2月13日，《满江红》累计票房突破42.50亿，超过《复仇者联盟4：终局之战》，成为中国影史票房榜第七名。（当前票房已破43亿。）

前不久，《中国电影报道》走进被影片热映带火的取景地，在深宅窄巷中探秘影片拍摄的诸多幕后。以下内容来自“中国电影报道”。

​《满江红》讲述了南宋绍兴年间，沈腾饰演的小兵与易烊千玺饰演的亲兵营副统领，机缘巧合被裹挟进巨大阴谋的故事。​

​沈腾躺在刑具独轮车上被实施醋刑的段落，给许多观众留下了深刻印象。

据《满江红》道具设计组长关毅介绍，因为当时部队行军不可能带刑具，他们曾准备了很多关于刑具的方案。

​最终之所以选定了独轮车， 一是其符合山西大院就地取材的特色， 二是独轮车正好具备把人捆绑在上面的作用。

​“沈腾体重还是有一些的，我们在设计的过程当中，也把独轮车的尺寸加大加固了。”关毅笑言。

沈腾被灌醋的场面大概拍了三四条，都是两个士兵捧着整罐醋直接倒在他的脸上。一缸醋大概有四十斤左右，倒醋的道具坛子其实别有玄机。

关毅谈到，按照物理学原理，如果真的像电影那样，只在罐口敲开一个洞，那么醋只会沿着缸壁流下来。

​道具组在设计的时候，特意把醋缸底部加上了通气孔，加强了空气流通，最终才达到醋流出来时呈喷涌的效果。

电影中，秦桧、何立和武义淳同样奸诈歹毒，但三人的房间内部构造却各有差异。

​何立的房间采用圆形隔扇，武义淳的房内隔扇多为三角形，而秦桧房内隔扇则以矩形居多。

​关毅坦言，采用三种不同形状的隔扇是故意为之。“导演怕雷同，导致观众分不清楚空间。”

细节到位，人物立体，情节巧妙，《满江红》凭借反转不断的设计，以及不落俗套的笑点备受青睐，此前，中国电影评论学会理事叶航以“类型融合中的主题移换”为题对《满江红》发表如下评论（略有删改）。

​电影《满江红》既有张艺谋电影的一些固有元素，同时也显现出他近年来在商业片创作中对类型复合、主题提炼等层面的某些新的探索方向。

《满江红》这首南宋名将岳飞脍炙人口的词作清晰地昭示了“古装历史”这一题材定位，虽关涉真实的历史人物，但事实上影片故事是虚构的：岳飞死后四年，金国使者突然被刺死在南宋宰相秦桧府邸，使者所携密信亦不翼而飞。小兵张大与亲兵营副统领孙均受命必须在一个时辰内找到凶手和密信。

影片将叙事空间设定在一个封闭场所，遵循“三一律”生成高密度的戏剧张力，伴随案情推理让剧情产生多重反转。沈腾、岳云鹏、魏翔等笑星的参演则喻示影片不乏喜剧色彩。影片将古装历史、悬疑推理与喜剧类型相叠合——仿佛是前作《三枪拍案惊奇》与《悬崖之上》的混合体——以尽可能地拓宽受众群体、提升观赏吸引力。

​值得一提的是，近年来的国产电影尝试类型复合不乏成功之作，但失败的案例更不稀见。如果仅仅将不同的类型元素和手法进行简单的加法，只会将影片引向杂乱无章的破碎文本——什么都想放进去，但因彼此间互不相容而变得口味怪异，难以下咽。有效的类型杂糅是将各类型元素“有机”地进行结合，进而产生叙事互动，形成一种整体性的叙事方式，《满江红》可以说在这一点上作出了有益的探索。

影片时长达159分钟，显然纯靠台词、语言生成的喜剧性效果很难达到持续吸引观众注意力的功效，毕竟这不是十几分钟的春晚小品节目。而悬案推理的线性吸引力正好可以与由台词设计所营造的停滞性的瞬间快感形成互补短长。类型融合中的情节演进需要电影创作者行之有效的叙事智慧，例如，影片尾声处，秦桧慷慨激昂的复诵与突如其来的自杀，皆为出人意料之举——观者不难产生疑窦：即使被孙均持刀胁迫，秦桧会由衷认同《满江红》的词意？如此谨慎保命之官有可能会主动自戕？而随后的情节反转则让这些疑惑一一消散。

事实上，这两个动作的实施者乃秦桧替身——“替身”亦是张艺谋前作《影》中的关键设置。激越复诵和决然自刎恰是长期担任他人“影子”，压抑、悲愤、恐惧等复杂情绪后的一种应激反应，而这一反转处理同样在为最大反派的人物塑造服务——秦桧狡兔三窟，其老谋深算、阴险狡诈让人不寒而栗。

