文｜经纬

相比于《流浪地球》而言，《流浪地球2》视效制作水准、演员阵容再升级，世界观架构更清晰，故事叙述更完整，父女情感、男女爱情内在驱动也更细腻，再加上中国式的幽默与东方独有的文化表达等优点，4天15亿+的票房、豆瓣8.3分的成绩的确实至名归。

而2019年由第一部开启的中国科幻电影元年在“延宕”至今之后，似乎又在2023年第二部这里实现了重启。但若站在全球的视角上看，《流浪地球2》所实现的硬核科幻场面、英雄拯救地球的故事戏码和最后一分/秒钟营救的节奏策略等，基本是观众在众多好莱坞大片中早已司空见惯的东西了。

正如影评人、制片人魏君子在朋友圈评论道：“开场是《独立日》：空中大战和地球灾难，然后是吴京、沙溢的《世界末日》炸月球、救地球和刘德华、宁理的《黑客帝国》前传：数字生命觉醒”。在笔者看来，《流浪地球2》尽管拉高了国产科幻片的制作“天花板”，也在情感和文化表达上拥有独属于自己的内容，但站在众多“前辈”面前，显然已经不太新鲜了。

顶级的视效让中国科幻大片支棱起来

如果说《阿凡达2》是全球视效电影的天花板，那么《流浪地球2》就是中国视效电影的天花板。开场一个快速上升的太空电梯疾驰镜头，从一个个局部一直拉到9万公里之外的太空站，镜头随即悬停俯视地球，《流浪地球2》从微观到宏观的科幻场面非常震撼。

惊险刺激的太空电梯危机，硕大无比的空间站坠落和行星发动机驱动，以及漫天飞舞的无人机大战、战斗机追逐和核弹炸月球等展现视效水平的名场面，都让人看到了《流浪地球2》的科幻大片质感和高水平的工业制作能力。

而东北口音、上海话、“诺夫”、“保险”、“月饼”等语言梗、中式幽默，以及李雪健用断骨痊愈化石比喻人类必须团结一致才能拯救地球，“危难当前、唯有责任”，“我相信我们的人一定可以完成任务”等一系列的中国文化价值观输出，让观众既倍感亲切又充满了民族自豪感。

此外，以吴京、刘德华、李雪健为主角建立起来的三条平行叙事线，也在某种程度上降低了以往那些过于强调个人英雄主义的人物塑造和单调情节。

一个能战斗、懂幽默、会恋爱、勇担责的刘培强是中国优秀航天员形象的缩影，他与张鹏的师生战友线、与韩朵朵的爱情线，以及几次“战狼”式的打斗戏份，被书写的有血有肉、完整而有趣；爱女如命、偏执到近乎疯狂又不忘人类使命的图恒宇，最终在数字生命中完成了对于自我和全人类的拯救，而他在性格和言行上的部分“黑化”也让网友评价为“如同男版叶文洁般充满了魔力”；气场强大、镇定自若、目光坚毅的周喆直是中国领导人最具魅力的化身，他在国际政治博弈戏份中对于团结和责任的坚守，对于中国文化的坚定与相信让人梦回“周总理”。

除此之外，作为刘慈欣科幻IP，《流浪地球2》在高概念主题层面的宏大世界观建构也绝对可比肩好莱坞科幻大片。核弹炸月球救地球、行星发动机推动地球分五步实现星际流浪、550W莫斯实现数字生命和人工智能危机等科幻概念让国产科幻片由“软”到“硬”。

毫无疑问，“郭帆+刘慈欣”的《流浪地球》系列已成为中国科幻电影的里程碑和标杆之作。

合格的剧情让中国观众爱看但不迷恋

“好看但不会看第二遍。”科幻影迷余文在朋友圈表示。实际上，想说的太多、结构松散片又长正是《流浪地球2》较大的剧作问题。

太空电梯危机、炸毁月球行动、流浪地球计划、数字生命技术，以及国际政治博弈、中国文化输出、爱情亲情友情等内容被电影一窝蜂地呈现出来，让观众在春节期间以173分钟近3小时的时间接受如此密集而庞大的信息量，实在是有些疲累。以至于出现了观影中途有太多观众离席上厕所、《满江红》反超《流浪地球2》成为春节档票冠的现象。

