文|令狐伯光
2023年春节档已经过去几天了，头部电影就是《流浪地球2》和《满江红》的票房争议，已经从戏内吵到了戏外形成了舆论事件。虽然这件事情吵得厉害，但是目前某平台预测《球2》总票房37.8亿，而《满江红》则是45.6亿。
这个随着时间过去票房是会浮动的，但就目前来看《球2》总票房输了7亿。不过没有关系，我相信只要看过两部电影的都非常清楚，《球2》虽然票房上面输了7亿，但是对于中国电影的影响力，只怕可能会超过70年。
为何网友那么在乎《球2》的票房输了，因为它确实决定了中国电影的未来。
《满江红》和《流浪地球2》票房大战？为何争议那么大
网络上的分析也是铺天盖地的，有的是认真的分析有的是浑水摸鱼，最关键的是两部片子又都有各自的优点，《满江红》真的又不是烂片，《流浪地球2》确实又拍得过于复杂。这个数据分析非常的复杂，同时还担心那边可能发律师函呢。
这个看票房这事儿很简单，春节档的总体观众是不变的，假期的时间也是不变的，在电影票价也没有太大差距的情况下，它主要看的就是第一天的票房和观众口碑的反馈，导致影院在第二天排片选择。
从这个角度来看两部片子排片奇怪出现在第二天，大概有三点吧。
一是《球2》明明第一天票房领先《满江红》7000万，但是《球2》第二天的排片竟陡然降低，这确实有些不符合市场规律，没有道理票房赢了还降排片的对吧。
中国电影的口碑发酵都是在第一天，你之前点映，媒体看片都不可靠，一来人数太少形不成规模，二来都是业内互吹不出圈。第一天随着观众大量观影，这个电影|演员粉丝，影迷和年轻观众是最先看的，他们也才爱在互联网上评论。
两部电影口碑差不多，《球2》明显票房领先的时候，结果后面好几天电影院《满江红》排片更高，很多网友开始质疑各种午夜场满座，这是《满江红》票房突然逆袭《球2》的根本原因。
这是最可疑也是网友争议最大的地方，没有正式力量介入又很难查清楚。
二是网友开始质疑的规模还小，这两部电影某平台同期开分，但《满》和《无名》一样明显被关照过了，不止某瓣短评和影评都有限，甚至比《无名》还要少。
这导致第一波质疑没有发酵出圈，何况《满江红》本身质量确实不差。因为这个《满江红》在第二三天排片和票房更高。大众是不管这些东西的，看到票房好，排片高（只能看这个），何况还有沈腾和喜剧的宣传。
于是在第四天的时候《满江红》总票房一举超越《球2》，但在舆论上面愈演愈烈。
《球2》在网络舆论的热度，讨论度比《满》要强十倍不止，甚至都形成从上到下，从内到外的一种舆论风潮。如果往年春节档像《李焕英》逆袭《唐探3》，《红海行者》和《唐探2》《捉妖记2》那种情况，票房早就逆袭了。
《球2》和《满江红》不管舆论场的争议有多么巨大，但是票房上面真的就是无法逆袭，这几天春节档结束后才开始拉近了微小的差距。
最关键的还是第三点，《满江红》的质量没有那么烂，甚至可以说是一部优秀的国产商业娱乐片。导演张艺谋决定电影调度和节奏得当，不输吴京的中国喜剧巨星沈腾保障笑点，再到电影从不停悬疑反转挂住观众胃口，到结尾民族大义的升华。
最后是四字和背后某些势力对于电影预售，上映后控评，锁场，在票房赢了过后。第四五天各种抹黑对家什么看不懂，睡了三个小时等等，这个引起的网络争议到后面就变得混乱，真真假假就很难分辨了。
因为《球2》确实长3个小时，信息量太高理解上有一定困难都是事实。
这种种原因就造成了现在网络舆论上面却一边倒，两部电影票房却始终赶不上的现象。但是从《球2》周边破亿，各种活动来看，《球2》哪怕票房输了，这个IP产业的价值可能才刚刚开始。
一个中国科幻史诗，一个是悬疑小品？网友为何“不想输”
第一个原因是“后疫情时代”的第一个春节档，中国观众，特别是关注流行文化的年轻观众，不想中国流行文化再这样下去了。
《球2》因为其巨大的成本（网传11亿，但我推测成本6亿加宣传最多七八亿），但其盈利线本来也比较高。《满江红》网上传言是5亿，这部片子典型的就是大导演+大明星+顶级流量。这个制作费花到哪里一眼即明，而且这片明显是有对赌协议，导致有些人必须搞出一个远超盈利线的票房。
《球2》有前作加持和本身过硬的素质，正常情况下大概率会复制四年前的成绩，春节档通吃。这是《满江红》方面所不能接受的，所以他们从多方面下功夫，搞了许多极限操作，而且必须快准狠，我觉得倒可以跟《球2》里的月球危机的人类极限操作有一拼。
既然是狠劲的操作，哪可能不被觉察？不遭反噬呢？
一来现在的年轻观众不好糊弄了，二来《球2》还有近期剧版《三体》质量都过硬，引来的科幻迷的观影潮，这个群体普遍年轻、脑子敏锐、战斗力强，网上掀起这波舆论的强度恐怕是《满江红》方面始料未及的。