影片由一封失窃之信开启叙事，因该信可能涉及秦桧暗通金国而事关重大，张大等人务必寻获此信才能保命。然而，严格意义上来说，信件就似希区柯克所谓的“麦格芬”，是虚化的情节线索，是行动与欲望的对象和载体，信件失窃让政治权谋、谍战悬疑、命案推理等不同的类型元素在特定空间内有了不断生长、发酵的土壤；叙事行进到中段时，寻找信件这一被迫的任务又悄然转移到了刺杀秦桧这个主动的使命。这个情节“转移”同时也意味着主人公从“畏死”转变为“赴死”，而风格、调性也相应地“由喜入悲”。

影片当然可视为对“岳飞故事”的一种再叙述，然而，颇有意味之处是，岳飞这一历史人物的视觉形象却在影片中丝毫未予呈现，这种“去实务虚”的手法无疑与影片所想表达的主题息息相关。从岳飞这一抗金名将到《满江红》这首词作，再到由前两者所衍生出来的精忠报国的情怀与精神，正是由实到虚，从具象到抽象的逐步象征化过程。

小兵张大、副统领孙均、更夫丁三旺、马夫刘喜、舞女瑶琴……这些大历史中的小人物们受岳飞报国精神的感召和引领，前赴后继、舍生取义，这显然在“讲述故事的年代”更具现实意义和时代特征。

在这个意义上说，从“刺秦”转至“传词”的使命转换就既在意料之外又在情理之中。“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切……”《满江红》这首词诚然是整部影片的起点和戏眼，词中所蕴含的爱国情怀和磅礴气势有着极其充沛的煽情力和感召力。如片中台词所言，“保存真实记忆比杀死个人更重要”，让《满江红》这首词作及其所蕴含的人生价值、生命意义被万人传颂、千古流传，无疑比单纯刺杀某一具体的反面人物要更值得为人记取。

商业类型与主流价值的有效糅合是近年来国产新主流电影一直在积极探索的创作命题，高大上的人物塑造和口号式的台词设计因其突兀、生硬之感而日渐被创作者舍弃，《满江红》在这一方面所采取的策略是：遵循类型规律，主要以悬疑推理和喜剧性效果推进一个具有较强观赏性的高概念故事，让观众的大脑、视觉与听觉充分被调动，并在叙事进入后半程之时，让人物所承载的行动任务实现多次转移，进而将思想主旨予以升华。

影片《满江红》由张艺谋执导，陈宇、张艺谋编剧，沈腾、易烊千玺担当双男主，张译、雷佳音、岳云鹏、王佳怡领衔主演，潘斌龙、余皑磊主演，郭京飞、欧豪友情出演，魏翔、张弛、黄炎特别出演，许静雅、蒋鹏宇、林博洋、飞凡、任思诺、陈永胜出演。由北京欢喜首映文化有限公司、欢喜传媒集团有限公司、艺榭（青岛）影业有限公司、北京欢十喜文化传媒有限公司、北京黎枫文化发展有限公司、天津猫眼微影文化传媒有限公司、北京光线影业有限公司、中国电影股份有限公司、北京开心麻花影业有限公司、北京羊踯躅文化传媒有限公司、麦塔维艺术科技（上海）有限公司出品。

欢喜传媒在“内容为王”的主线策略上稳扎稳打，已独家或长期合作宁浩、徐峥、陈可辛、王家卫、张一白、顾长卫、张艺谋、黄渤、贾樟柯、王小帅、陈大明等多位著名导演，曾经出品过《疯狂的外星人》《囧妈》《我不是药神》《一秒钟》《夺冠》《风犬少年的天空》等多部爆款影视剧。其中《一秒钟》也由张艺谋执导，并获得第15届亚洲电影大奖最佳导演，提名第69届柏林国际电影节金熊奖、第69届圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖等诸多奖项。

在近期发布的欢喜传媒2023年度电影片单中，有《满江红》《学爸》《红毯先生》《独自·上场》《刺猬》《无所畏惧》《戏台》《朝云暮雨》《从21世纪安全撤离》等多部重磅电影，而由欢喜传媒出品、张艺谋执导的古装悬疑喜剧《满江红》作为2023年“开年红”之作，在大年初一于全国各大院线上映后，口碑、票房双双走高，在“2023春节档中国电影观众满意度调查中”以88.4分位列第一，至今票房已破43亿，为超8500万观众带去欢乐与感动，目前正在全国热映中。​