鹿特丹国际电影节

2023.1.25 - 2.5

2023年第53届鹿特丹国际电影节公布获奖名单，Cyrielle Raingou导演的喀麦隆电影Le spectre de Boko Haram获得最佳影片金虎奖，Visakesa Chandrasekaram导演的斯里兰卡电影Munnel和Artemis Shaw/Prashanth Kamalakanthan导演的美国电影《新品种》获得评审团特别奖。

具体获奖名单及深焦作者Yinanaa的鹿特丹观影短评如下：

金虎奖

Le spectre de Boko Haram

Cyrielle Raingou

喀麦隆

评审团特别奖

Munnel

维萨克萨·钱德拉塞卡拉姆

斯里兰卡

《新品种》

Artemis Shaw / Prashanth Kamalakanthan

美国

AMMODO老虎短片奖

Natureza humana

Mónica Lima

葡萄牙 / 德国

Tito

Kervens Jimenez / Taylor McIntosh

海地

What the Soil Remembers

 José Cardoso

南非 / 厄瓜多尔

欧洲短片奖

Repetitions

摩根·夸因坦斯

英国

大银幕奖

Endless Borders

阿巴斯·阿米尼

伊朗

KNF奖

Aqueronte

Manuel Muñoz Rivas

西班牙

NETPAC奖

Whispering Mountains

Jagath Manuwarna

斯里兰卡

费比西奖

《帕利西亚》

Philip Sotnychenko

乌克兰

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★

作者:Yinanaa

哥本哈根大学电影美学硕士。鲁汶大学哲学硕士在读。

主竞赛单元 ＞

新品种

New Strains

导演: Artemis Shaw / Prashanth Kamalakanthan

编剧: Artemis Shaw / Prashanth Kamalakanthan

主演: Artemis Shaw / Cynthia Talmadge / Prashanth Kamalakanthan / Olivier Sherman

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

片长: 78分钟

两位导演即是编剧和主演。两人用Hi8摄像机拍了一部2020年新冠大流行时期一对情侣的“家庭影像”：两人本是来到纽约旅游，却因lockdown被困在亲戚的公寓。男士情绪紧绷，不时歇斯底里，女士佯装无事，只待一日爆发。公寓内的气压周期性降低......电影对lockdown期间日常生活细节的捕捉在今日看来是真切的回顾——关于消毒的争吵，在公寓顶楼跳操，用健身带改装的口罩，听到新闻播报新变种的焦躁.......但一些情节（如女主角出门透气遇到前任聊天正好被楼上的男主角望见）系强行制造冲突，两位兼职演员的演技也实在浮夸，使“家庭影像”反而尽显虚假感。特别是女主角每句话至少要带一个“like”，不知是个人口癖还是刻意如此设定，令人无语凝噎。

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That Afternoon

Die Middag

导演: Nafiss Nia

制片国家/地区: 荷兰

电影几乎是以单场景讲述了一个可以预见走向的故事：来自伊朗的难民少女即将被荷兰警察驱逐出境，她找到一位据说长期帮助难民的伊朗同胞Nassim。然而，已获得荷兰永居的Nassim自身亦长期遭受歧视，又由于未及帮忙而导致一位同胞自杀而心灰意冷，准备自杀。他假称自己是Nassim的兄弟，拒绝开门帮助女孩。于是，在70分钟的时间里，门外的女孩和门内的Nassim隔着一道门对话，传达难民在欧洲社会的弱势地位、生存艰难及心理伤痛。

在了解两人的处境后，观众几乎可以预知，那扇门一定会打开，少女必将以她不屈不挠的乐观精神感染和救赎一心求死的Nassim。而那扇门将如何打开，也成为电影的最大悬念。电影奖将这个关子卖到了最后。在两人的脸庞隔门紧密依偎在一起后，女孩离开，坐在公交站内，似乎不知所措。左侧灯箱各国语言的“你好”显然是刻意为之，却也显得尤为刺眼。直至镜头缓缓右移，放弃自杀的Nassim赫然出现。镜头再次缓缓前拉，两人的影子在雨水形成的泥洼中微微闪动。

这是一个不落俗套的结尾。前70分钟，人物被禁锢于狭窄的空间。镜头反复勾勒门框、楼道和楼房结构的坚硬边界，又反复特写门前监控镜头里女孩的脸庞，暗指难民进入欧洲所需通过的一重重收集、查验政务信息的关卡，及其在欧洲宛如生存于全景敞视系统的境遇。电影没有出现门打开的镜头。但女孩的离开冲破了门框、楼道和建筑的禁锢，亦引发Nassim心境的敞开，寓意希望的不绝和自由的无界。

