8月20日，第十二届北京国际电影节落幕，
并公布“天坛奖”获奖名单
截至8月19日，本届“天坛奖”入围影片场刊也已完成全部影片评分。
国产影片《妈妈！》，获本届场刊最高平均评分——4.3分。来自法国的影片《全职》获场刊平均分4分，仅次于《妈妈！》。值得一提的是，这两部影片讲述的都是关于“母亲”的故事。
北京国际电影节于去年（2021年）首设场刊，今年为第二届。
今年场刊除了汇集了中国电影报道、北京日报·艺绽、新京报、1905影视频、新浪电影、凤凰网、环球银幕、深焦DeepFocus、独立鱼、口袋电影、银幕穿越者、以及陆支羽、法兰西胶片共13家媒体的专业媒体人、影评人。还新增了齐溪和宋洋两位电影人作为场刊推介人观看入围影片。
北影节组委会宣推部部长郝洁介绍，在场刊评分上，他们充分尊重媒体的意见和评分标准，不进行干预，以保证场刊打分客观公正。“北影节场刊从去年开始启动，今年是第二届，我们对场刊进行了升级。首先是邀请包括中国电影报道、北京日报·艺绽、1905影视频等在内的11家专业媒体给影片打分；第二，首次以个人形式邀请‘陆支羽’和‘法兰西胶片’两位影评人加入场刊；第三，我们还请来齐溪和宋洋两位电影人作为场刊推介人观看入围影片。”
参与场刊的媒体将在每场放映结束后，打出自己的评分并写下短评，组委会随后收集并发布场刊评价。在世界各大国际电影节上，场刊都是最引人注目的环节之一，场刊从商业、口碑等其他角度，对评委会的评审意见构成补充。
尽管仅是北影节场刊的第二届，但今年的入围影片口碑明显升级，关注度也更加广泛。例如，法国影片《全职》在北影节放映完的第二天即冲上豆瓣实时热门电影第三名，评分从7.9分涨到8.1分，而《珍妮热线》也成为入围影片中观众最喜欢的影片，在北影节放映完后，它的豆瓣评分直接从5分涨到7.4分。
据北京展映相关负责人介绍“2022年我们在选片上花了很大精力，基本把国际上知名电影节的片子都过了一遍，所以2022年主竞赛影片口碑明显提升，票卖得也很好，基本上每场都坐满了。”
不仅是口碑的明显升级，今年天坛奖入围电影更加多元化，华语片入围的有四部：包括尔冬升新片《海的尽头是草原》、杨荔钠自编自导，吴彦姝、奚美娟主演的《妈妈！》以及《回西藏》《追月》；两部印度影片《杰伊·比姆》《印度刺客》；美国影片《珍妮热线》；法国影片《全职》《真正的家人》；芬兰影片《一个不愿观看
《妈妈！》获得了场刊媒体的一致青睐，场刊评分高达4.3分，影片的主角吴彦姝也凭借本片获北影节天坛奖最佳女主角，她回应：“谢谢评委们的认可，谢谢制片人、导演选择我，给了我这个机会，让我饰演如此有生命力、有大爱的妈妈！真的很幸运，也很感激。最重要的是谢谢扮演我女儿的奚美娟！”她还表示“这个荣誉属于所有伟大的母亲”。
在该片的映后分享中，有现场观众直言这是一部极为大胆的影片，因为影片由两位老年演员（84岁的吴彦姝和67岁的奚美娟）主演，内容则是讲述了两位老人85岁母亲（吴彦姝 饰）和65岁女儿（奚美娟 饰）的共同生活。
除了是女性题材，这部影片的主创团队也大部分由女性组成，制片人尹露（《送你一朵小红花》《我的姐姐》）、导演杨荔钠（《春潮》）、摄影指导余静萍（《少年的你》），造型指导吴里璐（《七月与安生》）等。
而场刊排名第二的《全职》同样是一部讲述母亲的故事，该片曾在威尼斯电影节地平线单元拿下最佳导演奖，略为可惜的是，《全职》在本届天坛奖仅获得最佳音乐奖。
整部电影节奏极佳，观影过程紧张刺激，影片仅88分钟，却把一部文艺片拍成了商业大片的节奏，单亲母亲、全职工作、糟糕的通勤这三个困境竟然让影片呈现出了紧张的“谍战感”。
