《脱口秀大会5》播出以来，虽评价褒贬不一，但热度一路走高是事实，在某影视平台上，综艺热度第一，远超当年火得一塌糊涂的《奔跑吧》《极限挑战》。

想想这现状不得不感叹一个综艺的兴衰虽然看形式和明星自带的流量，但更多还是要看内容。

 

《奔跑吧》当初爆火和韩综《Running man》紧密相关，凭借成功的综艺模式，开创爆款娱乐综艺先河，迎来无数当红明星做嘉宾；《极限挑战》也是如此，虽然没有照搬韩国综艺，但多少能看出一些韩综的影子，加之黄渤、孙红雷、黄磊、张艺兴等新老艺人，口碑一路走高，成就那时候的综艺收视神话。

 

这两年，这些爆款综艺模式没怎么变，可常驻嘉宾“日新月异”，一季又一季地拍下来，早就看不出当初的影子，收视也大打折扣。

与以上这类综艺相比，《脱口秀大会》是档完全自创的新综艺，所以它走红的路径和以上综艺刚好相反，没什么当红明星，全靠内容撑场面，第一季播出时，收视率也还可以，可怎么看都是一档小众综艺，就连找不到缺点的庞博拿了冠军也只能是圈地自萌，没什么走红路径。

 

在《脱口秀大会》出来之前，脱口秀是一个很小众的爱好，无论是讲还是听都是如此，将脱口秀发扬成一门显学，培养大量的脱口秀演员和大量的观众，笑果是不可或缺的力量，线下场不提，单纯的就综艺来讲，笑果的综艺策划能力也不是很多搞笑综艺可比拟的——这点参考当年隆重推出的《听姐说》，即便有写好的脚本，也不是谁都能上台说好几分钟的脱口秀，表演是脱口秀的一部分，综艺效果更是线上收视的必看项。

 

印象中，《脱口秀大会》正式出圈应该始于第三季，第三季让李雪琴从一个搞笑博主成了红遍全网的明星；杨笠的段子因为敏感甚至触发社会面的广泛讨论；何广智从一个平平无奇的路人成了脱口秀明星；王勉也顶着第三季大王的名头到处参加综艺······

可以说，2020年是脱口秀破圈元年，它让很多人认识到这种一种新的娱乐方式。

 

这样一个线上平台对脱口秀演员来说更是尤其珍贵，前几天海源淘汰时曾公开说过，参加《脱口秀大会》就是为了让更多人知道他，这样自己的线下专场才能有更多观众，可线上和线下的逻辑不同，所以即便他文本很强也总是半路折戟，于是宣布离开这个舞台。

李诞听到后，虽然伤感，但紧跟着接了一句：“海源和《脱口秀大会》说了再见，但《脱口秀大会》不会和大家说再见。”

 

虽然出圈后，《脱口秀大会》的口碑一路下滑，但这不影响它的原创性和内容的稀缺性，因为这两种属性，它一边被骂，一边收视上涨，这是很多原地踏步综艺所比拟不了的。

收视高了，播出内容自然受限，但脱口秀是嘲讽和揭露的艺术，虽然国内脱口秀这种必然要讽刺和揭露的艺术形式很危险，观众还是会对《脱口秀大会》偶然的停播和剪辑自我阉割表达不满，这个矛盾几乎不可调和，所以收视上去，口碑下滑几乎不可避免。

 

如何破局？

看到这样一段话：“也许有一天，我们会迎来更加优秀的脱口秀节目，会形成更成体系的脱口秀文化，人们会唾弃今天的笑果，觉得他们是一群脱口秀的投机者。”，或许这是事实，可我们还是要感谢他们在这条路上的探索和付出——毕竟从零到一，比从一到二难度系数真的高太多了。