十一月过半，第四季度综艺都逐步进入状态，其中作为国民综艺的音综，一直都是综艺市场的信号塔和风向标，同时也是每一季度的标配节目类型，且持续贡献着话题和热度。

例如11月3日，爱奇艺《我们民谣2022》开启了一场奇妙且有趣的官宣活动，29组民谣音乐人以人形立牌的形式，依次在烟火气十足的长沙各地云打卡，一时间齐聚如此多的民谣音乐人，除了热闹之外，更多的是燃起了大众心中关于民谣的某些记忆。

其实音综带来的不止是自带独特的辨识度与记忆点，更多的是其内容的温润细腻又自带故事性，让大众在情感上实现广泛共鸣，它刚好关照了我们的生活，甚至是治愈了某种情绪。

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各类音综全面回归趋稳发展

仍占据综艺市场主流

数据显示音乐节目依旧是主流节目形态，今年Q3音乐类综艺上新部数、正片有效播放占比均为第一，其中音乐类综艺上新部数占比11.8%。

而纵观Q4整体音综情况，从数量上来说，仍是平台的综艺大户，成为吸引观众和广告客户的重要利器。从嘉宾群体可见，新老歌手齐聚，交融上演各种回忆杀和青春力。从细分主题而言，涵盖了慢音乐、竞演秀、影视音乐、闯关游戏、代际差异等，可谓是多点开花，带来不一样的舞台效果和节目呈现。

例如东方卫视《我们的歌4》开启团战切磋，江苏卫视《2060元音之境》首播，爱奇艺《我们民谣2022》官宣，以及即将上新的音乐竞演真人秀《元音大冒险》、电音节目《野生潮音》、户外音乐综艺《时光音乐会2》、代际实验观察类音乐综艺《百川乐时空》等约18档题材垂直、形式多元的音综竞相角逐。

以及明年待播的音综有音乐励志节目《天赐的声音4》、明星乐队养成真人秀《闪光的乐队2》、创新音乐节目《声生不息·宝岛季》、华语乐坛说唱歌手顶级联赛《中国说唱巅峰对决2023》、原创音乐综艺《乐队的夏天3》、电音组队竞演类真人秀节目《超感星电音2》等。

而伴随着各类音综的全面回归，也预示着整个市场开始真正地趋稳发展，并且仍占据综艺市场主流。一方面是平台和制作团队全力加码的重要节目品类。另一方面，对于观众而言，也确实期待能够看到更加充满创意且有趣的新音综。

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对音综项目进行有效创新

并将其进行综艺化创作呈现

从2005年《超级女声》到2012年《中国好声音》，再到2013年《我是歌手》，2017年《中国有嘻哈》，2019年《乐队的夏天》，2020年《乘风破浪的姐姐》，2021年《披荆斩棘的哥哥》，2022年《声生不息·港乐季》等音综就不难发现，从制作水准到虚拟技术，从主题切入到形式创新，从歌手选择到舞台展现，都正在悄然发生改变。

与此同时，音综的创作上也在不断创新，通过日常化和陌生化效果的创新性组合，赋予新意，让音综具有了与众不同的气质，更像是一场生活与音乐密切关联的治愈之旅，通过节目实现大众与自己、他人，甚至人生的和解。

例如创新音综《我们民谣2022》，这档节目或许更像是一部民谣音乐人专属的故事合集，29组音乐人都有着自身独特的属性和不可或缺的位置。在这里，他们演唱好听的音乐，彼此学习交流，同时真实地做着自己，而这些细节自然也会促成这档节目独一无二的民谣叙事新风格。

其实音综作为传播广、出圈快的节目类型，既带人也带作品。而音综之所以具有国民属性，是因为经典歌曲与歌手共同作用力形成的情感向内容输出。所以，无论是当下融合元宇宙主题的新音综，还是聚焦live、民谣、乐队等不同主题节目，其本质都是大众关注的话题，从生活出发，才是综艺创新的高效路径与选择。

对于大众而言，好音综仍是刚需，虽然今年的音综确实面临了较强的竞争局面。由于疫情、招商、政策等客观原因，正在加速清洗和再塑行业的创新规则和生态格局，但是其中真正有价值的好的音综，也已经获得观众与商业客户的双重肯定和喜爱。同时观众也希望着明年音综市场可以带来更多精彩音综和变现新可能。