文｜尢尢‍‍‍‍‍‍

上周，湖南卫视季风剧场和芒果TV同步上线了一部新作，名为《今生也是第一次》。

该剧由张巍、滕洋编剧，易军执导，王子文、唐艺昕、胡杏儿领衔主演，艾伦、刘凯、马志威主演。故事从1993、2008、2022这三个年代的女性视角切入，借由“生育”这一现实话题，来讲述不同时代背景下的女性在面对母性身份的“第一次”转折时，对于自我成长的思考，以及在家庭、事业和人生的多个侧面上所展现出来的无限可能。

虽然这个春节档期可以称得上是百家混战、热火朝天，但凭借自身精准定位的《今生也是第一次》依旧拿下了属于自己的受众。一经上线便成为城网省级卫视收视top1，抖音主话题播放量超10亿，可见这开局第一步走得还算稳当。

其实近两年随着女性话题和现实主义题材的不断深入，市场上也出现了不少相关作品的开发，其中尤以女性群像剧占比最大。《今生也是第一次》作为这当中的后来者，自然也承载了不少摆脱窠臼寻求突破的诉求。现在就让我们一起从60分钟x 14集的创新体量着眼，去看看《今生也是第一次》究竟在哪些方面做到了同品类创新。

这部女性群像，有点不一样

对于一部现实主义剧集来说，单时空叙事基本是标配，即便想要突出时间绵长带来的变迁之感，也大多会在倒叙或插叙的手法里加以展现。而在《今生也是第一次》这部剧里，却大胆采用了三个时空交错串联的独特剧作结构。

1993年的时空，以胡杏儿饰演的戴思瑾为代表，为观众打开了一扇还原之窗。让大家跟随镜头一同去见证，我们印象里无所不能的“妈妈们”，是如何走过第一次做母亲的兵荒马乱。2008年的时空，则在唐艺昕饰演的陈兰青身上，种下了前卫与变革的种子。作为时下公认的最开明的80后父母，夹在婆婆妈妈之间的陈兰青对观众来说有着不一样的代入感。而在2022年的时空，由王子文饰演的集“独立女性”“女强人”“单亲妈妈”等多方要素于一身的路远方，无疑是在女性力量觉醒的当下最贴合年轻受众审美的女性形象。

可以看出，《今生也是第一次》正在通过三个时空的层层递进，透过生育这一女性生命中的关键节点，来将横跨半个世纪的女性群体成长呈现在荧屏之上。

另外，在过往的女性群像剧里，“闺蜜”是一个相当常见的设定。它可以帮助女性主人公们，在短时间内建立相对稳定的情感交集，也可以在充满女性互助情感的故事发展里给观众们提供一个低门槛代入，这算是一个相对安全且便捷的操作。

但《今生也是第一次》却有意避开了这一熟悉模式，反而把过往存在感不高的母女关系（戴思瑾x路远方），以并行主线的方式融进了群像剧的创作之中，对传统人物关系重新书写，对照并行、观感独特。

除此之外，《今生也是第一次》还加强了对轻喜元素的运用，尤其在2008年这条支线里不仅邀请到了喜剧演员艾伦，而且还在陈兰青这个角色时不时的脑洞大开中塑造了一种幽默诙谐的观感，一定程度上冲淡了伴随着生育话题而来的沉重氛围。而且，就连以往在女性群像剧中常常沦为镶边工具人的男性角色，在这部剧里三位“新手爸爸”的诠释下，也几乎都有着各自的成长曲线。可以说，《今生也是第一次》的确从剧作层面的多个角度上丰富了观众们的追剧体验。

真实感，戏里戏外不打折扣

面对“都市情感剧该拿什么对抗悬浮？”这样的灵魂拷问，《今生也是第一次》给出的回答只有“真实”。

在这部剧里，无论是关于如何科学“坐月子”的学习和争论，还是因为生育而将夫妻背后的两个家庭纠结在一起时出现的关心、摩擦，或者是对于“要不要母乳喂养”“职场妈妈如何备奶”“公共场所是否配备母婴室”等热门话题的一一呈现，都让屏幕这头的观众get到了生育不仅仅是一项人生大事，也是一个关切社会的现实话题。在这场生育剖面的背后，不仅集合了女性成长，还有对于两性关系的探讨以及关于自我价值的发掘。

