狂飙 

The Knockout

导演: 徐纪周

编剧: 朱俊懿 / 徐纪周

主演: 张译 / 张颂文 / 李一桐 / 张志坚 / 吴刚 / 倪大红 / 韩童生 / 李建义 / 石兆琪 / 李健 / 高叶 / 王骁 / 贾冰 / 郝平 / 苏小玎 / 林家川 / 阿如那 / 鲍大志 / 隆妮 / 令卓 / 吴羽卿 / 岳秀清 / 赵达 / 沈丹萍 / 舒耀瑄 / 宋家腾 / 王沛禄 / 曲栅栅

类型: 剧情 / 犯罪

制片国家/地区: 中国大陆

《狂飙》应该分为两部分，前半部的《狂飙》，和最后十集的《狂飙》，这应该是两部剧。《狂飙》拍了半部好戏，后半部因为审查问题删改严重，节奏全乱、面目全非。此非创作之过，所以全部讨论，只局限于前半部分。

《狂飙》是部神形分离的剧，不是批评的意思。乍一看，《狂飙》是经典的“双雄片”设置，黑白双男主，两条成长线并行，互相影响，互相成就，亦敌亦友，惺惺相惜，又背道而驰，最终走向决裂。

但实际上，这是部核心非常专注的剧，“双雄”在形式上有，剧情分配也各占半壁江山，但创作上并不成立。真正的主角有且只有一个，就是“高启强”。《狂飙》是描写感性上“不算坏的坏人”的电视剧，对照的是美剧《绝命毒师》或《毒枭》，是反传统反英雄的。

观众对高启强的偏爱不是没有道理。从电视剧看，你会发现导演和编剧都钟意黑色题材，也很偏爱这个角色，他们赋予了“高启强”足够的复杂度，并尽可能在合理范围内“美化”他，从他的苦难出身，到对家庭的责任感，再到温文尔雅又带有烟火气的气质。

前半段是小人物的抗争，很容易引起观众“共情”；后半段则是黑帮片框架下的强者对抗，这种类型香港电影再熟悉不过，韩国电影如今也是信手拈来，黑社会也可以是好人，这部分观众的情绪被“慕强”左右，黑白是混淆的，观众更愿意看的是高启强的手段和布局，有“爽文”的快乐。

当然张颂文的演技对角色的加成也不可低估，他赋予人物大量细节且十分精准，让这个角色变得可信且落地，是主旋律电视剧里少见的充满“人味儿”的角色。不是说拍坏人有“不坏”的一面就是“人味儿”，而是这个人的成长轨迹是清晰的，决策动机是合理的，他不超脱观众的日常经验，但又能演绎出扣人心弦的剧情。《人民的名义》中也有让观众喜欢的反派，但演绎完整度上比高启强差了太多。

换句话说，剧中高启强的选择，代表观众代入后的选择。即使步步堕落，他也演绎出了被合理宽容的空间。再加上小人物翻身变大佬，是另一层反向的王道成长路径，非常符合商业片叙事套路，也能写出精彩好看的剧情。

相比之下，与高启强互为镜像，作为绝对正义化身的“安欣”，却塑造得失败。并不是表演的问题，这个角色幸亏给了张译，才没有那么让人讨厌，换成任何一个小鲜肉，他就是全剧最被人厌恶的存在（如今这个存在被“黄瑶”取代了）。

听说此前张译是准备演高启强的，后来因为原定某流量没来，他救急转接了安欣，可以说是巨大的牺牲。好演员当然看得出人物可塑性的差别，剧本阶段就很清楚，张译的放弃，也是成全。

在《狂飙》中，安欣是个有极度道德洁癖，非常耿直近乎于执拗的人。这种人物现实中当然也有，但稀罕，他们的道德远高于常人，现实中尚格格不入，放在影视剧中就更显得过于伟光正而欠缺真实感，也难以引起观众共情。

电视剧以这样的人物为主角，是有风险的，现在不是主旋律统治荧幕的时代，观众们看过太多高道德水准，没有任何瑕疵的人物，反而偏爱那些亦正亦邪，甚至是为了终极正义甚至不择手段的人物（胜者即是正义）。最起码，坚持正义大方向不跑偏，但是会有些小毛病小问题，才是当前影视剧主角塑造的惯有套路。

