2023年春节的热闹，很大一部分来自《狂飙》。戏里，正邪双方20年的对抗充满宿命感，“高启强”的黑化历程看得人又气又痛；戏外，张颂文、高叶、李健等演员纷纷出圈，好演员们和观众完成了一次热烈的双向奔赴，皆大欢喜。

热闹之中，遗憾依然存在。尤其是在成功塑造了一个如此鲜明立体的反派角色之后，更多的人想要追问：正面角色的创作是不是真的这么难？张译扮演的安欣，曾在第二篇章结束时留下了令人心疼的孤独背影，但在最终对决的后13集里，这位“孤勇者”的出击并没有期待中那么浓墨重彩，他在黑暗中的坚守似乎也不是最终赢得胜利的关键，人物的厚重感、故事的戏剧性，打了折扣。

和侯亮平等等同类题材的男一号相比，安欣在细节上是生动的。从大年三十给高启强送饺子的善良与热情，到20年后面见指导组的试探和保留，人物的剧变，天然地为观众留出了想象和好奇的空间。而他痛失战友、爱人，在交警岗亭上掩面大哭的戏份，更让人看到了英雄背后的脆弱。至于20年后他将退休金、保险金挂在嘴边的吊儿郎当，理解并接受举报者被房子收买而不想开口的态度，也都让这个正面人物有了人间烟火的真实感。

可如果与反派人物高启强完整的成长线相比，安欣的细节又多少显得单薄了。观众能清楚地感受到高启强对旧厂街的眷恋，也充分理解他崛起的原因——本人敢冒险、懂人情、会思考，团队里有各司其职的妻子、弟弟、跟班、杀手，背后还有隐藏的靠山与保护伞。从被欺负的普通鱼贩到嚣张跋扈的“大佬”，他的进阶有“升级打怪”的意味，每一步都清清楚楚。

等镜头转到安欣这里，除了为了正义一身软肋的坚持，安欣的生活背景几乎都是一带而过。作为孤儿，安欣住在哪里，他生活习惯如何，在孤独前行的十几年间有了什么变化？在2000至2006年的戏份中，观众尚能看到安欣对老默给予善意，与李响守望相助的戏份；可后来，这种有血有肉的设计越来越少——诚然，在张译的努力下，你可能被安欣深夜接到孟钰电话时一句隐忍的“喂”所打动，也会共情安欣对张彪的恨铁不成钢，可除此之外，安欣身上的生活味道太淡了。要是观众不能感受到安欣是一个活生生的人，又从而和谈及对人物的亲近、向往与效仿？至于大结局高启强势力覆灭的关键戏份中，安欣的存在感更显稀薄：从高启强自导自演找杀手，到蒋天安排杀手过山峰不停作案，再到回溯陈书婷的死因以及最终黄瑶设计举报，观众如何能从黑恶势力的自乱阵脚中看出安欣坚守与付出？

当然，这样的瑕疵自有其客观因素，导演也曾解释，必须是一个毫无软肋的理想主义者，才能坚持至此。但对于一部久违的好戏，我们想要的显然更多：比起正确的完美人设，“孤勇者”真正的魅力还在于他以血肉之躯实现光辉与伟大，不是吗？