腊月三十晚上，看完沈腾、马丽等表演的小品，我就睡了。正月初一拿起手机看快手，舆论一片哗然，纷纷指责2023年春晚办得不好，于是我写下了这个题目，也想说说春晚。

诚然，今年春晚除灯光、场面宏大外，确实不怎么样。从我所看的这些节目中，给人总体感觉就是东西南北中，工农商学兵，面面俱到，人人争脸，造成舞台拥挤，和尚的帽子平板无特点。演员反串也是败笔，尽管演员很卖力，却出力不讨好。王二妮本来唱民歌是特色，却要唱通俗，不伦不类；于震影视剧行家，却反串小品，很难产生笑点。再就是个别节目演员面容呆板、生硬，如脱口秀节目话不由衷，匪夷所思，如岳云鹏演着相声还在走神……。

究其原因，有的直接和导演有关系，央视春晚，人人都想露脸，而导演恰恰有这个权力，反正多一个少一个也无所谓，熟人面前给个显摆的机会，结果有了臃肿的这个结果。从这一点说开去，这几年春晚的执导者权力大，格局却不大，总有种武大郎开店，比我高的不用的感觉。你是“腕”，在我面前显摆，你就一边摆去；你是名家，在我面前卖“名”，你就隔别地儿发财去，你不上有人想上，整个晚会大都是新面孔，节目又不接地气，难怪观者不买账。缺乏大度、大气、浩气，所以，这几年春晚执导者往往绞尽脑汁、花大力气在办春晚，而春节一过不买账的声音比比皆是，这已是多年不争的事实了。

于是，便有人发问：春晚还要不要办下去的疑问？我觉得有人会产生这样的疑问，文化多元、众口难调是一个原因。我看平素每天播出的文艺节目也冲淡了春晚的光芒。这就好像饺子，过去，平时吃不上饺子，只有大年初一吃一顿，所以大年饺子留下了最香的记忆，而如今可以天天吃饺子，大年初一的饺子就没那么香了。但大年初一不能没有饺子吃，它已不单单是饺子，不是吃，而是吉祥如意的文化积淀，而是一种文化承继和文化品位。同理，春晚，也已经不单是春晚，它的内涵和外延已经超过春晚本身，它是一种文化符号，物质的丰盛和精神的需求已经成为不可分割的整体。春晚已经成为人们生活中不可或缺的精神大餐。

尽管有些人批评春晚，指责春晚，甚至要求今后不要再办春晚，这是对平庸、平淡春晚的反对，是对执导者的激励和鞭策。他们不是不要春晚，而要的是物力、人力、财力大量支出后，春晚要办出特色、办出看点、笑点，让人在欢声笑语中舒展心灵、释放愉悦，看到一个令人难以释怀的春晚。退一步说，假如没有春晚，年三十晚上是什么滋味。没有鞭炮、没有旺火，没有香炉供奉天地，再没有春晚，那除夕夜是怎样的凄迷和冷清？如果真的没有了春晚，除夕夜将会更加苦躁、乏味、难堪，我们会像丢了魂似的无可适从。

凡是上了点年纪的，常常说到一九八三、八四年春晚。那些年城乡很少有或者没有电视；电视，就是个新生事物，就有新鲜感。再说那几年初次观看春晚，有种先入为怀的感觉，那个时代，人民群众物质和精神生活相对贫乏，一台节目丰富多彩、妙趣横生的晚会无疑是人们最需要的，也是最美好的精神食粮。其实，那几年的春晚不一定是办得最好，只能说最早，以后的每年的春晚，人才辈出，好戏连台。蒋大为、毛阿敏、李谷一等人的歌声，陈佩斯、朱时茂、赵本山、范伟、高秀敏、黄宏、宋丹丹、赵丽蓉等人的小品，马季、姜昆、牛群、冯巩等人的相声，都给我们留下了难以忘怀的记忆。《吃面条》《超生游击队》《宇庙牌香烟》《在那桃花盛开的地方》《好人一生平安》《难忘今宵》……一个个精彩的节目深深地印在我们的心里。进入新世纪后，小品演员沈腾、马丽等表演的小品节目《扶不扶》《今天的幸福》，无论作品的深度、广度、厚度及带给人们的思考，都是前所未有的，作品的思想性、艺术性应该说都要胜过以前任何时候的作品。原因就是作品的切入点扣准了平常百姓的脉搏，从而产生最大的共鸣。

可这几年春晚给人共鸣的东西则很少。一场晚会下来，四平八稳。绵软无力，不能给人一点搏动心灵的激情。有网友评论春晚就像绵长乏味的催眠曲，让人昏昏欲睡。当然这不单是今年春晚的问题，而是近几年春晚的通病。这个病因是值得执导者深刻思考的。

春晚不是不需要，而需要的是能打动人心的好春晚。（李玉生）