2023央视春晚收视率显示，在当晚的40个节目中，圆桌脱口秀《给我一分钟》的收视率28.617%居首；收视率前十中，另外还有一个语言类节目上榜，那就小品《马上到》——而非舆论评价中认为最出彩的小品《坑》。

被认为首次登上春晚，却在效果上被公众认是当晚最尴尬的节目——脱口秀，竟然收视率第一名，确实有点出人意料；但其实，这并不代表该节目的效果或“笑果”有多好，反而更像是对这档最尴尬节目的第二次更尴尬翻烤！

由赵晓卉、邱瑞、何广智、徐志胜四位知名脱口秀演员依次表演的这档节目，因为是站在在央视春晚上，所以表演的内容都是四平八稳的日常闲言碎语，主要是玩几个谐音梗，因此“放不开”也是显而易见、可以理解。

主要还在于，这四位首次代表脱口秀界首次来到上亿人关注的春晚，他们确实太紧张了，从表情、肢体语言，这些人平时口吐莲花的演员，却最终变成了有点儿口齿结巴，而令人开怀自然而笑的“笑果”几乎没有，只能让人感觉到 “紧张和尴尬”二字了。

其中的唯一女将赵小卉，算是正常平稳地发挥，而邱瑞就紧张到脸都发白了。何广智算是表现最好，但也无法令人畅心而笑；而最后出场、也是最让人看好的何志胜，却紧张得等于“躺平”了——他脸上大写的紧张与尴尬，其实比他的脱口秀节目本身更有看点：更显得可笑了。

当然，这场群体脱口秀节目，最终却在“尴尬娘哭尴尬——尴尬死了”的舆论回应中，仍能夺得收视率第一名，那就更加尴尬了：因为，这并不代表节目有多好，而更多意义上，很可能是因为春晚节目的预告，人们对于首次上春晚的脱口秀的一种极大期望和预期心理下，才选择了观看这个时间短小的节目吧？

当然，节目效果上的尴尬，并未影响到此前人们争相来观看，因此意外地制造出了另一项尴尬：春晚最尴尬的语言类节目，却夺得了收视率第一！于是，又一次被尴尬地翻炒到了热搜榜上！

从如此尴尬的收视率第一名上，其实也折射出一个残酷的真实现象——那就是春晚的语言类节目，事实上如今已经到头了！

今年的春晚语言类节目中，真正有点儿突破的，是开心麻花团队的小品《坑》——其拿基层科级干部嘲讽了一把，估计这也是小品嘲讽尺度中最深的坑了吧！

从当年语言类大师级别的马季、姜昆、牛群、冯巩们的相声；再到如今，基本上成了春晚语言类节目之花瓶式陪衬的郭德纲，及其徒弟岳云鹏的“耍贱式”相声花活；再从过去堪称大师级小品王的赵本山、陈佩斯、宋丹丹、赵丽蓉等，到现在也仅有“开心麻花”还能让人多看一眼的春晚小品，直至今年脱口秀实现突破首进春晚，但却以“两度尴尬”的方式上了热搜上看，相信“春晚语言类节目到头了”的观点，应该能成为大多数人的共识了！

即便不言在春晚的舞台，对于相对放得开一些的语言类节目上，像相声领域，也似乎只有德云社的师徒们，在日复一日地互拿对方及家人玩梗取乐。

像小品界的新人们，也只有赵本山的徒弟们，还能带来一些欢声笑语，但也仅有宋小宝还有着大师级的影子——但他更多是幽默天分的本色表演，可在作品的经典性上，仍未能有突破其师傅赵本山的大作出现。

以前，曾有过“中国人不擅幽默”的论点，这在一定程度上也能成立——纵观我们的文化史上，幽默取胜的文艺作品并不多，也只有像《笑林广记》这样的短小笑话集聊以取乐，幽默的成分在中国文化作品中，占比还是较少的。

这当然跟我们有着最长且延续不断的封建历史有关——“君君臣臣父父子子”的儒教，目的就是更好地维持社会稳定的等级制度，这样的体制及服务于此的文化环境之下，幽默——特别是批评与嘲讽性的高级幽默，是很难有生存的土壤，这似乎正是中国人历来较为缺乏幽默感的一大深层次原因吧。

我们的文化相对内敛与保守，而西方的文化相对更为开放与外向——这是中国脱口秀节目远远达不到人家节目之“笑果”和效果的一大本质原因；这也同样反映在相声、小品等语言类节目上。

赵本山曾在接受采访的时候说过一段话：“春晚的小品应该给大家带来快乐，毕竟这一天，快乐才是主题。如果想通过小品去上升到教育，我觉得不太现实”——这话虽不太耐听，但却真实得残酷。

当春晚无法带来更多笑声时，其实，也说明了为何其关注度越来越低，收视率越来越下降的原因了。

就像一只会学舌的鹦鹉，当其腿上拴着绳子时，它能逗乐人的，也只有那几句翻来覆去的学舌语了——而茁壮茂盛的“笑林”，显然要生长在广阔的天地间！【原创评论：瑜说还休】