“大年初一，红运开年！”，看完《满江红》，感觉影片真正做到了前期宣发说的那句“悬疑管够，笑到最后”，也确实感受到了与众不同的“红运开年”。看似有所矛盾的悬疑与喜剧元素，在张艺谋导演的统合把控和演员们精彩演绎之下所服务的影片真正主题，又格外地涤荡人心，令人久久难以忘怀。

在刚看到影片各版本预告片时，可以说半是期待却也又半是疑惑。期待是看到影片类型和演员阵容颇有跳出张艺谋电影框架之味，也很好奇这样的阵容会在张艺谋导演的调教之下产生怎样的化学反应。

同时产生的疑惑则是从“语焉不详”的预告片中之中实在难以窥见影片的走向，影片最终到底想要讲述怎样的故事、落地所在与情感依托到底是什么？预告片也将“悬疑感”充分拉满，吊足了观众胃口。

通常而言，一部无法从预告片中看出表达和趋向的影片，要么让人大跌眼镜，要么让人拍案称奇。而在走出影院之后，我无比地确定《满江红》确确实实地属于后者，绝对是春节档阖家优选大片，满满的惊喜与感动。

影片剧本是由曾和张艺谋合作过电影《狙击手》的陈宇及张艺谋本人携手打磨推敲，故事将舞台背景放到了抗金英雄岳飞死后五年。

在宰相秦桧将于金廷会谈前夜，金国信使于相府内遇刺身亡，为了追查信使所携密信的下落，由沈腾饰演的效用兵张大和由易烊千玺饰演的亲兵营副统领孙钧阴错阳差被搅进这乱局之中，不得不同呼吸共命运地携手在一个时辰之内破局突围，而在这一过程中，随着一个个人物的粉墨登场，一个远超预期的谜与局也慢慢浮出水面......

通过演员极具说服力的表演和轻松愉快的氛围，《满江红》很快在观者心中建立起了对应影片的信任，可以在很舒服的状态中进入影片的故事，沈腾饰演的效用兵张大和易烊千玺饰演的副统领孙钧的对手戏极具喜感地将观众拉进影片所呈现的历史现场同时，也生动地展现了人物的性格，为作品奠定了“悬疑+喜剧”的整体基调。

而随后陆续登场的演员组成的群像阵容和之前两个角色的互动、勾连、融合，则完美地让观众沉浸在影片所展现的故事世界之中，在导演的统筹调教下，气质殊异的演员们完美地融为一体，亦庄亦谐、层层反转的人物状态与行为令观者完全无法分心和移开视线。

无论是沈腾饰演的怯勇交织的效用兵、还是易烊千玺饰演的忍辱有节的孙钧、张译饰演的阴鸷毒辣的宰相府总管何立、岳云鹏饰演的身份成谜的副总管武义淳、打破固有印象的由雷佳音饰演的秦桧.......跟着哪条人物线走下去都有种身处沉浸式剧本杀之中的快感，看到最后便会发现，每条线的细细打磨不止为人物的抉择提供了合理的动机与理由，也都自有导演和编剧的良苦用心。

更难得的是类型迥异的阵容在张艺谋导演的调教之下完美地融为一体，每一位演员在影片中都实现了自我的突破，令观者耳目一新。

在影片故事所发生的空间设定上， 也来了个出人意料的“反转”，一反广大观众对张艺谋导演古装电影大场面和布局的既有印象，将故事发生的空间范围全程限定在了小小的相府之内，逼仄的空间加剧紧张感，使得人物之间的冲突更加刀刀见血、火花四溅。

悬疑性与刺激感借由空间瞬间拉满的同时，也更有利于观众进入和集中于故事情节，获得某种“狼人杀”、“剧本杀”式的代入感。

而人物的群像式刻画也体现了导演和主创团队的某种意图，通过对大时代下一个个或大或小人物的聚焦，既是张艺谋导演近年来作品脉络的表达延续，同时借由小人物中心、多视角表达的方式，也更能让观众产生共情、思索、自问与理解。

此外，影片对时间的限定加剧叙事紧张性，推动故事进展的同时，也实现了影片内的叙事时间与荧幕外的真实时间颇值得玩味的“共时”，影片全程不采用任何闪回镜头，观众可以完整地跟随影片角色的视角，通过故事的推进、情节发展和颇富细节的对白与角色们一同经历一次沉浸式的、不断反转、颠覆所有想象和预期的硬核冒险。

在拉满沉浸感的同时，影片通过配乐也将节奏进行了舒展和切割，在每一次情节有所突破和推进的节点，影片都采用了和氛围节奏相匹配称合的戏曲配乐，在古装影片中的戏曲运用既完美契合影片氛围、切分节奏场景，在一次又一次反转中推进剧情直上高潮，营造出一幕戏台大戏之感。

《满江红》令人叫绝之处更在于，故事中的好戏连台与情怀抒发，并非通过花样百出令人目眩神迷的视觉特效，也不是通过大场面的堆砌累积，而是完完全全建立在对人物的关注与关怀之上。

影片并没有以价值指导人物，而是借由小人物在大时代里的信念、挣扎、抉择自然而然地完成了家国情怀的表达，且在叙事逻辑上并不突兀，完美融合。

在影片前大半的观影中，根本难以猜中剧情的走向与发展，甚至到了每次自以为到了揭谜解密的时候，又将迎来一次出人意料的反转，哪怕后半节导演意图已然显现，可是主创团队选用的表达方式也着实令人意外和惊喜。唯有观之，方能更加体会其中微妙。看到最后，恐怕很难不惊叹原来《满江红》可以如此运用。

《满江红》全片的159分钟从头到尾，悬疑性和喜剧性双线全部拉满，在张艺谋导演的统筹之下，各具特色的演员们不止亦庄亦谐地演出了一出“悬疑管够，笑到最后”的群像大戏，更是将“满江红”这一个埋在每个中国人可以共同体认的文化符号以镜头语言将其具象化，使得中国人不灭却的家国情怀和自强不息生生不灭的魂以一种更富心意与新意的方式得以继续传承发扬。