《风雨送春归》自从央八播出以来，收视不断上涨。虽然在后黄金档的时间，尤其前两集更是深夜播出，导致收视不甚理想。可是随着播出时间提前，以及剧情的不断推进，还是可以看到收视的明显上升。

但是从整个热度来看，与之前的《狂飙》还是相差甚远。当然，由于《狂飙》太过火爆，也是让如今央八播出的两部剧都不容乐观，一部是年度剧《情满九道弯》，而另一部就是如今这部《风雨送春归》。

作为反腐现实主义题材剧，虽然和《狂飙》有着诸多相似地方，不过视角是不同的。

如果说《狂飙》集中在对黑恶势力的刻画上的话，那么《风雨送春归》是集中在官员反腐的角度。《狂飙》从反派人物视角出发，而《风雨送春归》从正派人物视角出发。比较有意思的是两部剧的剧名都来自毛泽东的诗词，又都在央八播出，所以更是可以看出两部剧的深意。但是比起《狂飙》，《风雨送春归》从各个角度都还相差甚远。

《狂飙》讲述了黑恶势力的发家成长史，而《风雨送春归》全景式反映了纪检监察干部的工作、生活、亲情、友情和爱情。从广度上来说，都是全面的。

《狂飙》中靠着张颂文，而《风雨送春归》靠着王志文，可以看到两个主角的名字中都带“文”，都是戏骨、实力派。虽然在剧中的角色身份不同，可以说也是正反两派。

而在《风雨送春归》中的反派当属鲁诺饰演的麦思源，基本上是和高启强是同类型角色，但是没有对比就没有伤害，在张颂文饰演的高启强面前，鲁诺饰演的麦思源完全被秒杀了。

张颂文比鲁诺大上10岁，但是二人的出道时间差不多。两人也都是北影毕业的，还算是校友。

张颂文2004年因主演情景喜剧《乘龙怪婿》而正式出道；

而鲁诺2007年出演电视剧《那小子真帅》而正式出道。

两人起初都是只能出演一些配角，张颂文所尝试的类型作品更加多样，也让他的戏路更广。这些年的作品有《风中有朵雨做的云》《西小河的夏天》《兰心大剧院》《隐秘的角落》《扫黑·决战》《心居》《革命者》等。而到了《狂飙》中，无疑是集大成，既有角色加持，更是过往的积累和爆发，因为他尝试了各种类型角色，以至于让这个变化幅度更大，更为立体丰富的高启强在他身上没有了太多表演痕迹，就是本身出演。

这些都离不开他的生活阅历和表演经历。

从最初一个唯唯诺诺的卖鱼贩子，到委曲求全的一个黑恶分子，再到成为黑恶大佬，整个成长变化是鲜明的，而不同阶段的人物特征，放到过往他的作品中，其实又都能够找到些影子，更不要说他善于对生活细致入微的观察。

如今呈现出来的高启强，眼神、表情，肢体动作，方方面面都在演戏，而这种演戏并不夸张做作，都是依据人物所处环境的变化而变化，已经达到了出神入化的程度。

说了这么多高启强，那么再去看《风雨送春归》中的鲁诺，虽然缺少了成长变化，似乎就是含着金钥匙的总裁，有着高官叔叔麦满仓为其保驾护航，所以说起初可以说是肆意妄为的。这与高启强是大不相同的，但是在历经爆炸事故之后，让他意识到了最终还是需要靠自己，所以开始依靠自己的手段笼络官员为自己所用。不管是行贿，还是使用美人计，实际上也并不输高启强。

这是从角色人物本身的表现来看的。

但是从演员的演绎上来说，那真的是一个天上，一个地下了。

鲁诺饰演的虽然是纨绔总裁，虽然也涉黑涉恶的，但毕竟还是一个大集团的大当家，可是整个表演上只有混子的身影，没有总裁的气质，在表演上摇头晃脑，面目狰狞，五官乱飞，极其浮夸。没有成熟之感，只有孩子之气。

在叔叔面前这样表现还能够理解，可是在所有人面前都是如此，那么就是自我的表演问题了，模式化，而不是因时而变。

鲁诺的表演是释放的太多，需要收敛一些。在这一方面，张颂文就好了许多，真正地有收有放，而不全是一种状态，这也才更加符合一个真实人物的特征。

其实这些年鲁诺饰演的角色人物大多数都是如此，极其夸张化。而他还与张颂文合作过电影《革命者》，不过张颂文是主角，而他不过一个小配角。

从《风雨送春归》中的表现来看，鲁诺最大的问题是对台词、对面部表情的控制不够自如，摇头晃脑更是明显，这或许已经成为了他的习惯。

除了于震的换脸，就属鲁诺的表演最为尴尬了，幸运的是戏份有限，突出的不是他，而是王志文饰演的赵达声。

总之，论尺度，《风雨送春归》绝对比《狂飙》要大，但是论整体表演实力、剧情演绎，还是《狂飙》更胜一筹。