10月27日，主旋律网络剧《血战松毛岭》在优酷视频独家播出。该剧讲述了基层年轻红军战士，在松毛岭阵地血战七天七夜，坚定革命信仰，并为此奋斗献身的青春热血和成长故事，刻画了鲜活的共产党员和红军战士群像，力图以小见大，真实呈现红军英雄们在革命岁月中的英勇风姿，以及他们不屈服、不抛弃、不放弃的顽强精神。
剧集开播以来获得颇多好评。观众纷纷在弹幕里留言：“太好看了”，“热血燃烧的青春岁月”，“画面质感超好”，“有时代感的红色电影，希望现在的孩子多看看”，“牢记先辈们用鲜血换回来的强大祖国”！
2022年是导演刘雪松的丰收年。6月，他参与执导的《幸福到万家》播出后火遍全网，口碑爆棚。至年末，由他执导的革命历史题材网络剧《血战松毛岭》又在线上开播，为观众奉献一份主旋律网络剧大餐。长于都市情感剧和家庭伦理剧的他为何接拍战争题材？拍摄过程中与演员怎样沟通配合？剧集在叙事节奏和视觉美学上有何种考量？为了一探《血战松毛岭》创作的幕后，南都记者日前对刘雪松导演进行了采访。
一段可歌可泣的革命历史
松毛岭地区的战役由朋口战役、温坊战役以及松毛岭历时七天七夜的防御战共同组成。
1933年7月1日，中国工农红军第一方面军以红3军团和第19师组成东方军入闽作战。7月31日上午攻克朋口。1934年9月1日晚—9月3日晨，中国工农红军第一方面军在福建省连城县温坊（今文坊）地区采用诱敌深入的战术，全歼国民党军东路军李延年部第八旅另1个团，俘敌2400余人。给敌东路军以沉重的打击，是红军在第五次反围剿以来为少有的重大胜利。
温坊战役胜利后，红一方面军主力撤往瑞金，留红九军团一个师和红24师以及地方武装万余人在松毛岭防御，时中革军委已经准备撤离苏区开始长征，命令红九军团9月30日前力保长汀不失。1934年9月23日上午，松毛岭保卫战开始。红军将士凭着坚固的防御工事，用步枪、机枪和手榴弹等轻武器，面对六万敌军在飞机重炮下的疯狂进攻血战七昼夜，敌损失惨重。9月29日，红军弹尽粮绝，但松毛岭大部分地区仍在我军手中，鉴于阻击任务已经完成，中革军委下令红九军团撤往瑞金。
1934年9月30日，红九军团在长汀县钟屋村举行万人誓师大会。之后前往瑞金，开始了举世闻名的两万五千里长征。此战是红军在第五次反围剿中闽西的最后一战，对掩护中央红军转移起到了重要作用。
虽然七天七夜的阻击战打得相当惨烈，松毛岭战役却并不和温坊战役一样广为人知。谈到网络剧《血战松毛岭》的看点，导演刘雪松坦言：“松毛岭战役确实是大众不太熟知的一次战役，在中国漫长的革命长河里，它是其中的一朵浪花，但是却是非常重要的一朵浪花。”
刘雪松认为，松毛岭战役虽然是一场在战役上受挫的军事行动，但在战略上却是一次伟大的胜利。“这一战保障了我们苏维埃红军能够重新集结整队，开始伟大的25000里长征。它以一万多红军战士和赤卫队员的生命捍卫了苏维埃的存在，延续了革命火种。”
正因为大众对它的不熟悉，刘雪松才希望郑重地向观众介绍这段可歌可泣的、悲壮的革命历史。
每一个都是踏踏实实的好演员
余光明、马青山、跛佬、陈九发、李革命、项万金、罗猛、石红霞、朱音……《血战松毛岭》塑造了一系列有血有肉、有性格有志气的红军战士群像。
这些人原本是最底层的贩夫走卒，在历史洪流的推动下，他们加入到红军的队伍中，为了共同的信仰背水一战、舍生赴死。刘雪松透露，在选角时，剧组试镜了200多位演员，因为有一条严格的规定：“像”比“演”更重要。“角色一定要从形象气质上贴近那个年代的人物，包括他们的肤色、眼神，每一个人物和编剧塑造出来的文学人物要高度的契合。”
