* 本文编译自 IGN US 相关内容，原作者 Matt Donato，翻译 Kayle，编辑 Kamui Ye，未经授权禁止转载。

每当一个人气游戏 IP 宣布将推出电视剧或电影版翻拍时，总会有人把游戏改编作品的「污名累累」拿出来说事。的确，一些前车之鉴已经让游改影不被叫好——从《死亡之屋》到《喋血街头》再到《街头霸王：春丽传》——影评家们似乎总在用更加苛刻的标准来对它们打分。

1993 年面市，大胆采用真人实景拍摄的《超级马力欧兄弟》是这类作品的鼻祖，赢得了一批情有独钟的拥趸的同时，也招致了无数尖酸讽刺，荼毒着此后每部游戏改编作品的讨论。从鲍勃·霍斯金斯（Bob Hoskins）和约翰·雷吉扎莫(John Leguizamo)扮演的马力欧与路易吉大战丹尼斯·霍珀（Dennis Hopper）的酷霸王以来，已经诞生了 50 多部游改作品，但各种文章头条却仍在发问，到如今的 2023 年，《最后生还者》能否「打破游戏改编的诅咒」，或最终「洗刷污名」？尽管事实上这个诅咒早已破除，其污名也在冰逝雪融。

很难理解游改作品还有哪些可诟病之处，无论是票房成绩，影评主调，又或是观众口碑？「所有游戏改编电影都很烂」的逻辑至少在十年前就已经过时了，恐怕只有那些压根不看游改作品，或者患有健忘症的人才能说出这样的言论。

如果要谈游改电影的票房回报，那么当保罗·安德森（Paul W.S. Anderson）执导的《生化危机》系列因丰厚的票房销量而连拍 6 部时，批评又怎能站得住脚呢？差点忘了，还要再加上 2021 年上映，由约翰内斯·罗伯茨（Johannes Roberts）导演的《生化危机》重启才行。即使粗略估算，《生化危机》系列电影在全球的票房收入也达到了约 12 亿美元，而索尼的制作预算不过是 3.13 亿美元而已——这还没算上实体碟销量呢。从第 2 部至第 5 部的《启示录》《灭绝》《战神再生》和《惩罚》，它们的首映票房均在北美排名第一，而收官之作《终章》更是以 4000 万美元的拍摄预算搏得了 3.14 亿美元的全球票房，成为该系列的票房之最。

这股「生化热」从 2002 年开始蔓延，当时由安德森一手打造的「零号病人」《生化危机》电影很快席卷全球，以 3300 万美元的成本豪取 1 亿美元的收入。这部官方授权之作，对于 2000 年代初的「电子游戏翻拍污名论」无疑是一记有力的打脸。

《生化危机》并非唯一一部在票房上大获成功的游改电影。同为安德森执导，1995 年上映的《真人快打》就以 1.22 亿美元的票房在当时独领风骚，而制作成本仅为 2000 万美元。而由西蒙·韦斯特 (Simon West)导演，2001 年面世的《古墓丽影》凭借扮演劳拉的安吉丽娜·朱莉 (Angelina Jolie)的人气，一举创造了 2.74 亿美元的超高票房，哪怕考虑到 1.15 亿美元的大制作成本，其回报也仍然让人印象深刻。也别忘了斯蒂芬·E.德·索萨（Steven E. de Souza）在 1994 年改编的《街头霸王》？由尚格·云顿（Jean-Claude Van Damme）饰演的盖尔伤痕累累地将一帮坏人连招打倒，最终电影以 3500 万美元的预算得到了 9900 万美元的回报 —— 更值得一提的是，这些影片都因为可观的票房收入而跟拍了续集。

如果你想争辩「电子游戏的翻拍诅咒和污名」都只跟票房成绩有关，还是省省吧。《超级马力欧兄弟》可能确实是颗票房臭弹，即使按小制作预算来估测，其 3800 万美元的票房总额也弥补不了其 4200 万美元的成本。但这个数字放到一年后就已经毫无意义了，《街头霸王》用两倍于《马力欧》的票房成绩冲上榜单，刷下了后者可怜的数据表现。

电视剧没有票房数据可看，但它确有收视率，与票房所反映的观众眼缘无甚区别。网飞平台的《英雄联盟：双城之战》就是一匹令人惊艳的黑马，在首周就一跃成为网站上热度第一的剧集。同样由网飞制作的《恶魔城》动漫也人气甚旺，在经过广受好评的原创四季之后，又将迎来新的衍生续集。流媒体的出现为一系列游戏 IP 的翻拍改编敞开了大门。可别忘记了索尼克、大金刚、马力欧和林克这些曾在周六早晨卡通连播上出现的游戏角色，想来它们才算是游戏改编电视剧的真正鼻祖吧。

