如前文所说，韩国犯罪电影呈现出一种融合的形态，兼具了动作片、惊悚片、剧情片等多种类型电影的特点，多围绕犯罪行为展开。

韩国犯罪电影之所以在世界影坛都有着一定地位，一部分原因在于其对现实展现得直白又深刻。

展现人性恶一面的杀人凶手，消极懈怠无心抓捕真凶或心有余而力不足的人民警察，难以抚慰受害者及其家属的判决结果，收受贿赂、与罪犯狼狈为奸的本应为民服务的公职人员。

这些现实生活中的缩影被韩国电影人士搬上荧幕，宛如扯下世人眼中“美好盛世、人间天堂”般的发达社会的遮羞布，将其隐藏着的最不堪入目的一幕幕呈现在受众眼前。

这些缩影就是电影中的一个个片段，片段又构成故事情节，向观众传递着传者的意图。

以犯罪为题材的电影包含了各种各样的犯罪方式，其中最为常见的就是杀人案件，韩国犯罪电影尤甚。

欧美的侦探片、日本的推理片与之相比有着不同之处，前两者着重描绘杀人案件发生后，有着极强洞察力与聪明才智的侦探或推理大师根据案发现场残留的丝毫线索追捕真凶的过程，这是邪恶一方与正义一方相较量的过程。

韩国犯罪电影则更为直接暴力，它不会对如何顺藤摸瓜找出真凶的过程详加叙述，反而用更多的篇幅表现找到真凶后的结果，或是以暴制暴、以牙还牙，或是将之绳之以法。

从追凶的主角上来看，前两者多是依托警察、侦探等国家专业人士，而后者多是将这一权利转嫁到了普通人，即受害者的亲属手中。

他们没有选择依靠韩国的政法系统，而选择以自己的方式对凶手处以私刑，将自己的伤痛转换到对加害者进行处罚的实际行动中去。

对于绝大多数受访者来说，韩国犯罪电影由于其展现的故事，故事中透露出的血腥、暴力，带给受众观影体验的同时也带来了一定程度上的痛感体验。

《黄海》是这27部电影中最为血腥暴力的影片之一，主角绵正鹤也因其中一段出彩的打斗表演而被中国影迷称为“延边战神”。

从整体的剧情来看，就是一个普通人为了免除债务以及远渡异国寻妻而成为雇佣“杀手”却意外卷入当地的黑帮斗争中，影片前半部分按部就班地讲述故事背景，为后续发展买下伏笔，后半部分则在多方势力的打斗、厮杀中推进。

挥舞的武器、飞溅的血液，带给受众的是直接的感官刺激，对于受访者来说就是如此，他们在这部影片中并不会产生什么痛感体验。

《金福南杀人事件始末》、《看见恶魔》等则不是如此。这两部电影有一个共同的主题——“复仇”，除此之外，还有《亲切的金子》、《圣殇》、《我要复仇》、《老男孩》、《恐怖直播》和《抓住那个家伙》等。

复仇的契机便是自己的亲近之人直接或间接因第三者而死亡或受到伤害，随后用自己的手段向加害者进行报复，影片中有的是一轮复仇，也有的是多轮复仇，形成了一个复仇循环链。这些电影多围绕着蓄意杀人、故意伤害、绑架等行为展开，在压抑、紧张的氛围中将故事推向高潮，以这些“恶”来带动受众的伤痛情绪。

《金福南杀人事件始末》中的故事发生在一座只有九人的小岛上，在这座岛上，最鲜明的特点便是父权制的高度体现，在这里，男人便是一切，男人大于天，这不仅是男性的想法，也是岛上女性的共同认知。

女A（金福南）便生活在这样的环境中，其他人的侮辱、打骂都已经让其麻木不堪。直到女儿意外死亡后，她才奋起反抗。

在一个往常一样的午日，全岛所有女性聚在一起劳作，在女A说完“直视了一会刺眼的太阳，它对我说话了”之后，拿起镰刀便干脆利落地刺进了一人的脖颈里，在另一人爬着逃离的时候也被女A用镰刀杀死，镜头给了杀人的镰刀一个特写，镰刀上满是鲜红的血液，血液正沿着刀刃往下滴着，画面十分残忍。

就这样，女A开始了向所有欺负过她的人复仇。冷漠自私的女性长辈们被镰刀割喉、小叔被割头、丈夫也被镰刀砍死，除了从来没欺负过她的痴呆老人被放过和回岛休息的女B（郑海媛）成功逃跑之外，岛上的其他人都被女A杀害。

在这部影片中，复仇色彩浓重，“忍久了会生病”的女A在被触及到底线时，终于难以继续忍受，向冷漠自私、毫无道德的人们挥起了复仇的镰刀。

这些足以引起不适的画面带给观众的是痛感情绪的不断叠加，对主角挥起屠刀残忍杀害他人的感到无奈，对影片中所描绘的人性的现实感到压抑。因此，女A的前期遭遇难免让人哀其不幸、怒其不争，而后期手起刀落、毫不留情的复仇手段让人唏嘘不已，又似在情理之中。

在与受访者的访谈过程中，有不少人不约而同地提到了同一部电影。根据下表可以看出，《杀人回忆》、《黄海》、《熔炉》是被提及最多的三部电影，它们都给受访者留下了深刻的印象。

《杀人回忆》重在刻画追击连环杀人凶手但仍一无所获的过程，《黄海》着重描绘多方势力下的武力厮杀，《熔炉》则展现了正义一方与邪恶一方进行较量但仍未能取得真正公正的故事。这三部影片讲述的是不同的故事，描述的是类似的现实。

这三部电影中，《杀人回忆》和《熔炉》都是根据韩国发生的真实案件改编而来，这也是受访者对这两部电影印象如此深刻的重要原因。

不论这些影片是否由真实案件改编而来，它们之间的共通点便是对韩国现实的刻画入木三分，而非浮于表面，仅仅描绘些不痛不痒的问题。

影片在情节的发展中揭露出的各种人性、社会黑暗面让观众感触颇深，其中根据真实事件改编的犯罪电影更甚。

对于他们而言，在不知道观看的犯罪电影是由真实事件改编前，还能将其看作是基于一定社会现实基础上的艺术创作，但一旦知道是由真实发生过的事件改编的，便更容易被影片所触动，更容易将其代入到人物角色，为其感到难受。