本文作者：李啸天

放假了，漂泊在外的游子终于回家了。

一个不经意间，猛然发现父母的白发又多了些，腰也没有以前那么直了。记忆中曾经伟岸的父母，突然之间就变老了。

可是，年后我们还是要走的。

那些曾经伴我长大的地方，一旦离开，就再也回不去了。

父亲，母亲，都变得渐渐模糊，最后直至消失在你的生命之中。

可是，你还是要继续下去。

于是，在某一个无人的夜里，又开始回想，曾经的过去，那些有父母陪伴的日子。然后，发现自己对父母的理解更多了一层。曾经的父母，其实并不是完整的父母。

对于父母的怀恋，这样的优质影片有不少，典型像《菊次郎的夏天》《大鱼》。

日本大导北野武的童年并不幸福，在他的记忆里父亲总是黑着一张脸，脾气暴躁，简直是北野武的童年阴影。可是，等他越来越大，却越来越怀念自己的父亲，怀念他那为数不多的温情。于是，他拍摄了《菊次郎的夏天》，讲述一个格外不靠谱的男人，做着各种不靠谱的事，却给予了小男孩正男一个别致又温馨的夏天。很多观众看完之后会犯嘀咕，为啥片名不是《正男的夏天》，而是《菊次郎的夏天》？那是因为，北野武的爸爸名字叫作北野菊次郎，他拍摄这部影片的目的就是在怀念自己的爸爸，所以只能是《菊次郎的夏天》，来描述那个看着不靠谱却又偏偏很靠谱的男人在那个夏天的经历。

《大鱼》也是，曾经关系闹得非常僵的一对父子，在儿子长大成人后，经历了人世的锤炼之后，再回到父亲身边，在走进他的世界之后，发现突然懂了那个曾经夸夸其谈的父亲。可是，子欲养而亲不待，一切已经晚了。

理解，总是会迟迟来到。而这种重新审视的眼光，总是格外让人心动。

《晒后假日》也是这样一部影片，与《菊次郎的夏天》《大鱼》极其相似，只是与后两者相比，更少了一些温馨，而是多了一些哀婉与心痛。

大多数影片的导演，都在努力揭开心扉给观众看。而《晒后假日》的导演却隐藏在观众中，观看这部电影的时候，好像导演就在你的身边，与你一起在看这部影片。然后，在你身边轻轻啜泣，一点一点地感染着你。

《晒后假日》的故事非常简单，就是一个11岁的小姑娘与自己的父亲在土耳其一起度假的过程。甚至，都不太成故事，零零碎碎，就是一些记忆的片段。看起来更像是一部纪录片，而不太像是故事片。

但是，这只是表面现象。

影片里的女主角其实是31岁，这是她在长大成人后整理旧时的录影机，然后与观众坐在一起去审视11岁时候的自己，还是那个陪伴着自己的父亲。

所以，对于那个11岁时候的故事，要分成两部分来看。

一部分，是小女孩的成长故事。11岁，有自己的父亲陪着，然后认识了很多新朋友。又从这些新朋友那里学会了成长，观摩到了什么是爱情，什么是接吻，还有什么是身体接触。怎么看，都是一个无忧无虑的成长中的童年。

另一部分，则是父亲的故事。11岁时候的小孩子没有注意到，那个努力陪着自己成长的父亲，其次那时候过得非常不如意。一个不经意的表情，一句不经意的台词，一个不经意的镜头，都在述说着他的忧伤与苦闷。

从零零闪闪的片段中提取一下，大致可以知道父亲幼时过得很不幸福，连生日想吃上一块蛋糕，都非常困难，常常遭遇家庭暴力的袭击。

后来，他遇到了小女孩的妈妈，又没有走在一起。

带着11岁小女孩游玩的，是她那依旧单身的爸爸。

爸爸手上受了伤，而且还是没有钱，尽管小女孩能够与爸爸在一起，就很快乐，可是她不知道的是爸爸在背着她的时候，是非常悲伤的。除了自己的女儿，他一无所有。能够给予女儿的，只有爱，没有更多物质了。

少年不识其中味，待到识时，已是中年。

所以，《晒后假日》真正想要表达的，就是那种对于父亲重新认识，重新理解，重新体谅的过程。

好悲伤，好沮丧的一部电影。

影片为了表示那种对于父亲境遇的描写，看似蜻蜓点水，却从色彩上表现得一览无余。

尤其是，上面这个剧照，简直是一目了然。小女孩那边，是暖暖的黄色的色调。小女孩在愉快地阅读，非常富有生活气息。而一墙之隔，父亲那边，却是闪烁着幽幽的蓝色的冷光，而俯首垂目的父亲，则透着无限的伤悲与哀愁。

这样的镜头，在片中一次又一次闪过，不留意的话，就很难感受到其中的张力。也无法体会到导演兼编剧的细腻之处。

《晒后假日》，看似一部儿童片，实则是一部讲述处于窘迫中的父亲的故事。但是，11岁的故事中人完全处于无知状态，等到31岁时，才猛地醒悟过来。

可是，时间已经过去了20年。那个时候，自己有多开心，父亲就有多悲伤，两相对比，深藏了何等的忧伤。

所以，这不是一部轻松的影片，而是藏在幸福背后的哀歌。

致记忆深处的父亲。