一部《狂飙》，让入戏的观众有些恍忽。它让人感受到真实，又有些亲近，身边人何尝不是剧中人？我们身边那些熟悉的人、亲近的人，或多或少有他们的影子。人情与法理交织碰撞擦出的“火花”，照在每个人的生活空间。
2023开年最火电视剧《狂飙》已迎来大结局。虽然结局前的几集剧情使不少观众觉得有些迷惑，但并不影响这部剧整体的成功。作为扫黑除恶剧的最新代表作，《狂飙》有其令人耳目一新的立意，有真实感很强的剧本基础，有演员出色的发挥，其贯穿全剧的人情社会与法治社会的内在冲撞，更编织出一道细密而又引人沉思的情、理、法交织之网，让《狂飙》更具复杂人性的表现张力。
↑海报据@狂飙官微（下同）
人情关系下的内心挣扎
《狂飙》一开始就对剧中人物高启强的活动场所进行了刻画，一个充满鱼腥臭的鱼档，一个拥挤但不乏热闹的菜市场，一排简陋的工厂员工宿舍楼……这些是高启强每天活动的地盘。虽然菜市场管理员高小龙、高小虎的飞扬跋扈，让观众觉得这个地方并不友好，但这并不影响旧厂街是个人情社会：菜贩子们聚在一起喝酒打牌，日常场景也有温馨表现。高启强在面对警察安欣时也数度说到，高小龙、高小虎是他的街坊，从小玩到大的，他们并不坏。这样的说法，也是人情社会的一个标志——可以有冲突，但彼此的身份认同也可抵抗外来压力。
这就是费孝通所说的“差序格局”。他所说的是以宗法群体为本位的中国乡土社会，人与人之间的关系，是以亲属关系为主轴的网络关系。旧厂街虽然不能说是宗法群体，但把“亲属关系”置换为“人情关系”，差序格局同样成立。这种格局在保护其成员避免困境的同时，也阻碍了完善法律制度的发展。
高启强砸了别人的等离子电视，第一次进了公安局，安欣转交高启强弟弟妹妹送来的年夜饭，这是《狂飙》第一个展示温情的情节。以此为标志，安欣与高启强有了对手之外的另外一种人情联系。这种联系在全剧中一直都有体现，因为捍卫法治，两人水火不容；因为彼此了解，又掺杂了敬畏、喜爱、同情等复杂情感。在情感层面，安欣与高启强在剧中是互为正反面的关系，这成为《狂飙》最强的戏剧张力来源。观众持续讨论两个人的较量，其实是带有一种审视眼光：究竟会法大于情，还是情大于法？
《狂飙》在正反面人物关系当中使用人情元素，出发点是非常朴素的，一个警察内心善良、柔软、富有同情心，并不影响他黑白分明、坚持正义；一个坏人做了许多坏事造成恶劣后果，在得到惩罚的同时，看到他如何从软弱变凶悍的过程也很重要。人情元素的融入，并未混淆善与恶的边界，但通过他们各自内心的挣扎，观众可以看到活生生的人，以及时代与社会背景下，不同人在内外力共同作用下所作出的不同选择。
人情与法治的内在冲撞
一部《狂飙》，让入戏的观众有些恍忽。它让人感受到真实，又有些亲近，身边人何尝不是剧中人？我们身边那些熟悉的人、亲近的人，或多或少有他们的影子。人情与法理交织碰撞擦出的“火花”，照在每个人的生活空间。
《狂飙》的这种人情表达是一视同仁的，在公安局大院里，因为父亲因公殉职，安欣作为孤儿被安长林副局长收养，也被局长孟德海视如己出，崔姨把安欣当成未来女婿，孟钰也喜欢安欣……从家庭到单位，安欣其实是被一张温情的网包围着也保护着。安欣对工作的莽撞与执着，对情感的不安与逃避，很大程度上意味着他要独立且证明自己。在单位中有些任性的安欣，通过旧厂街打开了一道与外界联系的大门，在一个大院之外的世界中，安欣找到了自己的社会身份。同时，安欣也起到了一个载体和媒介的作用，使公安工作与社会情感拥有了一种畅通的联系。
