很多人只知道《三体》是史诗巨著，却忽略了它身上的“矛盾感”。

这部书获得过科幻界的最高奖——雨果奖。

在全世界拥趸众多，其中就包括奥巴马、雷军这样的名人。

可对于《三体》的影视化，很多书迷，却皱起了眉。

一方面，大家希望这部科幻巨著能拍成影像；

可另一方面，书中构建的三体宇宙，过于瑰丽雄奇，以目前技术恐怕很难完美呈现，盲目拍摄，很可能毁了这个IP。

这种矛盾，也体现在过去的13年里。

2009年刘慈欣把《三体》拍摄版权以10万的价格贱卖，后几经转手，衍生出各个版本的作品，但都鱼龙混杂，差点毁了这个IP。

所以，现在的《三体》成了一块烫手山芋，当腾讯宣布拍摄《三体》，很多人心里是“有喜有忧”。

但千呼万唤始出来，首播之后，所有的质疑烟消云散，因为我们等来了一个巨大的惊喜。

上线第一天，就几乎垄断式地拿到收视第一，热度第一，讨论度第一。

就连《人民日报》都公开“点名”，称赞这部剧创作态度严谨，并且在人物上，下足了功夫。

皮哥第一天一口气刷了4集，第二天早早守在电视前看了第5集，越看越着迷。

它身上的三个亮点，可以说“稳准狠”，地牢牢抓住了观众的眼球。

一：

开场三处改写，让观众成功入坑

《三体》知名度虽然很高，但科幻在中国一直是小众，国人对《三体》的狂热，多少有点叶公好龙。

大多数人只是看过《流浪地球》电影，听过《三体》的大名，稍微了解点“黑暗森林”的皮毛。

同样，追剧的人中，“原著党”只是少数，大多数人看《三体》都是凑热闹的心态。

如何利用这波热度，留住路人观众，才是这部剧能否成功的关键。

好在，它做到了。

开场的三个“变化”，一下子让观众成功入坑。

第一个变化。

这部剧直接把切入点，选在了2007年，北京奥运会开幕前夕，一下子唤醒了大众的集体记忆，观众能瞬间入戏。

第二个变化。

原著开篇，就是史强一行人登门拜访汪淼，“两个警察，两个军官”。

并从对话引出了“科学边界”。

剧版做了改动。

开场从科学家离奇的集体自杀行为切入，其中以杨冬的自杀戏为主，闪烁的警笛让悬疑感猛增。

这一改变很巧妙，用悬疑剧的外壳，兼容了大部分观众，同时自然引出了汪淼和史强两个主要人物。

紧接着，创作者对汪淼患上“飞蚊症”，这一情节进行深度表现，用各种光怪陆离的画面营造悬疑感。

汪淼也跟随镜头，走进了看不见的深渊里。

汪淼眼中为何会出现幽灵倒计时，49天后倒计时的终点是什么？这些疑问紧紧抓住了观众的心。

第三个变化。

原著中体现“物理学不存在了”，很多物理学家因为信仰崩塌而自杀，可以用大段文字描述。

观众可以通过联想，完成理解。

到了电视剧中，这种“绝望感”该如何呈现，是道难题。

剧版着重演绎了几场戏，比如汪淼和丁仪打台球，以及汪淼眼前的“时钟倒计时”。

辅以配乐、慢镜头、面部特写，甚至是黑白定格照片来展现。

这些表达形成了“共情停留”。

让普通观众，能充分体会科学家面临的绝望处境，从而能代入到他们的情绪。

如果这里的情绪点，观众进不来，后面的高燃剧情，就会因为缺少信念感而彻底崩坏。

二：

一个减法，一个延伸，妙

中国观众目前对科幻的接受程度是“一句话科幻”，即一句话就能把故事讲清楚的科幻。

比如去年的《开端》，软科幻代表作，讲的就是“在公交车上无限循环的故事”。

再比如前几年的《流浪地球》，虽然是硬科幻，但取自刘慈欣的短篇小说，讲的是“带着地球流浪的故事”。

可你很难用一句话，来概括《三体》讲了什么。

光是第一部里的三体文明、时钟倒计时、脱水、古筝计划，这些概念没个几百字是解释不清楚的。

《三体》是刘慈欣构建的一个庞杂繁复的多彩世界，读者阅读时尚且有障碍，观众追剧时就更吃力了。

因此在影视剧改编时，应该做的是减法，而不是加法。

这版《三体》同样做到了。

剧中做了一些删减，重点突出了，汪淼遭遇幽灵倒计时的段落。

在讲述这一部分时，创作者是完全按照原著来拍摄的。

无论是情节还是台词，都是原汁原味的还原。

很多原著党在看完前四集后，集体狂欢了，那感觉就像最好像把文字直译成画面，最好的食材，往往只需要最简单的烹饪方式。

对于普通观众，创作者也很贴心地用动画的方式，讲清楚了书中两个重要的理论——“农场主和射手理论”，并在后面的剧情中，不断强化这套理论。

观众明白了这两个理论，就是瞬间共情到主角的困境。

其中“农场主理论”衍生出的“火鸡梗”更是出圈火遍全网。

剧中科学家抱怨“我不是火鸡科学家”，剧外观众则自嘲“我就是火鸡打工人”。

