老牌影星约翰·德兰西接受了莱恩·帕克的专访，他讲述了自己在《皮卡德》的演艺历程，同时他还对《星际迷航》提出了建议。德兰西表示：“我希望《星际迷航》偏向于传统，这部系列的制作阵容过于追求创新，派拉蒙有可能取得适得其反的作用。”德兰西希望《星际迷航：新生代》能够捡回传统的优势项目，如果这部作品偏向于传统的布局，派拉蒙还有希望回到原来的位置。德兰西还在采访中纪念了《星际迷航》的初代创作者吉恩·罗登贝瑞，这位伟大的电影人带领派拉蒙影业找到了正确的发展方向——罗登贝瑞是派拉蒙的幸运星，这家影业进入迷茫期的时候，德兰西建议运营者重新找到罗登贝瑞的理念和精神。

“罗登贝瑞时代的电影设备不行，但是当时的电影人太好了，他们确立了星战类作品的精神。”这是德兰西强调的观点，科幻片表达的主旨就是探究未知的世界和宇宙，这些系列也能够反映当时人们的想象力。当时星战类影片具有探索精神的根本所在，就是罗登贝瑞时代的电影人具有探索精神，尽管当时特效简陋、设备不太好，但是创作者这么用心，派拉蒙这种大型影业想要不红都难，所以罗登贝瑞就是这家影业的幸运星。德兰西这种老牌演员也清楚，派拉蒙在新世纪经历了一系列错误的决策，尤其是他们卖掉了《复仇者联盟》的IP让人不解，管理层的“荤招”出多了之后，老牌制片厂自然而然开始走下坡路。

德兰西理解派拉蒙想要通过《星际迷航》打翻身仗的心情，可是这家影业的管理层需要清楚，如果他们找不回老一代电影人的气质和精神，派拉蒙也没有幸运星，这也是德兰西希望这部作品偏向于传统的原因。《星际迷航：新生代》还有一个译名就是《下一代》，从片名就可以看出，派拉蒙把这部系列当成了“全村的希望”，毕竟这家影业卖掉了很多具有潜质的作品，《星际迷航》可以说是他们的救命稻草。可能有些影迷们会说，科幻片需要创作者不断进行探索和创新，为何德兰西要求该片恢复传统，这是不是与星战类作品的理念产生了矛盾？德兰西对此进行了详细的解释——创新精神就是科幻片的传统精神。

这位老牌影星举出了《星球大战》的例子，这部作品几乎就是星战类影片的代表作，迪士尼收购了卢卡斯影业之后，照理来说这部系列的创作力度更强了，尤其是凯文·费奇还当过《星球大战》的监制，漫威工作组为该片出谋划策。然而正片不火，衍生类作品一部比一部的关注度更高，《欧比旺》和《阿索卡》都进入了未播先火的流程。这种尴尬的局面说明了创作者的态度对于科幻片来说非常重要。《星球大战》正片的作者总是想着标新立异，忽略了他们需要从根本上创新，后者就是此类作品的传统理念，这种情况同样有可能出现在《星际迷航》的身上。

当年德兰西在《星际迷航》饰演“Q”的时候，他承认当时罗登贝瑞设定的场景非常简陋，这就是一部特摄片。虽说当时派拉蒙投入了不少资金，然而受制于拍摄条件，不少人看到初代《星际迷航》的时候，都认为这部系列和初代《奥特曼》的感觉差不多。当然，《奥特曼》实际上也是昭和时代更为经典，其中的原因就是以前的电影人很用心，这种传统精神值得如今的创作者学习。所以说，德兰西希望《星际迷航》偏向于传统，影评人莱恩·帕克也同意了这种说法。当然，笔者（沾沾自喜看电影）也要补充一个事实，《神奇女侠》的导演杰金斯说过，现在各家影业注重票房，毕竟票房就是生存之本。

在大家都比较功利的时候，影片的视觉效果更加华丽，但是良心之作越来越少，这是影坛的大势所趋。谁能够成为派拉蒙的幸运星？很多资深影迷们都希望这位救命恩人的出现，让老牌影业重现往日的风采。然而在德兰西看来，已故的罗登贝瑞就是派拉蒙的幸运星，当今影坛找不到这种人，或者说派拉蒙也请不到这种类型的导演，因为新时代的好莱坞比较浮躁。除了《星际迷航》，德兰西认为派拉蒙还可以把重点放在《邂逅》这种文艺片上面，毕竟此类作品的成本较低。