“功夫”一词是华语电影在国际上最响，也是目前唯一的招牌。

在北美华语电影票房榜（仅统计合拍片和内地片）前十中，有五部是功夫片。

2000年的《卧虎藏龙》，票房1.28亿美元，2002年的《英雄》，票房5371万美元。

2008年的《功夫之王》，票房5207万美元，2006年的《霍元甲》，票房2463万美元，2013年的《一代宗师》，票房659万美元。

这五部电影分别位列第一、二、三、六、九名，剩下的则是《长城》《末代皇帝》《我们诞生在中国》《摇滚藏獒》《流浪地球》。

功夫片对于现在的华语电影来说，已是日薄西山，很难再有东山再起之势。

《功夫之王》之后能在北美电影市场有所作为的功夫片仅剩甄子丹的《叶问3》《叶问4》，但《叶问4》一出来也标志着华语功夫片彻底落幕。

当年，靠着成龙、李连杰、李安、周润发、王家卫、甄子丹，这些在北美有影响力的华人演员和导演还可以带动一部分票房。

可现在，他们都老去，功夫片这一类型也等同于无，国产片想要再在北美闯出一片天就得研究前十里面的其他五部电影，从它们当中总结出规律。

《长城》能够在北美拿下千万美元票房靠的是什么？

张艺谋的影响力？马特·达蒙的抗票房能力？中国全明星演员的阵容？打怪兽的故事类型？中国风的画面？

《长城》靠的是强大的发行体系，在全球150个国家首周上映，北美3325个影院开画，这一成绩连当年集合了成龙和李连杰的《功夫之王》都没有做到。

反观《流浪地球2》，口碑远胜于《长城》。

在IMDb开分八分以上，上映40多天，评分浮动不大，保持在7.9分，但《流浪地球2》只在北美166家影院开画。

而这已经是近五年，华语电影在北美的最大规模开画了，却连《长城》的零头都不到，更别说仅有62家影院上映的《无名》了。

华语电影在海外的发行基本都是靠Well Go USA这家公司。

只是上映的院线大都集中于华人聚集比较多的地方，进行有限的放映，排片率与上映时间几乎没得挑，什么节假日、黄金档想都不敢想。

再加上北美的排外思想，外语片想要在这里分得一杯羹，相对来说比较难，毕竟《哆啦A梦》在美国播出上，他们都要把筷子給改成刀叉，以防文化入侵。

由此可见，国产片走出去的第一步是必须搭建好发行体系。

就像当年在香港的左派电影公司凤凰、长城、新联一样，在本土有自己可以控制的院线。

亦或如辉煌时期的嘉禾，与北美有合作的院线，可以保证新片出来后第一时间大规模发行。

如果像邵氏在东南亚有专属于自己的邵氏院线那就更好不过了，否则再好的电影，观众没处看，也是巧妇难为无米之炊。

《末代皇帝》又因何被北美观众追捧？

其实，严格来说，《末代皇帝》并不算传统意义上的华语片，制作班底是国外的，对白全英语，只是中国参与了合作，仅此而已。

这种合拍片的方式也可以当作国产电影走出去的一种方式，然而当下的这个意识形态，《末代皇帝》式合作已经不可能再有了。

况且《末代皇帝》的质量，现在的导演也拍不出来了。

摄影充满意向、画面尽显符号、配乐灵气十足、剪辑交叉多变、剧本堪称史诗。

因此，对于现在的华语电影想要走出去来说，《末代皇帝》的参考价值不大，也没有支撑《末代皇帝》的人才了。

纪录片《我们诞生在中国》跟《长城》相同，也是得益于发行。

《我们诞生在中国》在北美的发行方是迪士尼影业，首日就在北美1508家影院正式上映，这一数字令多少大片望尘莫及。

而且故事内容又是大熊猫、雪豹、金丝猴的出生、成长，没有文化壁垒和观影门槛，无论国内外都可以看得懂并产生共情。

《摇滚藏獒》能够在北美取得942万美元的票房挺令人意外。

但是仔细一想，也确实实至名归，因为它做到了通俗易懂，与日本的动漫、韩国的男女团一样。

《摇滚藏獒》的故事是传统的励志热血，剧情上又是以追梦搞摇滚乐为主，唱唱跳跳，哭哭笑笑，北美观众对此青睐也说得过去。

毕竟热血的思想，放之四海而皆准，听音乐只要旋律在线就行，一般情况下并不需要听懂歌中唱的是什么，换句话说，简单让《摇滚藏獒》创造了奇迹。

至于《流浪地球》，与续集《流浪地球2》一样，属于老生常谈了。

如果《流浪地球》还带有对国产科幻的鼓励分，那么《流浪地球2》那就是妥妥的好莱坞A级制作的水准了。

在技术上，足以跟好莱坞的科幻大片掰手腕。

在故事上，普世价值观的大胸怀，也能够做到容易理解，而且在细节上还有不少可以发散的点，称得上一个“好”字。

在类型上，跟以往好莱坞科幻片常用的人类终极命题和超级英雄拯救世界相比，《流浪地球》开辟了第三条赛道，即现实主义科幻与故土情节科幻。

这种创新和匠人精神，让《流浪地球》系列即使被贴上了主旋律的标签，也不影响其对外输出中国价值观。

因为片中的价值观并不是直給的形式，而是潜移默化的影响，让海外的观众也接受电影，再被其中的思想耳濡目染。

综上所述，国产电影想要走出国门得做到三点。

一是有强大的发行体系，二是故事通俗易懂，消除文化隔阂，三是提高影视工业化，潜移默化的输出价值观。

目前来看，对外文化输出已经开始转变以前的思路，这是好事，但华语电影依旧任重而道远，切忌闭门造车，忘记了跟世界的交流，只知坐井观天。