文 | 韦晓宁

编辑｜乔芊

在播出4天、更新第7集后，1月19日，《三体》电视剧在豆瓣开出8.1分的好成绩。

该电视剧由腾讯旗下企鹅影视、《三体》IP版权方三体宇宙、灵河文化联合出品。1月15日起在央视CCTV-8电视剧频道播出，腾讯视频全网首播。

《三体》海报，来源见水印

“忠于原著”、“选角好”是好评中出现的高频词汇。但差评观点同样集中，布景廉价、叙事拖沓、台词尴尬等问题亦被观众提及。

据灯塔专业版，目前《三体》电视剧的全网正片播放市占率在18%左右，已低于早一天上线的扫黑剧《狂飙》，位列第二。

另外值得注意的是，如今评分已跌落4.5分的《三体》动画开分时也曾达到7.2分的不错成绩。《三体》电视剧的热度和好评能持续多久，叙事和置景等方面的缺陷会被克服还是放大，仍待下一步观察。

空降定档，书粉捧场《三体》电视剧

1月12日，在剧组杀青两年、发布首支预告片14个月后，《三体》电视剧突然宣布三日后开播。

此时，《三体》动画“扑街”已成定数，不合逻辑的魔改情节，烧掉上亿元却做出模拟人生版的视觉效果，人物动机和性格塑造的不尽成功，使《三体》动画从万众瞩目的IP首发影视项目几乎要成为一场“笑话”。

有前作拉低了观众期待值，《三体》电视剧在此时开播或是个明智选择。这一版《三体》请来了高分谍战剧《红色》的导演杨磊执导，张鲁一、于和伟、陈瑾、李小冉等主要演员都是低调的实力派。 

低调的还有电视剧的宣发方式。杀青两年多来，《三体》电视剧除了发布两支预告片外几乎没有其他官方动作，直至宣布定档。

对比之下，B站出品、艺画开天承制的《三体》动画两度高调定档又两度延期，开播之际出品人、导演等密集接受采访透露制作信息，“除了是一个优秀的作品，也代表着整个中国动画行业的进步”，如今听上去并不现实。

在广告商方面，《三体》电视剧拿到的资源看上去也比动画要好一些。动画目前仍仅有长安汽车、惠普笔记本、ROKID、南孚4家广告商，传言剧中广告植入疑似跳票。

而电视剧的广告商目前有奇瑞汽车、同程旅行、新康泰克、荣耀手机、飞鹤奶粉、思念汤圆、金水宝制药、汤达人、启赋奶粉、黄氏药业、龙角散、英特尔、纯甄酸奶、TCL电视。随着剧集播出，这个名单还在不断拉长。

对《三体》书粉而言，有了动画版魔改的惨痛结果，电视剧“抠书”般的叙事方式无疑令人欣喜，从台词、换场到对甚至是一个熊仔布偶的特写都几乎还原了书中的描写。作为一个超级IP的影视化作品，保住了书粉底盘也就保住了评价大盘。

但若与其他电视剧站在同一起跑线，《三体》电视剧对《三体》的新受众来说可能并不友好。比如，许多书中细致幽微的人物心理感受如果全要影视化，会显得太过沉闷和冗长，有观众不理解为何需要拿第三集一整集来讲“幽灵倒计时”这一个信息点。

而撇开台词和场景的逐一还原，摄像、布景、打光等影视化的基本要素，也有观众认为“不如20年前的国产刑侦剧”。片中还出现了国际会议、科学家座谈等情节，也被认为“儿戏感重”，质感欠佳。

实际上，《三体》原著作者刘慈欣擅长的向来是科幻故事的硬设定，融合丰富的物理、工业、历史和哲学知识，刘慈欣能够靠想象力打造一个宏大而奇谲的世界。然而在《三体》系列的第一部作品中，视觉上能够呈现科幻元素的机会并不多，主要靠叙事来推进情节。

从这个层面来看，照搬原著可能还远远不够。相比科幻层面的过人想象力，叙事和人物塑造可能是刘慈欣的短板。如何取舍和改编，乃至在服化道、场面调度等方面工夫，烘托出有说服力和个体魅力的影视角色，达成令非粉也能沉浸其中的叙事节奏，是《三体》电视剧未解的问题。

“流浪三体”这次能找到影视归属吗？

讲好一个科幻故事有时并不需要什么强大的视觉效果。制作小如《彗星来的那一夜》，花几个晚上主要在一个房间里拍摄，靠一个巧妙设定和一处对人性的洞悉，就能成为科幻影视界常被提及的佳作。

但观众们对《三体》的期待并不是《彗星》，而是《星际穿越》。成为一部史诗级科幻作品的基础，其实就是特效制作效果。要拍得出那片末日玉米地，也拍得出宇宙令人害怕的空旷和寂静，飞船受损盘旋的命悬一线，甚至能在一定科学设想的基础上拍出黑洞底端的样子。

如果说《三体》电视剧目前尚且能靠“忠于原著”来推进叙事、取得好评，拍到第二部、第三部时，《三体》也将不得不面临作为硬科幻题材影视的视觉化难题。

在这方面刘慈欣同名小说改编的《流浪地球》已淌了一趟水。投入3亿元，拍摄前投入大量精力来制作分镜、规制流程和拍摄方案，在美术、道具、特效等方面都有专业公司和团队进行分工合作。尤其是特效方面，镜头超2000个，许多镜头修改超100次。最终《流浪地球》以7.9高分拿下47亿人民币票房，一度成为2019年全球票房第一。

不同于国内影视界熟悉的喜剧、警匪、青春等类型，因特效技术等方面的硬需求，科幻片制作门槛极高，几乎覆盖影视工业的所有工种与流程。而比起好莱坞的成熟工业体系，国内无论是电影还是电视剧、动画，都易于陷入小作坊式或简易流水线的制作方式，难以承载起一部硬科幻作品的生产流程。

可以说，《流浪地球》花费大量前期工作，自建了一个大型的有硬件、有人才、有标准化实力的工厂，才能一步步交付出一件工程浩大的科幻电影作品。成为“中国影视工业化探索的表率”后，《流浪地球》才能成为“中国硬科幻影视的开山之作”。

而《流浪地球》只是一部2万余字的中篇小说而已。如何拍出比《流浪地球》数十倍宏大的《三体》三部曲，在过去几年已经难倒了电影导演张番番，当时拍摄甚至已经杀青，后期制作却最终宣告放弃；难倒了《西游记之大圣归来》《深海》的导演田晓鹏，其在2020年宣布要拍摄《三体》真人电影，至今却未有更多动静；当然，也难倒了“国漫良心”艺画开天，其微博至今不敢开启评论。

一个理工男的异想天开，造就了科幻文学界举世瞩目的中文IP。但科幻影视界不存在偶然，影视工业化是必经之路。只有当整个行业在各个细分领域都有专业团队和人才，有科学和标准化的制作管理流程，才能以最高效率完成作品，在此基础上发展出自己的风格体系。走这条路，好莱坞花了100多年，中国从《流浪地球》开始才刚刚起步。

从这个意义上来说，二维的《三体》小说还仍在三维的影视世界里“流浪”，能被世人盖章“三体就应该拍成这样”的作品尚未真正出现。目前，《三体》电视剧的特效几乎仅限于略显僵硬的三体游戏世界，以及一个致敬《银翼杀手》的绚丽场景。此后的视效呈现，也许决定了其能否实现从一部都市悬疑惊悚剧，成为一部真正的硬科幻作品。