你看《球2》周边众筹十万目标，一个月时间，结果短短一周时间破亿，吓得公司出来连忙结束了（还只是一个平台），你看这帮科幻迷和年轻人的消费能力多高，而且都是能在网络发声，声音很大的群体。
这些群体还团结了因为去年四字的事件，可以说除了粉丝之外的其它年轻人全体。
《满江红》“对付”的是那些会被一幅喜庆海报、几条土味标语、几个返利红包，以及知名明星就进电影院的大众。中国电影以前也不是没有虚假宣传、水军、控评、偷票房、幽灵场，但网友这次为何如此较真？
如果《满江红》遇到的不是《球2》，而是口碑质量差的《唐探3》可能也就过了，都不会有什么人质疑，谁让你同期电影烂泥扶不上墙。你说对吧，《无名》。
后疫情时代真的不同，本来流量捞金的资本狂欢就在退潮，年轻观众对于这套非常厌恶了，你还赶上来露脸就显得非常刺眼。现在对手还不同，一部是在大院转来转去的悬疑喜剧娱乐片，一部是20年才出现一部的中国科幻史诗。
这帮年轻观众对于这种低成本拍片、高成本明星+宣发、再利用流量和其它手段操纵市场赚钱这套早就忍无可忍，否则去年四字的事情也不会闹得那么大。以前观众还没得选，现在有了中国科幻史诗，你会怎么选？
《流浪地球2》票房输了，口碑却赢了？远不止如此
第二个原因就是观众害怕《流浪地球2》票房输了，中国史诗电影就输了，中国电影的良心就输了。未来全是《满江红》这样的片子，而且还能延伸到后面网友抨击的资本啊，流量啊，社会不公平啊等回溯。
不知道大家有没有发现，这几年年轻人吹捧的流行文化都和《球2》异曲同工之妙，只是题材和文化内核不同。那就是用新时代的先进工业化，去包装中国文化，建立自己的现代流行文化体系，站起来再走出去。
这个涉及古代作品像《长安十二时辰》，越来越严格要求服化道还原。游戏《黑神话悟空》《百面千相》类似，再到动画《三体》动画版的被骂，《中国奇谭》的被夸奖等等。
所以，无论是《流浪地球》还是《黑神话悟空》《中国奇谭》，年轻观众支持他们就想证明一件事，认认真真研究技术，认认真真做事是可以赚钱的。不但可以赚钱，还可以赚大钱的！
中国因为历史的缘故近代落后挨打严重，改开后的历史也不用回溯大家都懂的。这导致我们的一些人，特别是文化工作者还没有摆脱两种思维：
第一种是地主思维，虽然现在土地是公有不存在地主了，可他们总想在各行各业变成新的地主。你进了他的地盘就得给他钱，赚了钱了不是投入研发，而是想尽各种办法“开荒”，试图获得更多的“地”。或者把钱搞到手“功成身退”。
第二种是拿来思维，不去自己创造东西整天想着拿外国人的，做实业的不想着自己研发，要么想捡国家企业的漏，要么想念外国企业的经。最后大肆包装一番摇身一变成为新势力，再赚钱。
这种思维在文化意识体现在唯外国论，文化审美就是对方好你不行，更夸张的都有。
他们永远不想如果我能建立成熟健康的文化工业产业链，不但自己能挣钱，而且产业链上下游能让多少中国人生活得更好，他们永远想不到这些不但能挣大钱，还能名垂青史。《流浪地球》，已经做到的《原神》证明认真做事确确实实能挣钱，不但能挣中国人的钱，还能挣外国人的钱，不但比做地主做挣得更多，你还能堂堂正正的站起来。
上面的内容说得有些抽象，而且有点过于宏观，但我相信大家知道这并不夸张。
中国电影因为平台等原因还没法出去，所以在外国赚不了多少钱。但游戏平台的限制没有那么严重，目前中国国外最成功的游戏还是《原神》，2022年的流水是377.52亿。说个笑话，中国网友吹捧的“韩流”全世界多火，其实海外收入和《原神》相当。
网友为何对《流浪地球2》票房那么在意？我们真的“受够了”
最后，哪怕不讲宏观的只回到电影上面，大家想想如果以后《满江红》这种大导演+知名演员保证口碑+流量明星拉高宣发的闹剧式的电影越来越多么可怕。这正是大家怕的劣币驱逐良币现象。
以后大家都去电影院看小品了谁还关注中国科幻电影工业化呢？用卓别林时代的摄像机应该也能拍出来《满江红》，但绝对拍不出来《流浪地球》，这些年轻观众最清楚什么电影才能走上世界，才能和外国电影竞争。
这又提升到文化输出等宏观叙事上面了，大家都知道哪部电影象征着中国工业科学提升后，开始在电影文化层面影响国内观众的文化价值观，甚至可以走向国外。美国某媒体都在骂《球2》了，怎么不骂《满江红》呢对吧！
最后，可能有人认为认为《流浪地球2》影响中国电影70年标题党了。
从世界影史来看，郭帆《流浪地球》系列之于中国电影和中国电工业，差不多与乔治卢卡斯《星战》之于美国电影和美国电影工业一样。
《星战1》上映时间是1977年，46年接近50年，你再看《星战》各种衍生作品在美国和世界上的火爆程度，延续20年甚至更远都没有什么问题。《球2》加上未来的《球3》不崩，对于中国电影和流行文化的影响力可能不止70年。
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