《狂飙》在人情元素方面的大胆刻画，在于剧情涉及法治时采取了严肃、严谨的创作态度。有一个细节颇具代表性：安欣在送孟钰去机场时两人口角路边违规停车，交警杨建因安欣忘带驾驶证要暂扣车辆，当安欣亮明刑警身份后，交警表示，交通违章可以帮你，但下次我触犯刑法你能帮我吗？这提醒了安欣，所以当交警决定减轻处罚先行放行时，安欣坚决选择了按原处罚决定执行。在检察院接到举报调查安欣时，安长林与孟德海划出红线，明知安欣被诬告，也绝不干涉；而在省教育整顿驻点指导组组长徐忠被要求配合调查时，他也立刻放下在京海市的工作，回省接受调查……类似的细节与情节，在剧中还有许多，这传递出一种坚实的价值观：法可容情，但法治不会被人情干扰，根据规章制度办事，才会建立信任与信心。
要完成从人情社会向法治社会的转变，离不开社会观念、社会制度、社会结构的彻底转变。对整个社会而言，这种转变注定是一个漫长而艰难的过程。具体到个人，每一次行为决策的背后都有着复杂的内心斗争。《狂飙》正是通过安欣、安长林等角色形象地展现出其中的丰富性。
补足“差那么一点意思”
《狂飙》得到广泛好评，正是因为对人情与法治的齐头并进展开讲述，让观众感受到一种扑面而来的真实感。通过对人物与剧情的打量讨论，一种社会情绪也得以借助剧情被释放出来。
在历时多年的扫黑除恶专项行动中，人们通过官方平台与媒体报道，看到了黑恶势力的恶劣，也看到了国家除恶务尽的决心，但体现到影视作品中，却总有一种拍得“差那么一点意思”的感觉。
这个时候，《狂飙》把“差那么一点意思”进行了补缺，让观众看到了扫黑除恶大案背后公检法的艰辛努力，也看见了时代变迁下人的生存百态，因此，诸多漂浮于案件报道表层的一些猜测甚至疑虑，在《狂飙》这样的电视剧作品中找到了答案。观众的释放感，会让他们更有信心来面对未来的社会现实生活。
自2017年《人民的名义》使反腐剧备受关注之后，近五年来，同题材或者相关类型的反腐扫黑除恶电视剧作品，都在真实性上下了不少功夫。如2021年播出的《扫黑风暴》，因案件原型是来自像操场埋尸案、孙小果案这样引发社会广泛关注的大案要案，而对观众造成强烈吸引力；2019年播出的《破冰行动》，则根据2013年广东省歼灭“亚洲制毒第一村”真实事件改编，令人倍感震撼……《狂飙》的爆红，再次验证了同类剧引起广泛共鸣的一个规律：真实性加艺术性，两者互为作用，在相辅相成的同时，也强化了电视剧价值观的表达，具有很强的现实意义。
这种现实意义，体现在对“恶”的思考方面。人们会发现，恶一旦被鼓励，便只会膨胀而不会收缩或消失。这一点在《狂飙》高启强身上有体现，在其他扫黑除恶题材中也有体现，黑恶之所以难以被全面终结，在于第五集当中如徐忠所说的“不公平的分配”，也在于社会秩序中对恶的让步。
这正是《狂飙》这部电视剧被拍摄出来的意义，它不仅是弘扬安欣所代表的正义，也不仅是批判高启强所代表的邪恶，而是系统性地对黑恶势力产生的地方进行了充分反思。观众喜欢这部剧包括剧中人物，想必也包含着一份想要了解真相与反思的成分。
正如徐纪周导演所说的那样，拍摄《狂飙》的终极目的，是为了打击邪恶、弘扬正义。而一个好看的、令观众信服的故事，则会把正确的价值观，更为迅速有效地传递到观众心目中。
红星新闻特约评论员 韩浩月
编辑 汪垠涛
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