商周之战1500年后，天界衰落，蒙冤的杨戬以赏银捕手谋生

天上白玉京，十二楼五城。

追光给出的古代“仙界”的全景图，大概就是这种感觉。

白云、古洞、人、仙、妖、机器飞艇、开山斧和宝莲灯。追光塑造了一个神话与科幻并存的世界，这便是他们心中的神话世界。

这里的一些器械设定挺有日漫的感觉，比如最终幻想系列。

小飞艇的追逐戏，让我想起了《第五元素》中的场景

而人间界呢？创作者们给了一个截然不同的设定。

时间背景设定在西晋时代，对于历史有一定了解的人便知道，这是个五胡乱华，战乱不断的时代。

废墟、破碎的兵刃、死尸残骸、所有的一切都被笼罩在一片黑云之下，满屏皆是阴霾，黯淡无光。

追光在描写仙、人两界时，用了非常强烈的色彩反差，表现两个世界的差异，一个是世外桃源，一个是人间地狱。

金霞真人命令弟子杨戬不惜代价保护的，就是在这一片天地。

杨戬在影片中一出场，并没有打动我的心。一派吊儿郎当，时常打个哈欠，摸一摸自己的脖子，一幅睡眼惺忪的样子，看似与世无争，实际深藏苦大仇深，拥有辉煌过往，如今却落得与犬争食。

这个杨戬怎么看怎么像坂田银时

这个人物设定，已经在无数的日漫中看到过了，因此一开始，塞进我嘴里的这一口，味同嚼蜡。反而是中后期出来的配角沉香，更具备成为一个国漫男主的设定。

桀骜不羁、充满精力，游走于市井之间，嬉笑与方寸天地，从《十万个冷笑话》，到《风语咒》、《哪吒之魔童降世》、《白蛇》、《新神榜哪吒重生》，我们会发现男主角的设定基本上趋同于这个路线。

于是，如今的我很难接受一个上来便有躺平感觉的主人公。

影片用了个较慢的节奏，从一个赏金任务牵出杨戬的过往，通过沉香的出现交代杨戬的心结，通过巫山神女让杨戬直面贯穿其人生的阴谋，从与沉香的同行，让他的形象从一个浪荡躺平男变成一个抚育外甥的长辈，再到最后，面对曾经的恩师，如今的背后主谋，进行一场剪不断理还乱的生死决战。

从流程看，的确能刻画一个人的成长和变化，但是事实上，杨戬从一开始到最后都并没有一个能够获得观众认同的改变，他的态度，他的人生观，什么都没有改变，甚至这个世界变得如何，是否人间得到重生，都没有交代。

整个影片中真正实现了改变的，或者说，完成了始终目标的，就只有沉香，这个看似配角位置，但是又具备推动剧情主要动力的准主角人物，从找他而起，由他劈山结束。

这个角色戾气太重

虽说如此，沉香的出场时间其实并不比其他配角多多少，因此本片并不算一个双主角的构架。

沉香这个角色其实全片没有给他多深刻的描绘，他自始至终充满了中二气，有着执着的恋母情结，而且在影片中他承载了很多成人要素，包括杀人、背叛、童年虐待等等，因此本身这个角色最终没有得到一个有观众缘的水平。

这里忍不住要说一下，追光动画的尺度真的是国内的极限了，乃至进口动画片我印象里也没有类似于它这个高度的成人化，从《白蛇：缘起》里的激情戏，到《白蛇：青蛇劫起》里青白二人剪不断理还乱的感情，再到本片里浓重的杀戮味道，追光算是找到自己真正适合的类型以及受众了。想想《小门神》和《猫与桃花源》的落魄。

本片另一个与白蛇系列的巨大不同便是女性群体在影片中几乎可以忽略，巫山神女婉罗一出场的时候，我差点一声惊呼：“白蛇世界和新神榜世界观终于融合了！”

……脸太像了。

除了脸像，没有相似之处，巫山神女对于剧情的推动作用或者其本身在影片中的肖像，只能用花瓶来形容了。

追光女果然都一个模子

另外与观众还有两面之缘的华山圣母，镜头时长有2分钟？

正因为女性人物的缺失，使得本片所产生的情感激荡与冲击感全然不及白蛇系列，想想缘起中，春色绿水的断桥边，白娘子的回眸一笑，或是劫起中，雪中西湖雷峰塔下，小青回首的眼泪。

前世今生的片尾曲，绝了

本片中，外甥和老舅舅的感情，还有儿子和从没见过的母亲的感情，就有点……

当感情不再炙热和浓烈时，剧本的短板就显现出来了，而这短板追光到现在也没有做到质的改变。

流光飞舞的片尾曲，绝了

抛开剧情，全片再一次向观众表明了追光动画的技术和审美水平在国内依旧是王者级别，且不说能媲美《白蛇：青蛇劫起》中水漫金山的分身大战，给足了各大巨幕制式面子，此外在洛神赋那一段的敦煌飞天舞，从画面到构图，堪称一幅活动油画，配上曹植的洛神赋，可以算得上诗画双绝了。

又让我想起了《狄仁杰：神都龙王》里杨颖的造型

另外最后杨戬被打入太极图的段落，变幻莫测的幻觉空间让人眼花缭乱，最后画风咋切换到了水墨风，这个风格在赵霁的《白蛇：缘起》里给我非常深刻的印象，这里可以看出，这种水墨动态画风也是导演的心头好。

白蛇的水墨镜头真狂野、洒脱、已成为我一段永恒的记忆

除了这种细节上的打磨，追光也借鉴了一些好莱坞以及国内工业级别的视效卖点，体现在了本作一个概念——分身术上。

这个分身所打造的卖点，就是巨物，在影片中分身的战斗其实就是巨兽之战，这一点完全是时下国内观众的“巨物情结”——目前凡是涉及“巨物”概念的影片，在国内的票房都非常客观。《环太平洋》系列、《变形金刚》系列、《哥斯拉大战金刚》、《狂暴巨兽》、《侏罗纪世界》系列、《流浪地球》等等，最后的分身大战非常像《狄仁杰之四大天王》的最终决战。

这说明追光动画并非局限在国漫这个范围内，它试图吸收更多的商业元素，尝试把好莱坞的风格和要素融入到国风之中。追光的思维一直蛮超前的，从废土风格的《白蛇2》，还有现代朋克风的哪吒就能看出来。

更大、更高、声音更大，是现在吸金的不二法门

总而言之，追光在保持着它的技术领先地位的同时，也继续保留了它二流剧本的弊端，尤其是当创作者的感情没有在影片发酵，让观众产生共鸣时，这个短板就更为明显了。这部《新神榜：杨戬》更多的作用还是为整个新神话系列继续奠定IP和背景基础，而非让它来承担开天辟地影史流芳的使命。

校对 | 张鸿润

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