获得天坛奖最佳影片的《一个不愿观看
影片给观众模拟近乎失明的拍摄镜头极具创意，让视觉的艺术变成限制的艺术。据导演透露，全片仅用了一个镜头，至于失焦的感觉，则是使用厨房纸包裹镜头带来的效果。
《一个不愿观看
现场观众也很好奇为什么影片要叫《一个不愿观看
本届北京电影节“天坛奖”的多样性和包容性，体现了北京电影节在以往成就基础上的又一次自我完善，不仅强化了影节自身的专业性，更向电影创作者、电影产业人员以及影迷观众们传达了北京国际电影节这个国际化与权威性并存的平台，对电影文化魅力的坚守和与时俱进观念的践行，为那些真正体现近年电影艺术进步、映射未来电影产业发展趋势的艺术佳片，提供更加公平、合理、专业的国际性舞台。
参加本届“天坛奖”入围影片场刊媒体最直观的感受则是北影节让电影回归了本质，电影节始终是电影的节日，而带给观众好看的电影是第一要务，另外，也提供给了观众一个窗口，让观众看到不一样的电影。
【附】银幕穿越者场刊评分及短评：
《杰伊比姆》
影片中警察（政府）靠着种姓优势，金钱和权利一直无视、践踏、栽赃甚至杀害其低阶层部落族。虽然结局也能预测到，正义终将到来，但还是会为一个个以昌德鲁律师为代表为社会实现公平公正民主和谐法治而努力的人喝彩。
《海的尽头是草原》
3000多名孤儿跨越半个中国，来到内蒙古大草原的怀抱。演绎了一个超越地域、血缘、民族的人间佳话。民族一家亲，亲情永传承。
《好老板》
对伪善资本家的讽刺，所谓的追求公平，又以天平厂为背景，隐喻不错。
《追月》
正如何赛飞老师所说，事业和家庭怎么权衡无解，可以永远讨论下去。
《入学考试》
上不了大学就需要嫁人对女性不公平，那作弊，对不作弊的人公平吗？体制问题客观确实存在，对女性不公较多，那就真的通过自身的知识来改变，这条路一直没有关上。
《回西藏》
除了两个男人的深厚友谊，也能深入感受藏地的文化信仰，自然风貌，民族情感等，淳朴又纯真。
《摆动》
这是一部关于时间的电影，最后随着钟表的停止摆动，电影也戛然而止。瑞士的一段历史，作为钟表大国，钟表是电影的意向。四个时间下的工人如机器般按精确到秒的时间生活，工人们的反抗也在平静中逐渐产生力量。很喜欢电影背后一直响动的钟表声，看似平静中却有一股力量，也是电影整体带给人的感觉。
《安纳托利亚豹》
“人们喜欢超现实的故事，真实的故事没有人相信。”消杀的豹子终究是死了！
《印度刺客》
前半段用好莱坞叙事方式讲述了一个忍辱负重的暗杀故事，后半段回到了印度近年擅长的现实主义，用特别残酷的方式揭露英帝国主义的罪行。
《速度与爱情》
泰国电影《速度与爱情》与其说是一部爱情喜剧片，不如说是家庭伦理片。
《珍妮热线》
温暖的女性电影，同时不乏家庭的幸福感，也从一定程度上淡化了当时历史环境下的灰暗与罪恶。
《我们的家园》
这部反映南玻利维亚当地人生活的电影更像是一部纪录片，祖孙三人对待外界变化的不同态度折射出各自对于生命的不同感悟。
《全职》
单亲母亲、全职工作、糟糕的通勤这三个困境让影片竟然呈现出了紧张的“谍战感”，女主角跟伯恩一样一直在跑没有停下来的时候。
《一个不愿看泰坦尼克的盲人》
虽然故事是虚构的，但男主真的是MS患者，导演和男主也真的都没有看过《泰坦尼克》。镜头简单又有创意。
《真正的家人》
开场的色调就整体拿捏了家庭电影的调性，拍出了向往的家庭生活，可惜故事一般。
《妈妈》
演员到剧本都无可挑剔，从制片人到导演到演员到剪辑摄影都是女性，两个老人的故事，太珍贵太难得了。
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