其次，影片采用三线平行叙事的手法本没有问题，但三条故事线只是在协作拯救地球的表层关系上有联系，三位主角以及各自故事线中的配角都没有任何对手戏，且相互之间并没有更深的逻辑勾连等，使得每个故事讲述得不够充分和紧凑。

而影片中用字幕倒计时的方式去提醒观众危机的来临，及高潮部分以“最后一分/秒钟营救”的手法去建构紧张感，则更加深了这种不紧凑故事的刻意感和套路感。科幻影迷余文向骨朵表示，“《流浪地球2》卡最后的时间点取得胜利太好莱坞了，主角回归亲情拯救世界也在《盗梦空间》《星际穿越》等影片中见过很多次了。”

此外，熟悉刘慈欣小说的观众会知道，他作品中时常会带有对人类的某种失望和悲悯之情，而《流浪地球2》前段以各种语言梗、方言口音梗呈现出来的幽默感，与整部影片紧张甚至悲壮的基调有所割裂。正如网友评论“中式幽默做得好很讨喜，做得不好就很尴尬。”

尽管如此，相比第一部而言，《流浪地球2》在剧情呈现层面还是有所提升。更长的篇幅足够让影片中各个层面的细节、情感铺垫得更为完整；更详细的流浪地球计划体现出了更为恢弘的科幻主题；增加周喆直领导者的戏份，除了具备输出中国文化和中国形象的功用外，也展现了更为丰富且复杂的国际政治关系格局；吴京之外，刘德华、李雪健、宁理、沙溢等戏骨的表演也比第一部数位年轻演员稚嫩、冲动的角色塑造显得层次更为丰富、厚重。

中国科幻“重启元年”仍离不开刘慈欣？

《流浪地球2》之外，电视剧《三体》的上线也是近期国产科幻影视圈颇为引以为傲的大事。上线1小时腾讯视频站内热度破2.5万，豆瓣评分8.0，让无数观众为之欢呼“终于有一部能看的《三体》了”。

正如本文开篇所述，一部电影，一部剧，2023年两部刘慈欣IP改编影视作品的火爆，似乎让延宕已久的国产科幻影视“元年”又重启了。但如同爆款悬疑剧离不开紫金陈一样，爆款科幻影视作品似乎也离不开刘慈欣。尽管去年出现了《明日战记》《独行月球》等国产科幻片，但或掺杂多种类型、或因较低口碑均没有引起太大反响，而今年这两部刘慈欣作品均取得了高热度高票房高口碑的成绩。

这样的现象至少表明了一个事实：优秀的文学作品和高质量的故事基底对于影视，尤其是诸如科幻、悬疑等强类型化的作品非常重要。一部影视作品的高品质视效可以通过不断提高拍摄制作的技术和增加投资等方式逐步实现，但高品质的内容却需要内容创作者极尽心力和想象力去构建更精彩、更新颖的故事。

随着国产科幻文学、科幻影视热的流行，以及中国科技不断取得重大突破，相信在未来几年，精彩的中国科幻故事也将不断涌现。不同于功夫片、武侠片等诞生于中国本土的传统影视类型，科幻影视对于中国影视人是一个需要学习、借鉴，深入探索和不断前行的作品类型，而这离不开从编剧到导演再到视效制作人员等全行业从业者的共同努力。

导演郭帆曾在接受采访时表示，“第一部是从0到1，第二部还是从0到1”。尽管在故事层面，《流浪地球2》还存在这样或那样的问题，但至少在制作层面，所有人的努力包括观众、影迷们的支持和关注，都使得中国科幻影视拥有能够走得更远、更扎实的基础。任重道远，值得期待。