也不是不能刻画绝对正义，代价就是要更高的创作能力，比如把人置于绝对凶险的环境，剧情的成色就要更加黑暗，一黑到底，不执拗不疯魔就无法实现正义，比如《沉默的真相》。那么作为对立面的反派也不能在善恶上模棱两可，必须坏得透彻，让人恨得牙痒，才有可能让观众基于正义的同理心贴近主角，认可他的行动与选择。

偏偏《狂飙》背道而驰，高启强太人性化太接地气，让人无法憎恨，就只显得安欣的正义感无事生非·，近似偏执。更糟的是，即便连道德这一层，剧作也无法贯彻。一方面他的道德洁癖，让他宁可冒着暗恋对象误机的风险，也不让交警网开一面；另一方面，办案过程中，道德洁癖又时常消失，可以诈供诱供，也可以丢枪后，毫无顾虑地试图借同事枪出任务。这种分裂展示出了一种“虚伪”，显得他并不那么在乎程序和规则，却又总是做出孑然独立的高道德姿态，就很让人讨厌了。

更惨的是，剧中的安欣，还要承受恋爱戏与搞笑戏的洗劫，让这个本就摇摇欲坠的角色更加分裂。

爱情戏是整个《狂飙》里最弱的短板，值得全部跳过。导演根本不擅此道，在一部现实题材中也显得格外累赘和多余。与之相对，剧中高启强和陈书婷也有爱情戏，但都是通过细节片段带出，基本回避了恋爱过程。用了巧劲，所以观众可以接受（当然也有演员魅力加成）。安欣和孟钰的恋爱戏则是废话连篇，张译本身也不适合那些发糖细节，本身这些戏是给小鲜肉写的，演起来就格外费劲且别扭，又腻又假。

喜剧也是，安欣这个人是孤僻和偏执的，可还要时不时要在剧中幽默一下，问题是还不怎么好笑，效果为负，比剧中的贾冰随便一秀的效果差远了，全部删掉都不可惜。

对抗上，相比高启强的运筹帷幄和算计布局，安欣的能力是通过机械降神的方式实现的，编剧没有很认真地写安欣怎么抽丝剥茧侦破，经常是突然就代入观众的上帝视角，以有罪推定的态度还原了对手的整个诡计，就是口爆，连内心动机都分析得鞭辟入里。要么就是反派突然降智，搞出很多作死行为把自己送到警察手上。高启盛、唐小龙、老默，甚至高启强，无不如此，在主角面前，专业人士就突然破绽百出，自取灭亡。

当然，这其中有审查的影响，人民警察怎么可能被坏人玩弄于股掌之中呢？要么就是正义一方英明神武早已洞悉一切，要么就是反派愚蠢透顶自毁长城，没有折中路线。编剧还是想了些办法，比如坏人和坏人内斗，前期是高启强对徐江，中期是对李有田父子（程程），后期是对蒋天（赵立东），当然效果是越拍越差，但以此展示了高启强作为枭雄有魅力的一面。而安欣却没有得到编剧很好的对待，整个过程鲜有神来之笔，都是对付的行活儿，最俗的主旋律的调调，强行破案。

剧终究是烂尾了，结尾10集全部适合2倍速观看。此前埋下的隐患逐一爆发，甚至陷入糜烂的境地。安欣剧作层面的乏力，是张译再精彩的表演都救不回来的，人物单薄，只能再送出徐忠唱唱高调，喊喊口号。徐忠在《狂飙》中演的不是“凡人”，是“天神下凡”，比安欣还要刻板和生硬。我关心吴刚和他媳妇儿的医美多过于这个人物，好在这个角色插入如此生硬，经常独自表演自说自话，游离在主线之外，即便全部剔除也不影响这个故事，无碍观瞻。

看完《狂飙》，最大的感受不是失望，而是遗憾，它的前半部如此优秀，无论是美术、摄影，还是选角与表演，都无可挑剔，但后半部却坍塌，大量口型对不上台词，剧情的生硬切换，似乎是另做了一个故事。《狂飙》的种种缺陷，不是因为创作能力的缺乏，而是环境不会允许它自然生长，长成一个完整的形态。这种非战之罪的缺憾，甚至比看一部烂片还要让人沮丧。它似乎生错了时代，但好像适合它的时代，在这片创作土壤也从来没有出现过。

这是“吃电影”2023年第9篇观后感

吃电影

生活只是听和声音