这两年的韩国文化影视方面可以说在全球方面产生了非常强大的影响力。首先就要提到blackpink和BTS为首的男团女团，将kpop文化带到了全世界，虽然全是亚洲脸，却是一种国际化、能统一全世界审美的亚文化输出。

4000人中的死亡海选中卷王胜出，六七年的艰苦练习生生涯，使得韩国人创造出了可以用完美来形容的爱豆们；而kpop的舞曲编排，也不是要强行输出文化，而是从好听、好看、节奏感强，这些简单的地方去深入人心的发展；既前卫又好看，既有亚文化也不乏国际化，统一了全世界的审美也不例外。

而韩国的影视作品在这两年更是高歌猛进，《寄生虫》拿下了奥斯卡多项大奖的当年，可以说是韩影做到全球顶级的一个里程碑：奉俊昊这部商业片可以用完美来形容，依然是韩式的对各种社会阶层近乎残酷的展露，每一句台词写实到狠狠的戳进我们的心脏

“不是因为善良才有钱，而是因为有钱才善良。如果我有钱的话，会比他们更善良。”

怎么会这么好看？剧情的每一步发展就好像用数学公式写出来的一样，节奏感顺畅到简直让观众们颅内高潮；

不仅有阶级对立、人性揭露的深刻内涵，《寄生虫》还不乏韩式的幽默与惊悚：深夜冲上门的诡异前保姆、穷人一家在富人一家既是服侍又是掌握全场的优雅又幽默的运镜，还有那一场雨夜落荒而逃的戏码：一家人刚刚还在大宅子里享受着高级食材、做着未来的美梦，忽然就如当街老鼠一般落荒而逃，破旧的地下室里污水冒出……

雨夜、肮脏的街道、向下跑的楼梯，从高高在上的明亮府宅，到漆黑肮脏的地下室，跑过的楼梯象征不可动摇的阶级：象征隐喻与艺术性同时被拉到了极致。

不得不说，奉俊昊是一位既有本国文化特色又有国际化眼光的导演，名作相当多，国际化的《雪国列车》《玉子》；本土化的《杀人回忆》《母亲》。

今天小编就想带大家复古一番，再看一遍奉俊昊早期少有的灾难逃生题材：《汉江怪物》。

康斗是一个平淡又有些糊涂的中年男人，他带着女儿玄舒与家人一起生活，在汉江边经营小店，过着安静祥和的生活。康斗父亲熙峰是一个和蔼老人，弟弟南日是家里唯一的大学生，却失业没有工作。他时常牢骚并且酗酒，对现实不满。妹妹南珠是个射箭运动员，却常在关键时刻掉链子。

一个悠闲的春夏午后，人们聚集在汉江边上，惊奇地发现攀在大桥的桥墩上，一只从没见过的不明怪物。突然怪物蹿到了岸边，冲进围观的人群中。康斗马上带着女儿逃避，但玄舒却被怪物抓走了，这个普通家庭遭受了空前打击，整个城市也如临大敌，他们应该如何面对怪物？

说句真心话，世界末日、怪物题材，的确不是亚洲擅长的题材。这么传统的怪物突然降临、世界末日和灾难笼罩家庭的题材，却被奉俊昊拍出了属于自己的古怪又深刻的感觉。

《汉江怪物》的剧情和人设实属简单，一个有点废柴、互相埋怨又很有凝聚力的一家人：和蔼又大大咧咧的爷爷，嗜睡又爱喝啤酒吊儿郎当的大哥、大学毕业即失业满腹牢骚的弟弟，很酷的射箭手关键时刻却紧张的超时的妹妹，以及那个人精孙女儿。

很现实又有反差的一个末日下的家庭画像，本来是互相埋怨、废柴又其乐融融的一家人。却在末日灾难之际有一种既符合人性，又应急下的反差感。

父亲接到了女儿失踪的电话，政府、军队、医院没有一个人愿意相信，而是直接断定“他一定是被感染了，产生了臆想。毕竟在传统的末日怪物题材里，孩子本该是人类的希望。这里的政府们近乎冷漠到荒谬。这是奉俊昊的幽默与真实感：是的，政府就是如此荒谬无能到让人汗颜的程度。

汉江怪物，是那个坏脾气的美国老头让实验室助手倒有毒用品到汉江，感染出来的产物；

而政府对外没法交待，只能说病毒肆虐，事实上每个被解剖后的结果都表示根本没有病毒。

政府无能、怪物末日、小女儿被抓，是不是家庭出动，小人物拯救世界的爽文模板了？

奉俊昊的怪、出其不意，既能丝滑流畅又能让人想不到幽默感，在《汉江怪物》这部非典型末日怪物片里，有很多高光之处。

一家人流畅的从医院逃离，伴随着丝滑又燃的背景音乐；医院保安们在背后追着，他们从电梯快速跑出来，叫的车流畅的接过众人。结果，妹妹呢？

只见在停车场的夹缝中，妹妹不紧不慢的落在了后面，还傻乎乎的穿梭在车的空隙中，追着跑着的车。

“哎，像个傻子一样。“弟弟抱怨道。

你想看全家丝滑燃情如同英雄般的离场？嘿嘿，奉俊昊非要在最燃的时刻踩一脚刹车，这既是现实，也更在节奏上吊足了胃口，让人意犹未尽。这也是奉俊昊式的幽默~

虽然末日求生打怪的电影，本质上是惊悚和英雄燃情，而《汉江怪物》却透露出一种悲哀又孤独的情绪，还有一种无可奈何但不会埋怨主角的幽默（这很难得！）

早熟勇敢的小女孩被困在下水道里，用足了小脑袋的智慧，把衣服系成长绳挂在排水井上，趁着怪物熟睡之后，叮嘱躲在管道的小男孩不要出声，然后加速奔跑，踩着怪物的后背，起跳抓住了绳子。

依然激昂英雄式的配乐，煽情和气氛感的慢镜头，我们屏息凝神，等着小英雄的出逃。结果怪物就那么轻飘飘的卷住了小女孩的腰。

你以为这会是一场小人物家庭的逆袭，末日下的英雄以一己之力和家庭的凝聚力抵抗汉江怪物的好戏？但实际上，奉俊昊用黑色幽默、燃情配乐和华丽慢镜头的假象，给了我们一种近乎残酷的真相：在末日面前，小人物手足无措；在残酷的现实面前，普通人真的难以回天。

还有什么比这个结局更绝望？明明女儿在弥留之际被爸爸从怪物嘴里扒拉了出来，却依然没救活，反倒是一旁一同逃生的小男孩活了下来。是什么样的感觉呢？恨吗？恨命运为何不能垂怜女儿？后悔吗？再早一点，就能救回女儿了吧？愤怒吗？为什么没有人愿意相信我？孤独吗？迷茫吗？失去了父亲和女儿的废柴爸爸还要靠什么支撑下去？？

最后的最后，父亲将吊儿郎当的金发染黑，领养了小男孩，在汉江边，雪夜里的温暖小屋子，吃起了热饭：泡菜、烤肉、蔬菜，和热乎乎的大米饭……

这一点安慰，却聊胜于无吧。前半生曾摆烂，也在末日时努力的燃过了，甚至结局时我们战胜了怪物。但是所有的最后呢？竟然是一种漫长的无力、疲惫、对未来的迷茫和热饭带来的一点仅有的安详与满足。

整部《汉江怪物》的剧情简单，却在奉俊昊出神入化的掌握下，有一种多层次的滋味与深度：怪物隐喻着什么？生化灾难下却满是社会性，所谓燃情英雄的底色竟是浓郁的悲剧感。环保、民族记忆与创伤……