文|令狐伯光

春节档过去后国产电影市场一片萧条，后面上映的几部电影都没什么水花。到四月好莱坞大片上映之前真的没有什么新片看。这样自然就让人开始去看经典电影，而作为中国观众嘛，这个武侠片最让人感慨。

众所周知，中国武侠片早就衰落了，而谈到过去的经典国产武侠片，我认为有一部电影一直远远被低估了，那就是陈可辛导演，李连杰，刘德华，金城武，徐静蕾主演的《投名状》。

这部电影是2007年上映的，距离今天15年了，结果豆瓣评分依然只有7.5分，2010年以前很多经典电影都在网络重新换发生命力，如神作《让子弹飞》，周星驰的《功夫》，包括《剑雨》《英雄》等等武侠片，但这部《投名状》仍然很少有人讨论。

《投名状》为什么是被远远低估的一部武侠片呢？

我认为它是香港最为特殊，也是格局突破最大的一部香港武侠片，甚至可以说是香港古装历史片，在世界电影史中大概相当于中国版的《天国王朝》，可惜中国观众不识货，而且我们再也拍不出这样的古装片了。

李连杰的《投名状》远远被低估？我们看《赤壁》就知道了

《投名状》这部剧为什么好呢？很多人可能第一个念头是电影的故事剧情和内涵等等，这只是其中的一个组成部分，从整个香港武侠片的历史上来看，这部电影真的非常特殊。

因为《投名状》是香港电影开始迅速发展的60，70年代；香港电影巅峰时代的80，90年代，再到香港电影最后辉煌的00年代当中，这半个世纪中差不多唯一突破“武侠片”桎梏，达到历史片高度的一部古装片。

香港因为历史环境的原因一直最擅长的只有武侠片，早期在60，90年代还有李翰祥能够拍历史片，但是他去世过后，80，90年代徐克代表香港大导演就只会拍武侠片和武打片，这就导致香港导演拍古装历史片，除了历史政治思想上的幼稚，单独从电影表达来看也有很多不适合历史片的地方。

一是动作设计方面的问题，香港最擅长的就是武侠片，这拍历史片武打设计处理也一直是武侠片和武打片的思维。

比如武打设计吊威压和武打片套路泛滥，然后是服化道，兵器和铠甲等充满武侠片奇技淫巧的思维，配角将军和士兵的铠甲没半点用，主角只要拿刀砍一下就死了？最后是古代战争中的排兵布阵等方面非常离谱。

港台这套东西非常成熟，同时很受中国观众的喜欢，后来港台团队北上内地市场过后，很大程度上把内地古装片和战争片的动作设计都给带歪了，这几年才有《长安十二时辰》等剧尝试在扭转。

二是中国古代庙堂和政治的讨论，别说政治思想的讨论了，这个故事剧情能见到正常的庙堂都非常难得，还是那句话，香港导演拍历史片的话，大多数导演的政治思想比金庸的武侠小说都要幼稚。

《投名状》豆瓣评分才7.5？这简直是中国电影耻辱

我们从这个角色看《投名状》，它是不是香港电影，甚至整个中国古装片当中的一个异类，虽然同时代还有吴宇森的《赤壁》也是历史片，但是《投名状》比《赤壁》好太多了。

首先是武打设计，战争层面和历史细节的还原，本片还是兼顾了一定武打片的设计理念（要好看），但在中国古装片中已经非常写实了，最难得的就是近代军队的冲锋，不同冰种配合，战阵等表现的打法等等。

这个同时代《赤壁》战争大场面也不输，但《投名状》还有难得的一点则是写实美学。就是人物都是脏脏的，体现了动荡年代人民贫穷落后状态，这像是和西方古装历史片的那种真实美学。

这一点明显是《赤壁》不具备的，早期内地也有大量这种写实的古装片。现在的国产古装影视美术服化道那是干净得一尘不染，很少有这种写实美学的古装影视剧了，唯一要找还是只有《长安十二时辰》。

最后是《投名状》故事剧情和内核对于中国近代政治思想的讨论，从深度广度和范围来讲达不到国产历史剧如《雍正王朝》《大明王朝》《走向共和》等，但绝不是最后那场戏把剑换成枪，完全就是枪战片的《赤壁》能比较，大概也有两个方面吧。

一是《投名状》是从江湖讨论到了庙堂，中间夹杂大量的近代战争场面，但是这个探讨的过程意义还是相当深刻的。

关于这部电影的内核有各种解读，我认为从香港电影历史来看就一点：它是唯一一部从江湖走到了庙堂的香港古装片。

电影通过兄弟三人从江湖到庙堂进行了一个展示，电影里庞青云，赵二虎，姜午阳兄弟三人都是理想主义者。大哥理想要造福一方百姓不惜牺牲两个兄弟（要庙堂）。二哥整日耿耿于怀被杀的降兵和因奸淫妇女死去的兄弟，他觉得大哥变了（江湖与庙堂冲突），三弟觉得立了投名状就该遵守，把二嫂杀了企图改变事情（江湖）。