在《今生也是第一次》里，这份思考的传递无疑是得到了共鸣的。从剧集本身的弹幕反馈以及豆瓣短评上来看，除了演员们带来的精彩表现之外，“真实”是大家对于剧情的集中评价，“看哭”是观众入戏共情的有力印证。而且从中我们还能看出，上文提到的三条时空线并行叙事的剧作结构，同样也为观众们提供了新鲜全面的代际视角，给出了耳目一新的群像观感。

弹幕

豆瓣短评

当然这种由戏里延伸到戏外的真实感，与王子文、唐艺昕、胡杏儿这三位女性主演的动人表现是分不开的，而且她们各自在现实生活中的妈妈身份，也在一定程度上为其诠释角色提供了独一无二的亲身体验。可见，在选角上做到用心、精确，的确是《今生也是第一次》加强观众代入感的一步好棋。

另外，再结合该剧的受众画像来看会发现，其实《今生也是第一次》不仅仅在选角上做到了贴合，而且在剧集定位和市场审美之间也实现了契合。

《今生也是第一次》的女性观众占比超过80%，20-29岁、30-39岁这两个年龄段的受众占比近八成，足以见得该剧在轻熟龄女性市场的强大吸引力。其实，眼下的数据表现正是市场对于该剧创新之处的反馈：对于29岁及以下的观众们来说，可能是出于现实的备孕需求，亦或是聚焦当代女性成长；而对于30+的观众们来说，则可能更多地是在这部剧里找到了“感同身受”和“真实共鸣”。

可见，在“真实感”上下足了功夫的《今生也是第一次》正在得到市场的回应。

“第一次”的视角，“第N次”的打磨

从目前已经更新的6集内容来看，三位妈妈已经在各自的人生路上出现了一些转折：因丈夫路明磊躲债跑路，刚生完孩子就独自扛下还钱重担的戴思瑾，已经靠着售卖改良服装偿还债务，即将展开女强奋斗的后半生；夹在婆婆妈妈中间、需要丈夫全力支持的陈兰青，也逐渐在初为人母的崩溃之中一点一点地学习平衡；丢了项目的路远方不再为职场的勾心斗角所累，反而打开思路，慢慢放平心态去适应单亲母亲的身份。

生育这项“第一次”人生体验为戴思瑾、陈兰青、路远方们带来的阵痛与生疏，正在随着她们无数次的跌倒又爬起而变得愈合且熟练。在她们的思维观念和行事逻辑的转变中，我们得以窥见一场极具现实感的自我觉醒，以及一份跨越时空、接力式的女性成长。

其实，在《今生也是第一次》中所呈现出来的“女性于时代背景下昂扬乐观生长”的内容特征，是总制片人兼编剧张巍和她背后的远曦影视一直以来始终秉持的创作理念。

从早年间极具先锋特色的独立女性情感剧《杜拉拉升职记》开始，到后来展现皇权背景下一代女官、女医励志成长的《陆贞传奇》、《女医·明妃传》，再到去年口碑热度双丰收，带领观众在现代语境感中同旧时女性命运的《梦华录》。可以看出，无论古今、不辨题材，张巍和她的同伴们几乎都在坚定地向市场展现着“女性不会单纯委屈地接受命运，而是要主动去自我实现和创造生活”的价值立意和独到视角。

就拿《今生也是第一次》来说，身兼总制片人的编剧张巍的诸多代表作我们已经耳熟能详，另一位编剧滕洋曾创作过《亲爱的翻译官》《生活家》等现实题材作品，导演易军已经在《媚者无疆》《覆流年》等作品展现过自己的独特风格，而制片人蒋谧和阙志晟则分别在《梦华录》《重生之门》以及《买定离手我爱你》《生活家》等多部优秀作品中积攒了不少操盘经验。

可以说，《今生也是第一次》之所以能够在女性题材现实主义赛道上，做到传统与创新的有机融合，正是远曦影视在无数次的经验积累和一次又一次的团队深耕中打磨出来的。作为以编剧为中心和核心驱动力的“编剧+制作”一体的内容创制团队，未来远曦影视是否会在题材、内容和形式上给市场带来更多选择，我们大可拭目以待。