每一次在谈到国产电影的时候，我们总是会对于烂片保持一种鸡肋的态度，一方面，烂片确实是烂的惨不忍睹，另一方面，我们却一致认为审查制度妨碍了电影的发展，因此，只要是一个创作者在电影上失败了，众口烁词去抨击审查制度总是正确的。因此，观众们逐渐地养成了一个良好的“习惯”，说什么都能联想到审查制度，掌握着审查大权的广电总局就是个筐，啥都能往里装。然而我们的电影作品质量不行真的是审查制度背的锅吗？不尽然。

之所以说不尽然并不是全面否定也不是全面肯定。审查制度是一方面，这一方面全球各个国家都有自己的制度性标准，每一个国家的侧重点都不同，因此，无需比较。另一方面，审查制度对于我们国家的电影市场来说属于最后的遮羞布，因为除了这个原因之外，再也没有什么可以给一个创作者的作品质量不及格去遮遮掩掩了。今天给大家推荐的影片，就是一个很好的证明。即使是有着审查制度，好片依旧是好片。

《山村狐妻》是一部惊悚悬疑电影，本片主要讲述了针对一件事实进行的多方面的诠释，一个破败的小村落，一个狐狸精的传说，一群形形色色的人，一个光怪陆离的故事，这是本片的基础。大雨在一座破庙中困住了一个戏班子，与此同时，警察押送着的犯人也来到了这里，闲着无聊的晚上，大家决定讲故事解闷，于是，这个十五年前的故事便开始从这些人口中一一道出了。

《山村狐妻》的故事不复杂，但是整部电影的故事逻辑却很丰富，一群人，一群讲故事的人，一个故事，一个关于鬼怪的故事，最终到了水落石出的时候，却没有一个人能抽身事外，我们究竟是在讲故事，我们还是在听故事，或者说我们听的是不是故事，这些问题全部留给了观众思考，这才是一部网络大电影，如果是别的什么作品的话，还是会更具有冲击力的。

长此以来，院线电影作者瞧不上网络大电影，因为网络大电影本身就代表着投资小，规模微，演员不知名，宣传不到位等等。这些缺陷一直以来限制着网络大电影的质量，然而在近年来，一大批具有着过硬质量的网络大电影开始走进观众们的视线。

观众们不是傻子，好吃的东西大家都喜欢吃，然而当传统的院线电影已经逐渐的成为了鸡肋的时候，观众们强烈的观影渴求就逐渐的转移到了任何可以支撑自己观影的地方，网络大电影就是一个很好的聚集地，而且随着近年来网络电影的质量的提升，好作品你是挡不住的。渐渐地，在这个距离资本比较远的地方，观众们与创作者之间达成了某种默契。

《山村狐妻》就是一部成功的优秀的网络大电影的证明。本片的质量真的不高，别着急，这里说的质量是指本片的服化道。这是硬性条件，这个条件没达到确实是没达到。这是网络电影被诟病的地方，但是这一点没达到，本片却依旧是质量过硬，这说明了什么呢？说明了本片在其他的地方有着不俗的发挥。

首先说说本片的故事剧本，故事很简单，一场十几年前的凶杀案，一群形形色色的人，他们口中的这起凶杀案各有不同，每一个人都有着自己的故事版本，但每一个版本都有着不一样的核心。有人说是人祸，有人说是天灾，有人说这是天理循环，因果报应，有人说这只是一个被强加了各种价值核心的传闻。每一个人都有自己的故事，但每一个故事都不一样，究竟谁说的才是真的，这就不难让观众们想起了《罗生门》。在运用这个逻辑上，本片做得不错。

其次就是剧本架构，故事显然是基础，如何让这个故事一层层地被抽丝剥茧呢？这就要考验一个创作者的能力了。故事的一开始，观众们看到的是一部鬼狐电影，但渐渐地当故事抽丝剥茧真相逐渐露出水面的时候，我们看到的却是一个现实中的凶杀案，这个凶杀案考验的是人性，而从鬼狐到人性的转变，这才是本片的看点。而创作者将这种转变运用的非常娴熟且有一种看很顺畅的感觉，就这一点来说，创作者的编剧能力已经超越了一大批院线电影。

再次，本片在质量上有所取舍也是值得大家追求的，《山村狐妻》重的是故事，轻的是服化道，演员们虽然不惊艳，但完成了自己的任务，只要是剧本过硬，演员就成了附属品，他们可以只担当自己的表演完成度，而不需要对于整部电影的发展负责，这样一来，好电影对于好演员的需求就没有那么强烈，优秀的作品自然容易产生。因此，一部网大都能拍成这样，那么多的院线电影的脸往哪里搁？观众们自然会用脚投票，只要你拍得好。然而那么多的创作者，真正有谁会知道？

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你好，再见