庞青云从一开始就是从庙堂沦落江湖，借助江湖力量重入庙堂，我是大哥我也这么做，杀降兵，不过减赋税不会提，后被政治势力抛弃灭杀理想破灭了。

赵二虎是从江湖进入庙堂对于政治认知的理想破灭，开始刚从江湖进入庙堂杀敌军，那场仗赢了还是非常高兴的，因为他能建功立业了。但后面大哥杀了进城不守军令奸淫妇女的兄弟，在军队政治中他就无所适从。

最大的冲突是他去和太平军首领谈判，首领自愿死去，太平军放弃抵抗开城；庞青云下令杀降是纯粹军事考虑，历史上这种事情不计其数。赵二虎用江湖义气去面对这种政治事件就彻底崩溃了，于是带领军队差点哗变，这完全就是江湖义气对于政治的理想破灭，然后他也死了。

三弟姜午阳就完全摸不着头脑，只是徐克和金庸武侠推崇的江湖义气驱使。

这部电影还有一点值得探讨，那就是“爱”在整个故事当中产生的作用。历史上的“庞青云们”最终悲剧往往来自于忽略了爱，电影里他本着崇高的理想解救天下的百姓：“只要我说了算，就让穷人不再受欺负”的大爱。

他在死人堆里涅槃重生，但在实现理想的路上又忽略了“爱”，在那么长久的征战生涯里，多少年也没有对自己最亲近的两个兄弟讲一讲自己的想法。哪怕赵二虎不识字，至少姜午阳还是有一定悟性的。何必等到赵二虎闯下大祸在那一桌无人的宴席上诉衷肠？那么多战场上并肩抵膝的夜晚，教识字也教会了。

说到底，庞青云不够重视“江湖”，他对得起这两个兄弟，因为他一开始是靠他们重新崛起的；但是庞青云从来不爱这两个兄弟，因为他自己想的是理想（庙堂）。他都没有想通过自己的政治经历，将江湖的兄弟给教成政治同僚，这还是他同生共死的兄弟。

这熟悉中国古代历史的都知道，不管是王朝创业初期还是中后期的权势滔天的文臣武将，先不提后面后台倒台或者其它权力倾轧导致的崩盘。这些人前中期做大都是凭借能力搞一堆政治同僚，你成为朝中大势力才会有一定话语权，庞青云明显没有这个眼光。

我一直认为《投名状》庞青云团队挺像缩小版的《水浒传》梁山集团，带头人有一定政治眼光和经验，通过江湖义气崛起做大，企图通过建功立业成为政治势力，结果因为政治格局和政治手腕不够，被当朝政治势力利用过后视为威胁随手除去了。

二是《投名状》是极少数中国近代文学作品中，通过中下层人民的苦难遭遇，然后以此去展示近代朝堂，江湖和整个人民苦难的作品。

内地历史片早期有些不错的，但朝堂拍得最好的始终是2000年左右到2010年间的历史剧，像《雍正王朝》《大明王朝》《大秦帝国》等等，但它们有个问题是像中国史书一样，过于精英思维和宏观思维，主角和故事基本上都是王侯将相和历史大事件。

大家仔细想想，有哪一部历史剧主角和故事放到中下层官员，再到江湖和人民，再试图用人民史观探讨庙堂，江湖和人民的生活困境，甚至是还原一个时代的？这不止是香港武侠片了，整个中国古装片都非常的罕见。

15年后再看《投名状》，我终于明白这部电影远远被低估

武侠片一直是中国电影当中最擅长的一个题材，如果不算徐克那种武侠片，2000年左右到2010年左右，中国文化精英大导演拍摄的武侠片（借武侠包裹他们想表达的思想），其中有四位大导演的古装片，我个人这里排名是很接近的。

王家卫的《东邪西毒》，借武侠包裹王家卫擅长的都市男女情感，但因为文艺片评分最高；李安的《卧虎藏龙》，借武侠包裹李安擅长的东西方思想文化哲学；张艺谋的《英雄》，借武侠包装侠客和天下大义的理解（叙事借鉴黑泽明明显）。

最后就是陈可辛导演的这部《投名状》，真正从江湖到朝堂，从武侠片到历史片，从兄弟情义到清末历史政治的华语古装史诗片，水平完全不输西方完整版的《天国王朝》。可惜的是不被观众理解。

说起来，2000年左右到2010年左右是公认中国电影衰落的时期，结果影视剧里都诞生了很多制作水平顶级，故事剧情高度艺术化，结果在市场上面成绩不行的作品。历史剧是《大明王朝》，战争剧是《我的团长我的团》，电影就是《投名状》了。

它们当时都不被当时中国观众的理解，但《大明王朝》《我的团长我的团》在后续网中都封神了，《投名状》直到现在都没有什么讨论度，而现在国产影社剧的审核环境，还有影视公司和导演编剧创作人才的环境，再也拍不出这样的电影了。

最后，还是希望今后我们还是能拍出《投名状》，或者比它更好的影视剧吧！