如果你想用差评作为有效的衡量标准，从而贬低电子游戏改编作品的价值，这个论点也并非无懈可击。影视评分网站烂番茄最近就公布了一期烂番茄指数表，列出了曾在影院放映且拥有超过 20 个专业影评的前 49 部游改作品，其中只有 5 部得到了新鲜番茄的评分（正面评价率超过 60%），从第五到第一依次是《刺猬索尼克 1》《刺猬索尼克 2》《大侦探皮卡丘》《愤怒的小鸟 2》和《狼人游戏》，而《狼人游戏》也是唯一一部得到了「认证新鲜」标识（正面评价率超过 75%）的作品。

但它们并没有算上视频点播和美国本土之外上映的作品，比如台湾地区的《返校》（2019 上映）有 86% 的正面评价，至今未被美国影评打分的日本《零》（2014 年上映），以及仍待在美国通过流媒体上架的印度尼西亚《鬼入镜：灵之鬼迹》（2019 年上映）。也别漏了《英雄联盟：双城之战》的 100% 好评，《茶杯头大冒险》第一季的 69%（还在等第四季更新），还有最低一季评分也在 83% 的《恶魔城》（还有两季得到了 100% 的好评）。

在谈到游戏改编作品的时候，动画版电视剧常常被排除在外，而理由同样是令人发笑的污名偏见。「动画是给孩子看的」或是「电视剧就是要比电影次一等」。我们太习惯于用游改电影的票房高低来争高下，却不把那些知名度没那么高、可仍在持续出现的其他改编作品放在眼里、一并较量。

我们如何能说《最后生还者》就一定会成为不可逾越的高峰，而明明在 2021 年的时候《英雄联盟：双城之战》就已经惊艳过我们，被誉为第一部伟大的电子游戏改编作品？又或是选择性遗忘《索尼克》多部动画的大获成功，而它们的出现甚至比《超级马力欧兄弟》还早了一年（1992 年）？

到头来，我们总是在基于个人喜欢和影评打分来制造各种「污名」，但我们能保证这些评判质量的标准就是代表一切、毋庸置疑的吗 —— 真的有人能做到吗？长久以来，都有不少人喜欢那些被狠批为「不堪入目」游戏翻拍作品，而这些影评人却未必是游戏爱好者或者恐怖片品鉴家，这导致他们更容易给出差评（2000 年代前后的恐怖片粉丝想必了解这种低分轰炸之苦）。

安德森的《生化危机》在烂番茄上只得到了影评家 35% 的好评率，但观众评分却有 67%。巨石强森参演的《狂暴巨兽》只有 51% 的正面影评率，但观众评分却达到了 72%。安德森最近一部《怪物猎人》就是一部遭疫情封锁之难的烂片？只有 44% 的正面影评率，但观众评分却足有70%。

作为 IGN 的一名影评家，我很理解每个人都有资格抒发己见，但也明白一些内容聚合渠道的算法会如何放大负面情绪，而消弭掉那些对《狂暴巨兽》和《怪物猎人》持正面观点的声音，而我恰好是对这两部电影都给出好评的影评人。而《茶杯头大冒险》也正是因为人们爱看才不断得到续订，这点至关重要。

如果不是被编辑打住，我至少还会洋洋洒洒再用一千字的篇幅来说明为何《毁灭战士》（2005 年上映）是有史以来最成功的游戏改编作品之一。我确实看了它在烂番茄上的评分，但如果你要问我的个人看法？我像说很少有游改作品能够超过其高潮剧情，也就是主演卡尔·厄本（Karl Urban）在充斥着恶魔变种的火星基地中尽情开枪杀怪、犹如 FPS 速通的爽快感。

听到这里你可能会大翻白眼，但这纯粹是对于那些缺乏思考、一味污名化的观点的反击。或许你一辈子都没法喜欢上电子游戏的影视改编作品，但无可否认的是，仍有其他无数人顶住了外界的冷嘲热讽并取得成功。不论是《波斯王子》的死忠粉，《寂静岭》的拥趸，还是《刺客信条》的拥护者，这些个人喜好都是难以被大而化之地归结代表的。而之所以强调那些片面情绪，只是为了无脑地骗取浏览量。

所以，答案是不会。《最后生还者》不会打破电子游戏改编的诅咒，因为这个「污名」本身就不成立。那么《最后生还者》是否会成为一个标志性事件，凭借出彩的质量推动游改作品的合理发展？目前形势看来是可期的。

不过，这也是当代影评体系的沉疴——如果我们不引发对立或者哗众取宠，就很难引发更多关注。死守着「电子游戏改编作品都是垃圾」的残破论点确实简单，而要证明并非如此可就要下一番苦功夫了。幸运的是，我很享受不时地接受挑战。而且我要对那些还能听进去的人放声疾呼，并把这句话挂在嘴上：游戏改编作品的诅咒并不存在。