你如此特别，我又怎会失望

每天上午9:30，伊姐在这等你

文 | 伊姐（周桂伊）

豹纹、烟熏妆、始终不离手的啤酒。

大逆光、万人空巷、架子鼓、电音贝斯。

女主三声玩世不恭的“喂”，拉开了摇滚音乐节的序幕。

啊，姚晨。太起范儿，我完全不能分辨这是演员姚晨，还是《摇滚狂花》的女主角，曾经风头无两的主唱彭莱。

正如歌词唱的：“这女人绝对疯了。”

但下一幕，她举起贝斯，把自己的吉他手砸了。

全场鸦雀无声。

再下一幕，彭莱和前夫在派出所相遇，一系列狗血的事彼此拉扯——彭莱上午跟丈夫离婚，下午丈夫跟最好的闺蜜领证。

原来这才是人间。

她潇洒地远走高飞，想留给江湖一个传奇，可现实只给了她更冰冷的耳光。

对于一个过气的主唱、一个被家庭抛弃的女人、一个被友情和爱情双重背叛的女人——人间原来都是温暖的，更冷的还有地狱。

在美国的日日夜夜，彭莱靠跟语言不通的养老院病人回忆往昔度过；在唐人街驻唱的开除日，她一杯酒清算了拖欠工资。

直到她被通知，前夫突然心梗离世，要回国跟素未谋面、已经成年的女儿白天（庄达菲 饰）重新相处。

《摇滚狂花》的故事从这里讲下去。

这是极度不同寻常的母女关系，白天送给12年未谋面的妈妈的见面礼，是一盆冷水。

两个人最常聚会的地方，是派出所。

毕竟，彭莱敢扔掉女儿所有衣服，女儿就敢烧了属于她的半套房。

剧中唯一接近“传统正常母女”的幸福相处片段，双方一起逛街，白天给彭莱买奶茶，彭莱给白天化妆。

画风一转，是白天要退学搞乐队，需要亲妈签字，双方谈的一场买卖。

事到这没完，彭莱将计就计，来了一个调虎离山，让中介去家里看房——她想把房卖了，钱一人一半，赶紧各奔东西。

气得白天直接把彭莱推进水里。

推进水里。

推进水里……

但如此针尖对麦芒的两个人，内在有深深的情感羁绊。

白天用假装怀孕，来刺激彭莱，“让她知道不在我身边的代价，要让她愧疚”。好友彬彬纳闷，你到底希望她在身边还是不在啊。

彭莱果然被刺激了，一遍遍想起自己年少怀孕，对新生命的希翼，那是她人生难得的柔软和脆弱。

下一秒，她处理这件事的方式是：“白天，我不能让你白受欺负，我要送这男人去见你爸。”

两个人的处事方式、世界观如出一辙。

白天因为爷爷奶奶不认自己，不让自己回老家祭拜，想出一个招儿——葬礼上把骨灰盒偷偷调包，打算把“爸爸”留在身边。

彭莱把骨灰当作过期奶粉扔了。

两个人好容易在垃圾箱翻箱倒柜找了出来，彭莱拿错方向，全洒了。

白天气急败坏，彭莱懊悔不已：“要不找一吸尘器，你爸能吸回来多少是多少？”

