者期望，身为观众的我们在提出温和批评的同时也要明辨节奏是非，营造宽松又不失严谨的舆论氛围，为“新瓶盛新酒”的到来留下一片足够的空间。