刘雪松在拍摄现场
刘雪松自己也是演员出身，在拍摄过程中，他有时会给演员亲身示范，讲到入戏处还有些“手舞足蹈”。但他表示，导演最重要的是启发演员自身的创作。“说实话，我非常喜爱我们这个剧组所有的演员。他们都在这个行业里深耕了很多年，但可能没有像大众所说的那样成为明星，成为大腕儿，可他们每一个都是踏踏实实的好演员。和他们的交流，和他们的碰撞总是能撞出火花，让我欣喜无比。”
在接近结尾的一场戏里，主阵地已被攻陷，几个主要角色聚在战壕里传递着一张全家福，用颤巍巍的手抚摸照片上的人脸。拍那场戏时，刘雪松就蹲在战壕里，“身边的他们躺的躺，卧的卧”，“每个人脸上都是硝烟。”
那一刻，在刘雪松眼里，这几个人不再是他的演员，而是真实的余光明、马青山、跛佬……刘雪松说：“我想的是当我叫预备开始之后，他们就要离我而去。在跟他们说戏的时候，我潸然泪下……感动、难过、悲壮，百般滋味涌上心头，那场戏在我脑海里一辈子都挥之不去。”
必不可少的努力就是要放下身段
虽然《血战松毛岭》是一部网络剧，但刘雪松充分汲取了此前国内优秀战争剧的经验，力图要打造一部既有严肃性，又不乏娱乐性，叫好又叫座的革命题材历史剧精品。
“首先就是在创作态度上不要端着、不要高高在上，要活泼有趣、平易近人，要让每一个演员说人话，要让他们的台词都具有各自的个性，让他们的表演各有各的风采。”刘雪松在分享创作经验时谈到。
由于希望这部剧能够让更多的年轻观众看到，让他们知道那段红色记忆，并从有所收获，剧集在拍摄手法和后期剪辑上采取了明快但却不慌乱的节奏，以满足年轻人的观剧习惯。刘雪松的原则是“尽量不要拖沓，不要去抻戏，我希望每一集都有亮点、都有干货”，还要经常性地出现新奇的变化与反转，让观众看得过瘾。
他说：“我觉得必不可少的努力就是要放下身段，去研究当下受众的审美习惯。我们不迎合，但是我们会结合。创造出既是创造者想讲的故事，也是受众爱听的故事。”
据悉，该剧入选国家广电总局网络视听节目精品工程扶持项目、福建省广电局重点扶持项目。由优酷、慈文传媒、小糖人传媒、剧有想法联合出品，由马中骏担任总制片人，朱振华、敦淇担任出品人，刘雪松执导，陶佳、方伟编剧，张宁江、林鹏领衔主演，郭家豪、杨凯程、邵桐、程澄、赵昱童、苗韵桐、张晨、韩建懿、高志恒等主演。
南都对话刘雪松
拍摄《血战松毛岭》源自内心的一团火
南都：刘雪松导演此前较多拍摄都市情感剧，比如前段时间很火的《幸福到万家》等。松毛岭战役这个题材什么会吸引您？您想通过这部剧向观众传达什么？
刘雪松：非常对，我从入行以来大概七八年的时间，基本上都是在拍摄都市情感剧和一些家庭伦理剧，但是其实内心一直都有这团火。因为首先我是在军人家庭、在部队大院长大的。我自己在云南集团军当了七年的军人，我也是解放军艺术学院毕业的，了解我的人都知道，现在我都是以军人的方式要求自己和管理团队。在您刚才说的都市情感剧之外，其实我也拍摄了一部关于西藏历史题材的剧叫《西藏秘密》，还拍摄了一部反映战略间谍的比较大型的电视剧，叫《风云年代》，这两部剧都获得了豆瓣八分以上的评分，这给了我很大的信心，让我心里的这团火能够持续的燃烧下去。
很多事情都是机缘巧合，就是当慈文的马忠俊总把这个剧本交到我手上的时候，我心里就想，嗨！你终于来了，我等你很久！为此，我放弃了包括1.5个亿的到我手上的项目和递过来的合同。我真的可以骄傲地说，我是义无反顾的、放弃一切地接下了这个光荣的任务和我自己内心给自己的使命。
