文丨阳光白仁 审核丨千里

排版丨鹿九

被倒计时折磨了好几天的朋友们，宿命之环看了吗？喜欢吗？急吗？

听我说，你先别急，以后有的是你急的。

不如先把“克莱恩是韩国人？”这瓜吃了，再听我一通胡乱分析，再决定要不要冲一波。

事情是这样的，有人在翻阅wiki时，注意到外网的诡秘之主维基上，特意标注了男主角克莱恩穿越前的名字——“周明瑞”。

但是！

“在韩国版本的翻译中，名字被修改为了‘주민석’（周民硕）”。

还有这种事？中国小说的主角还能是韩国人不成？

这一消息引发了不少人的注意，他们立刻找到了与穿越前籍贯关联最大的章节，因为它还涉及另一位来自中国的穿越者前辈。

结果不出所料。

这下真的绷不住了，《诡秘之主》这种迄今为止仍然在韩国也有超高人气和口碑的作品，其实在韩国进口自中国的网络小说中并不多见，君不见之前还有许多人在说这是一种文化输出的表现呢。

闹出这么一码事，想来大家对韩国人的刻板印象和梁木必然超级加倍了。

但这里面还存在一个比较微妙的事，那就是韩国网友其实对这件事倒是很门清，事实上你在韩国最大的韩文wiki网站——纳木维基上也可以清楚的看到这些设定变更的介绍。

这多少有点过于光明正大了，光明正大到了一种可能——有没有可能这其实是翻译界的日常操作？

等等，我知道你很急，但是你别急，咱一个写二次元稿子的，洗啥也没必要洗这个啊？只是凡事在反转前，我们得先讲点历史来铺垫一下。

毕竟类似的事情，可能还真是约定俗成的。

以美国为例，这方面做的比较讨喜的是《逆转裁判》系列。

在美版中，成步堂龙一被翻译为了Phoenix Wright（菲尼克斯·怀特），王泥喜法介被翻译成了Apollo Justice（阿波罗·正义）

事实上，这份翻译非常巧妙，正如同“成步堂”在日文发音里，谐音“成る程”（原来如此），“Wright”也同样谐音为“right”（正确），菲尼克斯则与龙对应，并更契合神话和宗教色彩更加浓厚的欧美社会。

同样，逆1里有一个关西口音角色，在美版也变成了美国南方的口音，更别提众多的双关语和冷笑话，全都完全变成了英语对话，和原文翻译没有任何关系。这都是作品本土化的一环，一般而言是纯粹的合理商业行为。

那么有没有做的很烂的本地化引进呢？

那可就太多了....

 （品味一下晓击霸MK-II的强劲翻译）

但这些问题的讨论通常只会局限在文本内容的翻译本地化上，很少涉及另一个领域——替换。

这一点上，依然是韩国例子比较典型。

比如指着日本非说是韩国：

比如强行修改国旗和书法：

甚至是直接进行一个画面的重置：

这种对原故事的人物国籍或者舞台元素进行强行替换的操作，乍一看似乎对于降低观看门槛并没有任何帮助，并更容易引起粉丝纠纷，似乎和本地化的初衷背道而驰。

而韩国，无疑是在国籍操作这个方向最为用力的国家之一，为什么一个国家会集体进行这种无异于商业行动的操作呢？

这就不得不讲讲，韩国影视的历史了，一切事物都有其作为根基的文化与历史基础，只有明白这些，你才能理解一些操作。

韩国电影的诞生可以追溯到二十世纪初的启蒙电影时期，那时的电影大部分是用来作为宣传手段，教化民众。尹白南等先驱为当时的韩国，或者说朝鲜半岛创造了最初的电影产业和人才。

那么在那之后，韩国的电影在干嘛呢？

答案是：抗日！

没错，当时的朝鲜正被日本统治和压迫。

当时日本人对韩国电影的审查变本加厉，却压制不住韩国影视产业开始随着国民意识上升蓬勃发展，民族电影运动一茬又一茬，不是在宣扬民族觉醒，就是在抵制日本帝国主义。

然后，他们就被当时的日本殖民者杀光了。

是的，1938年，日本在韩国实施征兵制度，日本统治者开始在韩国电影院开始强制放映带有皇国臣民誓词、日本国旗和战争口号的宣传片，并在40到45年之间几乎全灭了韩国的本土影视行业，让其完全军国主义化。

终于，朝鲜半岛熬到了二战结束，但等待他们的，其实是另一场战争大分裂，把战后好不容易攒起来的影视行业又死了个遍。

随后，韩国人又在外来电影的的多次狂轰烂炸中经历了上世纪80年代的政治压迫过渡期，电影制作不仅要面对当局的审查，还要面临来自各个特定集团的压力。

你敢拍女司机？劳工委找你谈话；你敢演佛教？是不是想吃佛教界铁拳？你还敢反美？这是真的命不要了啊？

甚至发生过因为政府认为某部电影的表现尺度是淫秽场面，直接把通过这个电影的审查部门强行换人重组的现象。

这些长久的折磨让韩国的整个影视行业，都把危机感刻在了DNA的深处。

“我们自由创作的权力随时可能消失！如果我们不在每一个角落都保护好本土的生存空间，也许毁灭明天就会到来。”

无论国内如何竞争，韩国人对于本土影视保护的力量一直处于一种上下一心的恐怖模式，最具体的表现就是韩国的“Screen Quota”，即电影配额制。

这是韩国政府为保护本国电影所进行的政府行为，强制规定韩国电影院，每年每个厅都必须上影146天的本土电影；韩国全国的电视台，也必须播放一定时数比例的韩国国产电影。

实际上韩国政府内部，对此这一制度一直存有争议，文化部坚持其配额比例，而经济部要求取消或者降低比例。

但对于韩国的从业者和文化保护者来说，电影配额制是神圣而不可侵犯的核心规定，就像美国宪法中的持枪一样，决不可撼动。

1988年，一家韩国好莱坞直运公司在韩国正式开展业务时，竟然出现了电影院里被投放巨量无毒蛇的袭击事件，最后叉出犯人是《黑钱》的导演郑智英，他宣称这是保护屏幕配额制度所必须要做的。

经历过上世纪末的极端模式后，韩国上下对于本土文化保护的共识逐渐定型，而涉及韩国本土引进业务的众多公司，无论是处于自我保护，还是商业目标，也基本愿意主动配合韩国方那“过于”全面的本土化策略。

毕竟没人想激怒一群疯狂的艺术家，他们可比资本家动手直接多了。

当然，这一切依然建立在一个前提上：双方在引进协商时，便同意了本土化改编的内容。

然而在这次《诡秘之主》的替换国籍事件上，现有的说法是这样的：

面对网友的咨询，阅文表示他们并不知情，并同意将此事进行公开传播。

这样的态度和回应，就显得耐人寻味了。

无论如何，中国穿越小说的主角，必不可能是个韩国人啊。