春节档的硝烟仍在弥漫，电影《风再起时》选择在元宵上映确实需要不小的勇气。

从如今的市场反馈来看，《风再起时》虽巨星云集、风格独特，但其发展态势并不明朗，同时也陷入到了两极分化的评价之中。由此导致影片票房失利，公映7天票房只有4000万。

到这个周末，《风再起时》的排片量只有可怜的2%。

败局已定，不过我坚持认为，这并不妨碍《风再起时》成为一部好作品。

《风再起时》的好，不仅仅在于它精美的视听表达，更在于它讲述故事的角度，既带有着私人的情感，也有着历史的沉淀。尽管因时间跨度和情感处理有些驳杂。但在如今的香港电影中，《风再起时》是少见的。

而《风再起时》的故事，在以往的香港黑帮电影中，已经讲了无数次，近有《追龙》，而远有《跛豪》和《雷洛传》等。

但这一次，《风再起时》更为温柔，它更像是一种回望，用四大探长中的吕乐和蓝刚为原形，既写他们的枭雄之路，也写私人记忆中香港这座城市的风云变幻。

以往的香港黑帮片中，雄性的荷尔蒙在逼仄的街道中碰撞，动荡不安中展现着个体的命运，香港这座城市更像是一座舞台，在血腥的对决中，在忠义的规则下，你方唱罢我方登场，最终一切烟消云散。

而《风再起时》不一样，它不再将城市作为舞台，反而让城市成为了主角，人物的命运因香港而改变，香港也成为了人物内心的映射。

这座城市的历史记忆被放置在了最高的位置，就像片中那个作为据点的酒店，它见证着枭雄的成长和落寞，但最终一把大火灰飞烟灭，只能从灰烬中找到一些蛛丝马迹，供后人浮想。

所以《风再起时》的叙事在很大程度上呈现出一种碎片感，它在多个年代中游走，试图拼贴出私人的记忆，这种私人的记忆的双重混合的，一是创作者的自我，二是被书写者本身。

而城市是不变，但人是流动的，人的流动赋予了城市色彩和温度，也让人的记忆有了寄托的实处。

这种私人记忆赋予了香港的身份特征，同时私人记忆也因香港而存在。就像影片中所说，这是一个礼崩乐坏的时代，站在历史中回望，个人与城市相互成全，其中有着太多生死恩怨、是非情仇。

但到如今，那些鲜血已经在香港这座城市干涸，留下的只有口口相传的风花雪月的往事，故而在这些故事中融入个人的情感，撇去那些血泪的发家史，而关注个体内心的转变。

所以影片试图想借用枭雄片的外壳，揉进类似与王家卫的底色，还原出自我记忆中的香港，或者说寻找香港的身份，毕竟这是一段颇为驳杂而难以诉说的历史。

但《风再起时》很大程度上也因此而产生了割裂感。其仍旧是一个枭雄上位的故事，它想在的血雨腥风中深挖人的转变，让最后的着力点还是放在了较为狭窄的爱情上。

爱情的朦胧削弱了所谓“双雄对决”的张力，片中的女主蔡真始终没有容身的位置，尽管她受磊乐和南江这两大探长的爱慕，最终选择了磊乐成为其贤内助。

但蔡真始终在磊乐和南江所制定的游戏规则下游离，她所拥有的爱情最终好像显得并不重要，逐渐被所谓的游戏规则所磨平，成了磊乐和南江乱世枭雄的点缀，变成了丰富人物的一个侧面。

三人的爱情纠葛是完成人物成长和双雄对决的主要部分，但最终还是没能处理好枭雄成长的外在和内在，在一定的割裂中走向了结局，在难掩悱恻中让枭雄远走高飞，给这座城市留下满目疮痍。

在影片的前半部分，香港的战乱和各方势力的角逐，是以往香港电影中少见的，它像是为这座城市、为这些人物作传，说清楚这些从哪来，为何来。

在磊乐和南江的两个成长线上，不管是磊乐因杀害517号而内疚一生，还是南江因与日军的纠葛而变得“伪装”，这背后都隐藏着一种历史大势的身不由己。

磊乐和南江有着强烈的宿命感，充满着欲望的沉沦挣扎，但在《风再起时》中的历史大势下，倒可以视为所有人都有着同样的宿命，同样的结局。

如从不收黑钱到收黑钱的转变，从打击黑社会到与黑社会合作的转变，从以香港为根到离开香港的转变……这种宿命迷离成就了香港，赋予了其独特的气质，同时也成就了《风再起时》独特的香港味道。

而到了最后，《风再起时》有一种想将其中历史宿命凝练升华的感觉，试图完成一次波澜壮阔的转变，从一个人到一座城，再从一座城到一段历史。

可惜的是，枭雄们早都已远走高飞，留下了这座饱受苦难的城市，他们终究无法完成这段历史与城市的代言人，只能成为市井的谈资，影片的气场到这里也就中断了。

如果要与之相比的，像《黑社会》系列或《无间道》系列等作品，角色的生与死都在这里香港完成，如献祭一般完成了别样的忠义与城市的书写，从而将善于恶模糊，将个人的情感抽空，完成一种符号化的创作。

所以《风再起时》很在程度上也是局限在了真人改编上，局限了人物与故事最终的升华。而李子超面对香港总督的一番演讲，直接把握了影片的情绪走向，让最终的磊乐和南江的升华无半点可能。

都评价《风再起时》是一部给香港电影的情书，其所讲述的四大华人探长与黑帮的恩怨浮沉，在历史的沉淀下，成为了香港这座城市独特的纹理和养分。而港片的辉煌与没落，也在很大程度上，都与那个动荡的时代相关联。

如今那个属于香港电影的黄金年代已逐渐远去，所谓的黑帮片、枭雄片完成了警匪片的国际化转变，历史的记忆在城市的发展中淡化，《风再起时》像是港片的落寞背影，诉说着那些风云往事。