一个把骨灰装奶粉桶，一个用吸尘器吸骨灰，绝，绝了。

白天想退学组摇滚乐队。彭莱害怕女儿重复自己的失意，处理方式是——拉闸，并且锁上控电箱。

白天的反击方式是，直接把亲妈门拆了。

彭莱憋足了气，运了新门回来——嘿，妥妥摇滚风。

最最重要，两个人彼此看不顺眼，但血液里都流淌着摇滚的冲动，如此如出一辙。

白天清楚地明白，市场营销专业完全不适合她，她千方百计、排除万难，就是要——专职搞摇滚乐队。

而彭莱渐渐意识到自己的自我放逐、逃避，让亲生女儿都看不起后，她选择“站起来”的方式就是——我只能搞摇滚了。

《摇滚狂花》以组建乐队为引子，但本质在讲母女关系也可以像摇滚一样，更独立、自由、彼此挑战。

并不因为这份血缘存在，它就有一个纲领、教条，因为个体相处本身就没有标准。

在最艰难的时刻，彭莱都没有想过用血缘绑架自己的女儿，每当她这么表述，都是为了激怒对方，她深知——道德绑架才是最深的伤害。

（彭莱没有那种“母亲就是无条件牺牲和付出”的悲情感，她对于被女儿冒犯忿忿不平，觉得“没有感情甭谈血缘”）

白天也没有跟亲妈去清算这些年的不公和伤害，没有把自己所有痛苦归咎于原生家庭，相反，她对于自己和后妈相处得好，颇感得意。

（白天觉得后妈陈月是特别善良的女人，嫁给自己亲爹不值，自己那亲爹，哪配啊）

姚晨遇到了一个很有质感的角色，她完成得特别好，一个失败的理想主义者，叛逆，自我，但足够真实的个体。

只是这个个体，恰好是个妈妈。

庄达菲既没有那么多礼教的、压抑自我的“孔融让梨”感，但也没有哪吒那么痛苦、无比沉重的“剔骨还肉”感。

她从头到尾都是骄傲爽快，元气满满，鬼马精灵的。

很多国产作品都在写母女关系，但那么不沉重、黏糊、窒息的，甚至有喜感、冒犯、解放意味的，好像《摇滚狂花》是第一个。

姚晨上一个出圈的剧作《都挺好》，也有一段母女关系，在那里，她是女儿。

她遇到了东亚女性的普遍困境，家庭重男轻女的原罪。妈妈觉得她就该为哥哥弟弟们活着，让出所有机会，她体会不到爱，终身被家庭所有人道德绑架。

这是直到母亲去世，进入死亡阶段，都无法和解的母女关系。

（《都挺好》里，苏母葬礼上，一家人互相指责埋怨计较拉扯，都觉得“自己付出了太多”，亲情之爱，消失殆尽，只剩疲惫）

在《摇滚狂花》里，面对假装未婚先孕的19岁女儿，彭莱的反应是，虽然心疼，但把对方当作绝对独立的生命。

（彭莱名言“男人就是个怀孕的媒介”，警世名言，流芳百世，牛逼，牛逼啊！）

这是真正的现代的、轻盈的、有浓郁革新气质的母女关系，《摇滚狂花》做到了。

我们误解了摇滚，我们普遍以为，狂欢、嬉戏、烂醉是摇滚的精神。

不是的，真正的摇滚精神，是释放人性粗狂，对制度、规则、社会格式提出挑战。

《摇滚狂花》这部剧妙就妙在，是用音乐的形式包裹了母女的关系，母女俩共同对这种彼此绑架、控制、纠缠的关系打了一个问号，并满怀理想主义的孤勇和自嘲，去找到解决之道。

“拾光限定 狂花系列” 最牛的永远是看世界的角度。

作为爱奇艺全新推出的“狂花系列”的首部作品，《摇滚狂花》开门燃炸：足够新的题材，足够新的角度，足够新的认知和诠释。

以及足够电影的质感。

导演李骏在国外待了很久，是内心一直有自己想挑战打破的东西的导演；大姚是第一个在演讲里提出“这几年我到底为生育付出了什么”的艺人，这几年她参与和监制的作品，都有强烈的女性主义反思。

（关于《送我上青云》，姚晨曾经说过：电影中每个人物都很诚实，因为诚实地表达了自己的欲望。欲望不是一个贬义词）

李骏和姚晨都在见面会表示：“不是每一个剧组，都让你有这样自由的感受。”

这就是爱奇艺始终坚持，做好的内容的初心。

“拾光限定 狂花系列”就是爱奇艺推出的新盲盒，接下来还有《芳心荡漾》《外婆的新世界》等等创新视角的女性题材，强化限定题材带来的惊喜感。

我已经做妈妈快十年了，我一直都希望自己，跟着时代，跟着未知走，我接受自己的认知和体验被修正，甚至颠覆，我觉得这就是孩子带给我的意义——我全身心，以他的视角体验了新的时代。

他一定，非常非常喜欢，《摇滚狂花》。

跟着爱奇艺，跟着狂花，让自己的世界观，摇滚一把吧。