南都：《血战松毛岭》塑造了鲜活的共产党员、革命英雄的群像。请导演谈谈您个人对“英雄”的理解，从剧集中的余光明及其队伍身上，体现出了革命者的哪些特质？
刘雪松：其实我想向观众传达的是我心中所构建的英雄。我觉得西方的一些所谓英雄，基本上在传递一些个人的东西，飞天遁地来拯救全人类。而《血战松毛岭》这个戏想表达的是一种集体的英雄主义。我觉得我们的文化、我们的国家，在有危难的时候，不是一个英雄站起来，而是一个群体的觉醒。这部戏探讨的是群像，你看有多达十五六个人物，他们整合在一起，就是我所想象的英雄，这也才是我们要的英雄，是我们这个民族的脊梁。在有了大灾大难的时候，我们的解放军战士、武警官兵、公安干警等等，我们的志愿者，我们所有伸出援手的人，他们都是英雄。英雄无分大小，英雄就在于你自己所能贡献出来的那一点光，你只要把它贡献出来，你就是英雄，是凡人英雄。
从余光明这一个赤贫的赤卫队员，到精打细算的小商人，到妇救会主任石红霞，到国民党旧军阀里的逃兵，他们每一个人并不是一来就说，“嗨，我要当红军，我要做中国共产党党员”，不是的，他们是一步一步成长起来的。他们参与到这个伟大的革命洪流里，一步一步地洗涤自己、锻造自己，把自己打造成了一把尖刀、一块利刃。所以这些全都是我想向观众传达的，就是一个人活着要知道自己为什么活着。在那样艰苦的年代，他们都找到了自己的梦想，并且为之付出了自己所有的一切。我们现在条件这么好，我们也应该振臂，应该对自己说：“是的，我要做这样的人，我要干这样的事儿”，并且为此矢志不移。
刘雪松在拍摄现场
南都：这部片子是在松毛岭实地取景拍摄的吗？在拍摄当中遇到了哪些困难，是如何克服的？
刘雪松：非常遗憾的是，我们没有在福建龙岩松毛岭实景拍摄这部剧。的确我们做了很多实际的考察，也想了很多的办法，希望能够在实地去拍摄，它是很有意义的。但是经过实际的考察之后发现，进行这么大型的剧的拍摄，福建龙岩真的比较缺乏很起码的条件，比如说山区的住宿、道路的行驶、大量的群众演员，还有山林。当地的山林是严禁烟火的，我们无法实施爆破。我们整体追求真实的爆破，2000多个炸点，在安全措施都做得很到位的前提下，都是实际爆破，没有用CG技术，这样才能让演员和所有人有身临其境的感觉。包括我们使用到大量的车辆，不管是戏外用车还是戏内用车，确实当地是无法保证的。我们的美术经过考察之后发现，横店和福建龙岩的纬度是接近的，所以横店从它的地貌到植被都可以满足我们在戏中的需要。然后我们用车皮运来了大量的龙岩当地特有的那种石板，作为一些场景的外装。
我也很欣慰地看到很多观众，他们有很多是连城人、龙岩人、福建当地的，他们都误认为这是在福建当地拍摄的，没有人提出异议。我很高兴，这种创作得到了观众的认可，认可了我们的努力。
南都：《血战松毛岭》的整体色调是青灰色偏冷的，有一种老电影的质感。请导演谈谈在剧集的视觉美学上是怎么考虑的？
刘雪松：谢谢你看到了我们的用心。的确在开拍之前和美术摄影沟通的时候，我就是想强调，我们红军的灰军装，这个“灰”要作为我们整个影像的底。用于突显什么？突出红军的“红”。所以你会在大量的镜头里看到它的底调是灰的，但是红色是非常鲜明的，不管是他们的领章帽徽，还是红旗所向，哪怕他们身后背的刀的那个刀穗，都在这个青灰的映衬下显得尤为突出。灰是一种朴素的红军服装，一种大众的颜色，红是一种热血、是一种精神、是一种向往，这是对这个戏的美学、色彩美学的一个考量。
南都记者 黄茜
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