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Croma Kid

Croma Kid

导演: Pablo Chea

编剧: Pablo Chea / Israel Cárdenas

主演: Nashla Bogaert / David Maler / Jaime Pina

制片国家/地区: 多米尼加

语言: 西班牙语

片长: 92分钟

电影似乎想传达某种朝圣的情感——当一个孩子出生在一个影迷家庭，他会拥有怎样的童年？在本片中，男孩一家都沉迷于影像制造的梦。他们在一张绿幕前演出各种角色，演绎各种故事，期待这些影像登上电视，为更多人所见。毫不意外地，男孩的父母无力偿还贷款而跑路，男孩的爷爷病倒进入医院。这样的故事无甚新意。甚至男孩夭折的暗恋也是我们熟悉的套路——热衷捣鬼的青春期男孩被老师罚去整理图书，遇到同样被罚的叛逆少女，而少女已有更优秀、更“男子汉”的男友。如此，本片更像是以影痴为噱头的三流家庭剧。

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野鸭

Vidanden

导演: Nadja Ericsson

编剧: Nadja Ericsson

主演: Hedda Hultman / Julia Sjölin / Eugene Sundelius von Rosen / Karin Lindstén

制片国家/地区: 瑞典

语言: 瑞典语

片长: 75分钟

易卜生的同名戏剧《野鸭》探讨了真相和谎言的生存论意义。本片不仅从《野鸭》借来人物的名字和野鸭的意象，更保留了“谎言”的线索。如何赋予一个话剧文本电影的美学？本片进行了多重探索，其中最为显著的是极不稳定的手持镜头和声画分离。开场的谈话发生在黑暗之中，几乎无法看到人像。次日清晨，伴随大姐而来的则是惨白的晨光。直到电影的后半，小妹终将失明的将来时闯入叙事。光明与黑暗的不断对照中，镜头亦不断切向荒野和树林，这种不具特异性的地景成为现代主体迷惘心境的一种象征景观。可惜在这些技法上的尝试外，本片的情节和表意都止于了了。

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南方风暴

Southern Storm

导演: Edgardo Dieleke / Daniel Casabé

编剧: Daniel Casabé / Edgardo Dieleke / Marin Mauregui / Agustina Liendo

主演: Katja Alemann / Juan Carrasco / Edgardo Castro

制片国家/地区: 阿根廷

语言: 西班牙语

片长: 94分钟

电影的名字“Sudestada”来自阿根廷拉普拉塔河地区一种常见的天气现象：来自南方的风暴带来降雨甚至洪水。在电影里，私家侦探Jorge受雇跟踪舞蹈家Elvira，这场跟踪反而成为一场潜入Jorge生活的“南方风暴”。在观察Elvira编舞和起舞的过程中，身材肥硕的Jorge不禁开始想象“轻盈”是怎样一种体验。在一次跟踪中，他将意外昏倒的Elvira救回后者的秘密别墅，而南方风暴带来的洪水则阻隔归路，让他有机会与Elvira进行更多交谈。

对“轻”与“重”的表现是电影最吸引我的方面。饰演Jorge一角的演员用各种细节凸显了肥胖者的笨拙。在梦境中，土地在Jorge脚下塌陷，他沉沉陷入地缝。而次日，在森林中，裸身起舞的Elvira与风中起舞的枝叶形成某种共振。在Jorge的主观视角中，Elvira轻盈到可以跃上枝头。滞留别墅之夜，Jorge在梦中试图穿过树丛接近Elvira，在他松弛的肉体映衬下，树枝显得异常坚硬。

最有趣的是在Elvira发现Jorge真实身份和意图后所设置的一场冲突。Jorge和Elvira的丈夫剑拔弩张的打斗在某个瞬间变成了Elvira所编排的舞蹈，二人的肢体动作演变为模仿自然界中动物的蹦跳，咒骂则变为动物的嘶鸣。不止是此类超现实镜头，而是电影灵活运用的对比手法，让“轻”与“重”成为一种基于视触觉的鲜明体验。而电影中无处不在的“洪水”和人们穿越湍流的划船意象，则将“轻”与“重”拓展为关于生命和社会生活的某种隐喻。

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女婴

La Hembrita

导演: 劳拉·艾米莉亚·古斯曼

编剧: 劳拉·艾米莉亚·古斯曼 / Israel Cárdenas

主演: Cecilia Garcia / Cuquín Victoria / Aleska Vasquez

制片国家/地区: 多米尼加

语言: 西班牙语

片长: 90分钟

电影讲述一位波多黎各的富有女性波澜不惊生活的转折点：成年的独子已建立自己的生活，与家庭疏远，之后更移居美国。在她情感空虚之际，黑人女仆将被儿子抛弃的孙女接来雇主家中暂住，随即失踪。顺理成章地，来自上流社会的女主角和来自贫民窟的小女孩间发展出了亦母亦友的情感。

电影虽然设置了一些冲突来推动情节，如女仆之子不断敲诈钱财，女主角的儿子反对她收养小女孩，但全片的主要笔墨用于刻画跨阶级、跨种族、跨年龄情感的萌生和发展。这制造了一种温馨。在电影的结尾，小女孩成为纽带，女主角为捍卫小女孩踏入那个于她而言“隐形”的贫民世界。在这个世界里，开车、泊车、掉头都是新的挑战。而被父亲带走的小女孩宛如天使，最终默默地出现在这一系列遭遇的尽头。在这个意义上，电影提供了一个现实中不可能发生的童话。

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