美国当地时间1月17日，奥斯卡提名环节便会告一段落。本次提名环节自1月12日开启，今年有资格投票的奥斯卡评委有9579人。人次创下历史新高的同时，整体比例上依旧是近七成为男性，逾八成为白人，决定小金人归属的，仍将是这些所谓的电影业内人士。

三部影片获胜概率最大

过去的一周，从金球奖结果出炉到导演工会奖、演员工会奖、制片人工会奖等重要提名揭晓，再到评论家选择家落幕，好莱坞颁奖季已正式进入激战阶段。相比金球奖以及之前的各种影评人奖，真正决定奥斯卡小金人归属的，还是隶属于各大电影工会的这些专业人士（被外界视为最重要“风向标”奖项的金球奖的评委都是各国影视记者，基本和奥斯卡评委毫无关系——目前身兼金球奖和奥斯卡双重评委身份的，仍只有95岁高龄的卢燕女士）。因此想要成功预测今年奥斯卡的结果，还是要看这些工会奖的提名和获奖情况。

目前看来，《造梦之家》《瞬息全宇宙》和《伊尼舍林的报丧女妖》三部影片获胜概率最大，都拿到了导演工会、制片人工会和演员工会的提名，剩下还有《塔尔》《壮志凌云：独行侠》《女人们的谈话》《巴比伦》《阿凡达：水之道》《黑豹2》《猫王传》《利刃出鞘2》和《鲸》等九部影片拿到至少一个工会的最佳影片提名。也就是说，今年奥斯卡的热门电影，基本上就在上述这十二部电影中了。

《造梦之家》海报

《瞬息全宇宙》

值得一提的是，去年北美票房前三的《壮志凌云：独行侠》《阿凡达：水之道》《黑豹2》，均在其列，如果它们最终都能获得提名，那足以创下奥斯卡历史上一个纪录。过往，只有在1981年排名年度票房榜第一和第二的《夺宝奇兵》与《金色池塘》，以及1982年排名头两位的《E.T.外星人》与《窈窕淑男》都拿到了奥斯卡最佳影片的提名。换句话说，那一阶段的奥斯卡评委审美取向和美国普罗大众的欣赏口味，基本保持一致。

而进入21世纪后，尤其是近年来，奥斯卡评委的欣赏取向越来越偏向小众文艺片，与一般美国观众的观影偏好渐行渐远。当然，过去并没有那么多的视效大片，观众的观影偏好也在随着时代发生变化。历史上拿到过奥斯卡最佳影片奖的年度票房冠军分别是1979年的《克莱默夫妇》、1988年的《雨人》、1994年的《阿甘正传》、1997年的《泰坦尼克号》和2003年的《指环王3》，这一名单也反映了上述结论。不知道2023年的奥斯卡上，这一趋势会否有所逆转。

最佳男主角与男配角种子选手优势明显

最佳影片之外的剩余主要奖项中，《伊尼舍林的报丧女妖》主演科林·法瑞尔的最佳男主角奖和《瞬息全宇宙》中关继威的最佳男配角奖，相对而言胜算极大。后者的搭档杨紫琼，也在最佳女主角板块具有一定优势，不过仍需面对来自《塔尔》的凯特·布兰切特的挑战。剩余的最佳女配角环节，《黑豹2》的安吉拉·贝塞特很有优势，但还是要等2月26日演员工会奖得奖名单揭晓后才能看出端倪。

《伊尼舍林的报丧女妖》

《塔尔》

最佳国际影片方面，今年至今都没有明显的领跑选手。值得注意的是代表德国出战的《西线无战事》，该片上周拿到了音效工会的提名，成为历史上获得该项提名的第一部非英语作品。此外，在艺术指导工会和音效剪辑工会那边，该片也都拿到提名，至少说明在不少好莱坞专业人士心目中，该片已有了不低的知晓度和认可度。

《西线无战事》

要知道，每年角逐这一奖项的影片数量庞大，奥斯卡评委根本无暇一一欣赏，只能挑选知名度最高的那些来看，因此谁能拿到最佳国际影片奖，很大程度上要看其北美发行方的功课做没做足。印度影片《RRR》去年年底至今，在北美影院的发行攻势其实相当成功，能拿到金球奖和评论家选择奖的最佳电影歌曲，便是明证。原本，该片冲击最佳国际影片的希望很大，可惜印度电影局并未推选该片。相比之下，《西线无战事》的宣传攻势也一点不弱，毕竟它来自于财大气粗的流媒体巨头Netflix，而且对于广大的奥斯卡评委来说，在家按按遥控器就能看到，有着得天独厚的优势。

最佳导演奖注定无女性提名人

最后再看看最佳导演奖环节，《造梦之家》的斯皮尔伯格目前看来略微领先，但《瞬息全宇宙》和《伊尼舍林的报丧女妖》也各有各的拥趸。几乎可以肯定的是，今年很难有女性导演获得该项提名，届时肯定又会引来美国媒体和社会大众的一通口诛笔伐。其实，过往两届奥斯卡最佳导演奖都由女性导演获得，而去年的好莱坞女性导演作品，仅有《女人们的谈话》《达荷美女战士》《蒂尔》《她说》和《晒后假日》这五部比较出挑，结果这五位女性导演既没能拿到今年导演工会奖提名，作品本身也没能拿到制片人工会奖提名；也就是说，好莱坞业内人士，普遍并不认可这五部作品本身。

之前的金球奖最佳导演提名名单竟无一位女性，就曾让美国媒体义愤填膺，但原因也不难理解。经历三年疫情，好莱坞电影工业乃至全球电影产业，或多或少都遭到了不同程度的打击。去年上映的好莱坞新片无论在数量还是质量上，都有明显退步，称之为“小年”毫不为过。而按照全球电影工业的现状，在距离两性完全平等尚有很大差距的当下，女性导演在就业机会上受到的影响明显超过男性同行，也是不争的事实。

今年的戛纳电影节上，艺术总监福茂就曾透露，今年收到的女性导演作品明显少于往年。而在美国，女性导演本就只占全国导演总数的10%左右，只有欧洲女导演人数比的一半。基数本就不够，再加上疫情带来的困难，如果非要金球奖提名女性导演的话，恐怕多少也有一些强人所难。

事实上，这次的美国导演工会奖，虽然最佳导演候选无一女性，但最佳新人导演的提名名单，倒是女性占了五席中的四席，而且《圣奥梅尔》的爱丽丝·迪欧普、《正发生》的奥黛丽·迪万、《晒后假日》的夏洛特·威尔斯和《海鳝》的安东尼塔·阿拉马特·库西扬诺维奇，这些备受影坛期待的女性导演都不是美国人，也充分说明了问题不在奖项本身，而是好莱坞本身经年积累下来的系统性问题。

上周的金球奖颁奖典礼，最终只获得625万收视观众，对比2021年疫情期间空场举办的那一届的691万人，少了约10%，而对照2020年1月疫情降临美国之前那一届的1840万收视人数，更是连个零头都没达到。今年的金球奖因为种种原因，由原本的周日挪到了周二晚间举办，结果同一时段在CBS电视台播出的美剧《联邦调查局》（FBI）的收视人数都有744万，充分说明普通美国观众对于此类好莱坞小圈子游戏的兴趣已是一年不如一年。历史上，2008年那一届金球奖颁奖典礼，因为受到好莱坞编剧集体罢工行动的影响，没有正常举办典礼，只是直接公布了获奖名单，但愣是这样，当年还有600万人观看了电视直播。