综艺《新游记》开播之前处境颇为尴尬，它因名字与韩综《新西游记》相似被质疑抄袭，网络一度引发版权骂战，不少网友已经在等着做调色盘对比。
是否存在抄袭，最终还是由综艺本身决定，七话看完了《新游记》第一期上下共2个半小时的内容，基本可以确定两档综艺目前并不存在冲撞问题。
它们的共同点是都融入了《西游记》取经修行元素，但这个元素本身就是我们的老底子文化，不能说韩综用了我们的名著梗，我们反而就不能再用了吧？
抄袭之争，《新游记》第一期差不多就可以给出答案，但抛开负面争议来看《新游记》的开局内容，客观来说，比下有余，比上却严重不足。
与各种集结明星做游戏、流量噱头远大于内容的娱乐性鸡肋综艺相比，《新游记》仍旧是出挑的，但作为“综艺导演一哥”严敏的作品，便低于期待值。
内娱综艺粉有一句彩虹屁“严敏出品，必属精品”，《极限挑战》四季封神之后，他在综艺届的影响力，便类似于正午阳光在国剧粉心的份量，是口碑保障。
没有严敏的《极限挑战》被吐槽变了味道，有了严敏的《新游记》，即使存在争议，大部分观众也仍旧决定先看内容再评判，足见大家对严敏实力的信任。
但从《新游记》已播内容来看，严敏这一次似乎并没有给观众带来惊艳，反而有重复了自己的迹象，没能走出《极限挑战》的束缚。
先来说说《新游记》的亮点。
6位嘉宾将从深圳出发，历时21天寻找“灵山胜境”，收集冷落在各地的“微光”，第一期是准备篇，上期主要是玩游戏赚币，下期制定规则加考察嘉宾。
玩游戏这部分有点像《极限挑战》的室内版，创意是赌徒博弈，将近有一个半小时的时长，精华看点却只有一个：被反复诈骗的“小可怜”黄子韬。
这位演技一直颇受争议的爱豆艺人，其实很适合玩综艺，他应该就是网友经常说的“综艺之神眷恋的宠儿”，综艺感像是被开过光一样出彩。
玩游戏先衰后反转，与工作人员相爱相“怼”。
长得很机灵的他其实性格更像“地主家傻儿子”，NPC随便忽悠一下就上当。
与导演隔空碎碎念，傲娇唐僧附体也很有意思。
高光点在拍卖时的左右互博，前脚智商上线找了位蒙蔽导演组的路人代拍，后脚又迷糊失忆找了位职业代拍，结果左手打右手，两个代拍把价格拱起来了。
本来甚至可以以起步价拿到的黄桃，直接让他“倾家荡产”，更搞笑的是当时黄桃市场价已经跌至个位数，被随便溜达的小岳岳捡了个漏。
好不容易张若昀用算术逻辑帮黄子韬把仓平了，好家伙，因为他找的代拍不靠谱，流拍了……原以为的绝处逢生，却是柳暗花明又落雨，韬韬委屈到失语。
整期节目，黄子韬的遭遇就像过山车，起起伏伏再起起，给观众制造了很多笑点，但比较出彩且有新鲜感的笑点，也基本止步于他了。
仅有的亮点，撑不起冗长的内容。
上期一个半小时看下来，观众对黄子韬以外的嘉宾高光印象并不会太深，他们不是戏点不足，便是没有太多存在感，画面很碎。
王彦霖社交能力，张若昀明侦后遗症，岳云鹏赌徒操作，都有过一瞬间的记忆点，然后就没了其他有趣的呈现，林更新、陈飞宇更几乎处于透明人状态。
如果说林更新、陈飞宇的“透明”是受综艺感限制，那么王彦霖等人的平淡，便是制作团队的锅，节目组设定的游戏野心很大，但试错结果却不如意。
一方面，博弈游戏很套路化，基本上都是常规创意，导致很多嘉宾玩游戏赚币的镜头没有太多闪光点，剪辑下来只剩下一个黄子韬有完整的“戏剧”线。
另一方面，规则设计不够成熟，《极限挑战》视规则于无物的是孙红雷，《新游记》不按套路出牌的变成了导演组，他们会随时根据嘉宾行动增添规则。
目的只有一个，让嘉宾惨输。
原本拿着反派任务的“董事会”现场制定新规则是一个不错的点子，也间接造成了黄子韬的“憋屈”，但执行过程的观感却过于刻意，影响了博弈魅力。
这就有点像悬疑剧已知结果让大家反看过程，当观众知道节目组想要的嘉宾游戏结果是什么时，再去看过程，就会丧失参与激情。
下半程内容集中在6位嘉宾棚内自娱，有自述性格痛点也有许愿任务，可能是导演组为了观察嘉宾的特点以便后续打造人设，但过程真的乏味。
因为内容过于平淡，待BOSS黄渤揭面出场时，大家连“早猜出是他”的情绪起伏都没太多了，最后的“跳楼”设计，更是拉低了第一期分数。
类似的操作观众几乎都看腻了，每一次都是所有人都知道的“假跳楼”却要嘉宾装傻表现出恐惧的样子，实在太无趣，如果不敢玩真的，就别玩假悬念。
这部综艺有《极限挑战》的味，却又不够《极限挑战》，亮点一枝独秀，短板存在感强，整期2个半小时的内容，还没有《极限挑战》巅峰期半集的精华多。
“综艺导演一哥”严敏之于这部综艺，成也《极挑》，败也《极挑》。
《极挑》之后，严敏封神，但在七话看来，他真正夯实“综艺导演一哥”口碑的，是后来的2020年的《说唱新世代》与2021年的《戏剧新生活》。
前者爆款加成太多，后两档却是完全能呈现严敏个人水平的作品，豆瓣分别拿到9.1与9.4的高分，皆是当年的原创综艺大黑马。
《戏剧新生活》让观众感叹真人秀终于又有了“真人”，黄磊等明星的加盟只是作品配菜，作品灵魂是一群几乎算是“素人”的戏剧人。
他们用真诚有趣的互动与对戏剧的热爱打动了观众，让真人秀回归了“真”与“秀”的起点，即使作品宣发能力不足，也积累了一波真爱粉。
《说唱新世代》的成功更加强势。
从舞台到情感与价值观皆受好评，完结两年后，因为内娱爱豆一篇采访文章衍生出内娱没有好的运镜舞台时，仍有大量网友拿《说唱新世代》当正面案例。
在取材与创意设计上，严敏其实是位很有格局，并且愿意给嘉宾自由度的综艺导演，总能打开圈子文化与艺术人的闪光点，让他们通过综艺与观众共情。
但在娱乐性综艺的游戏设计上，严敏在《极限挑战》之后，却没什么新突破，被寄予厚望的《德云笑斗社》沦为粉丝综艺便是典型证明。
当严敏对节目立意的掌控没有那么强时，嘉宾与游戏碰撞的短板就出来了，《新游记》第一期的问题，过度依赖游戏玩娱乐，却又没玩出新花样。
离开小众回归大众的严敏，综艺场面越来越大，却既没能回到《极限挑战》曾经的娱乐水准，又失去了立意的共情，委实让人惋惜。
不过，《新游记》第一期是出发前的准备，如果导演对“21天的旅程”规划找到真正有感染力的“微光”，开局的失利仍有被反转的机会。
如今只能期待《新游记》首期内容只是一个试错，接下来会有精华的回归，期待严敏能继续“封神”，大众类作品超越《极限挑战》时期的自己，至少，打破它的束缚。
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