物是人非，遐想无限

（下）

（诗和影视的艺术融通）

物是人非，是诗词和影视作品中常用手法。

再请看：

“去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪满春衫袖。

（欧阳修《生查子》）”

这是首灵光独运的断肠词。今与昔、悲与欢互相交织，前后映照。词中写元宵节夜晚的灯市，展示欢乐聚会的令人销魂的时空背景，然而今年重游故地,景物依旧,人事全非,孤身只影,抚今追昔,潸然泪下。真是物是人非,不堪回首。

上述日本电影《生死恋》的结尾，和此诗艺术手法是否同出一辙？

表达伤春惜时的主旨和情感，也常常采用物是人非的手法。

王洛宾改编的现代流行歌曲《青春舞曲》唱道:“太阳下山，明朝依旧爬上来,花儿谢了明年还是一样的开……我的青春小鸟一样不回来……”

这种写法显然是承继了唐代刘希夷的诗《代悲白头翁》:

“今年花落颜色改，明年花开复谁在……年岁岁花相似，岁岁年年人不同……”

用花开花落、年年相似，但岁月流逝、人渐老去，来表示珍惜时间。

珍时惜事的主旨表达，在古诗中不少。

贺知章《回乡偶书二首》(其二)：

“离别家乡岁月多，

近来人事半消磨，

惟有门前镜湖水，

春风不改旧时波。”

诗人年老回乡，与亲朋交往，得知家乡人事种种变化,慨叹人事无常。有的人去世，有的人沉沦，变迁太大了。虽然他离别故乡的镜湖已五十多年,但在春风吹拂中，镜湖的水波却依然和旧时一样。

三、四句诗人从人事变化转人对自然景物的描写，因为涌上心头的正是“物是人非”的感触。

人生易老，世事沧桑，唯有故乡永远在游子心头，这样的主旨正是在朴实无华、毫不雕琢的语句中，用物是人非的手法震撼着读者。

除了以上这些，物是人非的手法还可深刻地表示对故人、对战友的深切怀念。

电影《冰山上的来客》是部经典作品。不但是那几首经典电影插曲令人经久难忘，而且那些平凡而又英勇的形象更永远铭刻于我们脑海之中，这和电影最后的表现手法也是有关的。

故事讲完，影片最后的画面是绵亘巍峨的冰山(大全景，摇)，一排长、卡拉等为守卫祖国疆土而牺性的英雄一个一个走过画面(叠印)，主题音乐响起，“冰山依旧，英雄已逝”，那悲壮的情感油然而生。

我们再来重温前几个月争相观看的电视剧《叛逆者》。

顺便说一句，我不太喜欢有些国产电视剧。太假。二十来岁人，唇须还没长硬，当什么总经理董事长，高级饭店、轿车里谈恋爱，吹牛。镜头拍摄亦极其偷懒，近景对切，一天拍几集。但对《叛逆者》甚有好感。

剧中，潜伏在国民党特务处的中共地下党员，代号“邮差”（王志文饰演）和代号“渔夫”的中共地下党员（李强饰演），单线联系处在一个公园，树荫下一条长椅上，两人似在聊天，实在传递情报，告知上级指示。为保护联络站，“渔夫”英勇献身。“邮差”又独自一人来到当初会面处，默默无声看着。那种痛楚和无限怀念，不必用语言表达，物是人非，导演已用镜头生动表达了。尤其是临近黎明时，“邮差”也为了人民的解放事业英勇牺牲。导演又一次安排长长的空镜头，两位优秀的共产党员当处会面时树荫下的长椅，树叶飘零，微风拂煦……音乐声起，无限缅怀……

影视艺术，尤其是电影，那关在黑匣子里用声画打动人的艺术，是导演和观众互动的。没有音乐的耳朵，是永远不懂音乐的。

同理，没有文化，不懂诗歌的人，永远不能拍出好电影，不可能当合格的导演。

过去，现在，乃至今后的作品，都证实，诗歌和影视的艺术融通是不可否认，不可分割的。

2022年10月7日

正煜 写于澹泊斋

作

者

简

介

汪正煜，高级影视编导，资深教师，上海市写作学会副秘书长。毕业于上海师范大学中文系，涉足影视圈后，入电影导演函授班研修。20世纪80年代初获我国首批高级技术职称。多年来，担任高中语文、大学语文、大学中文系写作、影视基础理论等课程教学，并从事电影、电视的编剧、导演、演员工作。