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毫无疑问，相比于电影诞生之初的胶片电影，如今已经全面普及和发展的数字电影具有许多先天性的优势。
数字电影可以有效避免电影胶片因老化、褪色、损坏而导致的影片质量下降的问题。
数字拷贝依靠稳定的数字传输技术，无论使用多少次，都不会出现质量损失，其成本相比于胶片来说也更低，可以有效降低发行环节的胶片洗印成本，也更有利于环境保护。
那这么说，胶片电影就一无是处了吗？
当然不是，胶片电影独一无二的画面颗粒感和历久弥新的保护收藏价值是数字电影所不具备的。
今天要闲谈的就是修复传统胶片电影、保护珍贵电影资料的电影修复工作者的故事。
电影修复是通过技术手段，将胶片电影拷贝扫描到数字载体上，利用数字技术来解决胶片污损、模糊、褪色、隆起以及音效失真等问题。
电影胶片如果保存不当很容易出现发霉、变形、破损、褪色、划痕等问题，如果尽快进行数字化修复，就有可能导致电影永久丢失，这对电影产业来说无疑是不可逆的巨大损失。
中国电影资料馆的王峥就是主要负责电影修复工作的。
他和他的团队对资料馆保存的一些珍贵的老胶片电影进行科学有效的修复，让老的物件焕发出新的生机。
要修复一部老胶片电影，首先需要检查胶片的尺寸。
齿孔不合适，就无法挂在机器上，很容易让胶片出现撕裂、破损的问题。
之后需要进行水洗。
在张艺谋的电影《一秒钟》里就有一段范伟饰演的范电影指导大伙水洗胶片的段落。
用蒸馏水，抹布拧到半干状态，不紧不松地顺着擦胶片，绝对不能反复擦拭。
当然，现代科技已经解决了过去洗胶片费时费力费人的问题，超声波清洁机可以快速、全面、安全地对老胶片进行彻底清洗。
清洗完毕之后，需要将胶片扫描成数字形式，然后再进行最为重要的人工修复工作。
虽然，现代高新技术的应用让电影修复更加高效、便捷，但对于一些比较特殊的胶片电影，修复的难度和工作量都是成倍数增加的。
比如，在修复三十年代的电影《奋斗》时，因为其是硝酸片机的黑白默片，在高温条件下极易发生自燃。
因此，修复工作不仅难度很大而且还有一定的安全隐患。
这部影片在扫描成数字格式之后，画面上的划痕和脏点非常多，这就需要电影修复员耐心地一帧一帧地进行调整修复。
一部胶片电影大概有十五万帧，操作熟练的修复员协同合作，一天也只能修复五六千帧。
还有一些胶片因为年代久远而出现了卷边隆起的情况，有的甚至会患上一种名为“醋酸综合症”的病，最后可能变成一团大疙瘩。
电影修复是相对比较枯燥乏味的工作，但中国电影资料馆的修复工作者却也有着是你你会和责任感。
每当一部修复完成的老胶片电影以全新的样貌重新问世的时候，观众们对老电影如此清晰明丽的惊呼赞叹就是每一位电影修复者的成就与荣誉。
让一幕幕经典画面重获新生，让老胶片焕发新的生机，这正是所有电影修复者工作热情的源头和热爱电影的初心。
作为一个经历过从录像带到VCD再到DVD的80后，我儿时对电影的印象不仅停留在电影院的胶片放映上，也留存在录像机里、电视机里那些惊心动魄、扣人心弦的影像里。
不知不觉中，我们这一代人见证了数字电影将胶片电影拍在沙滩上的历史进程。
但无论电影如何革新，数字电影如何发展，那些记录了时代文化和民族精神的老胶片，都不应该被抛弃和忽视。
这些胶片电影不仅能够像数字电影一样起到保留历史文化面貌、记录艺术发展进程的作用，更能以分量十足的实体介质形象，成为珍贵的历史文物和时代记忆。
这是数字电影无法企及的另一重文化意义和历史价值。
电影修复正是能让老胶片重获生机，让老电影经典永传，让老情怀历久弥新的无可替代的文化产业工作。
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