一般情况下，如果一个导演不知道拍什么的时候，拍爱情片总是没错的，这个定律不仅仅适用于一般的当代导演，更适合于很多已经功成名就的导演。当代的很多被称为大导演的导演，他们曾经的处女作并不如我们现在看到的这样，其中就包括陈果。

对于陈果来说，或者对于喜欢陈果的之前的电影风格的影迷们来说，陈果的电影总是着眼于现实主义的，将香港的现实问题摆在台面上一直都是陈果非常热衷的事情，即使陈果能做到三十年如一日的表达一种思想，我们也不会觉得厌烦，因为这早已经是一个导演的名片了。但对于陈果的处女作来说，这样的现实问题却被放在了一边，他想表达的却是一个爱情故事，而且是让当代很多人容易唧唧歪歪的爱情故事。这着实是让人意想不到的。

今天给大家推荐的就是陈果导演的处女作《大闹广昌隆》。本片讲述的是一段虐恋，更是感情中的那种可遇而不可求，可望而不可即的爱情观。电台主持人是一个单身汉，并非是他主动单身的，而是因为他追求电台一枝花而不可得。整天幻想着心中的女神能走进自己的生活，但是现实中的自己却依旧是单身一个。生活对于他来说已经很残酷了。

然而某一天，一切都发生了改变，因为他卷入进了一场走私案，电台主持人获得了一把雨伞，而这把雨伞中却藏着一个女鬼，想想看，这是不是一件恐怖的事情？不过好在这个女鬼并不愿意与单身汉有任何的关联，只是借用这个单身汉的善良来帮助自己完成遗愿。单身汉在了解了女鬼的故事之后，决心帮助这个女鬼来与自己曾经的前男友见一面，然而这对于前男友来说却是一件恐怖的事情。

阴差阳错之余，女鬼在电台将自己的这段故事播了出来，由此引发了一场更加深层次的虐恋。此时此刻的电台主持人完全沉浸在了女鬼带给自己的情感漩涡当中，即使是自己梦寐以求的女神对自己示爱也无动于衷。最终，女鬼的愿望达成了，女鬼的前男友与自己的女友以及女鬼之间达成了某种默契，而电台主持人依旧是继续着自己的平静的生活，他帮助了别人，但谁又来帮助自己。

陈果讲述的这个故事很一般，当然，这是在很多人看多了这种爱情片之后才意识到的，但对于陈果当时的环境来说，作为一个新人导演，如何才能走上台前开始自己的导演生涯，稳妥似乎是最好的回答，因此，这部沿袭着之前很多影片套路的《大闹广昌隆》就这样上映了。

对于一个新人导演来说，这样的作品显然是合格的，因为陈果完成了一个故事，这个故事的主线以及分线都是很完整的，陈果与此同时也完成了一个创作思想的表达，这样的表达之中我们看到的了不仅仅是虐恋，而且是很多观众们可以共通的情感，比如说我们对于电台主持人的怜悯，这样的一个富有爱心的人却没有办法收获爱情，一个大众眼中的渣男却依旧能获得太多女人的芳心。则会在观众们看来是不公平的，正是因为这种不公平，观众们才多了一些参与感。这种参与感，对于一个新人导演来说是重要的。

本片对于陈果来说，已然算是小清新了，他能拍出来这样的作品，一方面是因为自己初出茅庐渴望获得市场的尊重，另一方面或许还有对于未来的美好期待吧，然而这种期待随着香港当时回归的临近，逐渐的变得焦虑起来，这就跟许多的别的港片导演们是一样的。这样一焦虑就让陈果焦虑了三十多年，以至于今天我们看到了陈果的新电影，他依旧是绕不开一个话题，未来和现在。

放大这种情绪自然是不利于艺术创作的，因为艺术创作是多样的，只有多种多样的方式才能完整的展现一个地区或者是一个时代的完全的面貌，然而很多的创作者似乎将自己封禁在了一个牢笼当中。他们认为只要是直指社会的黑暗面或者是揭露出来一些负面的事情才是一个创作者保持创作独立的标准，然而负面的事情坏事情是一个时代所发生的，而那些正面的，好的事情同样能记录一个时代，任何主观性的偏颇最终只会带来一个狭隘的结果。

虽然这并不是一个完美的回答，但这样的故事总是会让人感觉到愉悦，这种愉悦自然是多了参与感所致，然而在陈果后来的作品中，参与感就少了很多，发掘小众的故事自然重要，但小众终归不是大众。

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你好，再见