总之，原著党和路人观众，都从这种完整的还原中，获得了追剧的满足。

需要说明的是，精准的还原，绝不仅仅是照本宣科，而应该进行适度的延展，这剧同样做到了。

小说里大刘用自己丰富的想象，对读者的物理认知，进行的一次次“无情”的强攻，阅读时，有一种踹不过气来的快感。

剧版里前4集，还原了这种剑拔弩张的情绪氛围，相信每一个观众，都随着汪淼的视角，沦陷在申玉菲主导的这场“宇宙谋杀”中。

但是第5集，创作者放缓了节奏，让汪淼和自己达成了和解。

和解的方式，就是他走进了女儿的课堂，用“两个球同时落地”的试验，告诉了孩子们深刻的道理。

格局一下子就出来了，汪淼在课堂上的那段演讲，看哭了很多人。

“不管是布鲁诺，还是伽利略，历史最终都证明，他们在对真理的坚持是无比正确的。让我们保持一颗追求真理的心，永不放弃！”

此处，导演用混剪来升华了这一时刻。

一边是他孤注一掷重新启动了纳米试验，一边是他在课堂上和孩子们推心置腹。

一边是“不要回答”的冰冷警告， 一边是“整个宇宙为你闪烁”的浪漫情话。

冷与热的两股力量一碰撞，整部剧的张力一下子拉开了，燃爆了。

很多原著党都表示，这一段改编，甚至比原著还要深刻。

而熟悉大刘的观众，则会心一笑，因为这些观点，其实是出自大刘自己的《乡村教师》和《球状闪电》。

编剧真的是大刘的铁粉，把他整个科幻宇宙给串起来了。

看完小说的前5章，你可能还在云里雾里，但看完剧版的前5集，你已经欲罢不能了。

三：

于和伟的表演扭转了预期，张鲁一让汪淼完成了“升级”

当然，一部好剧离不开演员的精彩演绎。

前几集中，戏份最重的有四人。

首先就是张鲁一饰演的汪淼，他是第一部的男主角。

从外形看，张鲁一梳着刘海，戴着眼镜，神情严肃，完美符合了大家心中偏执科学家的想象。

从表演看，他的演绎给角色注入了灵魂。

小说中的汪淼就是个工具人，没有太多感情色彩。

但剧版中，张鲁一前期演出了汪淼面临的“飞蚊症”困境，并且他的这种绝望，是让人信服的。

后期当他释怀之时，我们能从他的神情里，感受到一个科学家的胸怀和格局。

最后他在阳台上敬礼的动作，有了一种英雄主义的色彩。

接着就是于和伟饰演的警察史强。

原版小说中，史强是个身体壮硕、性格火爆的粗汉子。

从外形看，于和伟不太符合。

但是于和伟毕竟是能同时驾驭刘备和曹操的狠角色，他用强大的演技，弥补了外形上的差异。

剧中，他饰演的史强和汪淼组成了“没头脑和不高兴”CP，两人的插科打诨相爱相杀撑起了前期大部分的文戏。

其实于和伟之前在《巡回检察组》里就饰演过这类另类警察的角色，史强这个角色在他的射程之内。

再然后是林永健饰演的将军常伟思。

剧中他手下的部队正在执行一项秘密行动，前期他的角色十分神秘，留给林永健的发挥并不多。

林永健虽然是喜剧演员出身，但是演技了得。

谍战剧里，他演过一个有情有义的大反派谭忠恕，所以演起这个首长也是得心应手，那种不怒自威的感觉一下子就出来了。

小小剧透一下，后期他在“古筝行动”里有着很重的戏份，期待一下。

最后是王传君饰演的丁仪。

丁仪是“刘慈欣宇宙”中重要的线索人物。

在《宇宙坍缩》《微观尽头》《朝闻道》《三体》《球状闪电》《时间移民》等小说中均出现过，被网友戏称“六分仪”，他的人设是国内最年轻的中科院院士。

剧中王传君演绎的丁仪，却是个梳着长发、留着胡子，带着强烈颓废气质的艺术家，说话疯疯癫癫不着调，这有些颠覆大家心中院士的形象。

不过本剧的制片人专门发文解释了。

丁仪的未婚妻，因信仰崩塌自杀，丁仪自己的信仰，也崩塌了，王传君演绎的就是一个科学怪人的形象。

这种颠覆性的表演是好是坏，每个人心中都有自己的答案。

通过以上分析，皮哥可以很确定地说，这版《三体》拍得真的不错。

除了它本身足够精彩之外，更重要的意义在于它颠覆了观众对于科幻的认知。

中国的观众心中的概念基本都是好莱坞电影灌输的，要么是赛博朋克，要么是末日沙丘，反正得有点所谓的“科幻感”。

所以当这部大名鼎鼎的《三体》播出时，很多人看到故事竟然发生在普通的北京街头，一下子难以接受。

但最美的风景往往藏在你家后院，最好的科幻应该也发生在寻常生活里。

就像鲁迅说的：“无数的远方，无数的人们，都与我有关。”

这才是科幻的精神内核和终极母题，而不只是好莱坞那些单调而炫目的科幻场景。

真心推荐大家都看一看《三体》，我们需要重塑自己对于科幻的想象了。

文/皮皮电影编辑部：一粒鸡

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