作者|谢明宏

编辑|李春晖

最封建的地方是现代剧，光鲜外表下到处是糟粕思想。最不浪漫的地方是仙侠剧，明明男女主每集都在恋爱，可你却很难发现他俩是何时、怎样爱上的。

汤显祖说“情不知所起，一往而深”，这是人家的委婉才子笔。细看《牡丹亭》，我们当然知道杜丽娘和柳梦梅是如何相爱的。杜丽娘有对传统礼教的背叛意识，柳梦梅虽然一介书生却充满正义之心。在青春与爱的觉醒下，两人“因梦生情”，并没有用“姻缘前定”推诿。

但如今的仙侠剧呢？真是不知所起、不知所云、不知所谓了。无论是生死轮回还是天下苍生，都不及一段惊天动地的爱情来得感人和重要，整个世界坍缩为“两个人，一场爱”。事已至此，硬糖君也不纠结“仙侠还有没有正事干”了，但你们怎么连恋爱都不会谈了？

通常情况是，法力高深的强势男上神，忽然君临一个平庸无奇的女花仙的整个生活，以霸道之爱俘获芳心。这和霸总爱上我的现偶套路是一样的，但表现手法上甚至更贫乏。现偶里的霸总还可以帮女主职场升级打怪、平步青云。仙侠剧呢？只有辅助修炼、耗费神力、自毁内丹这种普通人无法共情的牺牲奉献了。

奈飞的新剧《睡魔》中，掌管梦境的男主与一个凡人订立盟约，每隔一百年就在酒馆碰面交流心得。男主很想知道，当一个普通人无限延长生命后，会把时间用来做什么？这个凡人没让他失望，不断更换职业以体会多样人生。

要是把这个赌约放在仙侠剧里，睡魔可能会崩溃。原来生命延长成千上百倍后，神仙们也只是花更多的时间来恋爱。还很没细节、没进展，纯耗时长——动不动就800年没有渡过忘川，500年前救了一个上神，等心上人等了上万年……

仙侠剧最牛掰的地方，不是让观众get到爱情的伟大，而是在无限蔓延的时间体系中放大了爱情里最无聊平庸的部分。

怎么就爱上了？

故事通常这样结尾，王子与公主从此过上了幸福的生活。因为聪明的创作者知道，再之后发生的事不好写了，写出来读者也不乐意看，除非你就是先婚后爱。然而仙侠剧的故事起点多半起于这种“幸福的生活”——他们爱上得太早、太快、太理由不充分了。

《苍兰诀》女主真身是一朵小兰花，意外和男主共用身体。这其中的爱情是怎样产生的呢？强大的男主因为咒术和小兰花的感受相连，小兰花就成了他唯一的软肋。谁杀了小兰花，那他也会死。恕硬糖君直言，这不是爱情，而是赤裸裸的生存威胁啊。

大概《苍兰诀》想演出“神女无心而襄王后知后觉”这种典型爱情模式，但期望表达和实际呈现有壁。小兰花对男主的关心，显然出于她的社交型人格，对方却由此感受到了从小就缺乏的温情。看来原生家庭缺爱确实容易培养恋爱脑，马东老师说得在理：“心里苦的人只要一丝甜就能填满。”

而女主对于男主，就目前限制人身自由的同居以及当着天宫众仙的面说“谁敢动我的人”，实在流于霸总套路。女主不爱是正常人类，女主爱上是常规女主。

《沉香如屑》的女主是荷花精。顺便说，这里真要吐槽如今横行的植物系女主。《香蜜》是成功，但大家也没必要信了“花仙子”玄学吧。小荷花、小兰花、小月季、小芍药层出不穷，怎么的，动物系女主谈恋爱犯法吗？

荷花精颜淡和应渊帝君的爱情，硬糖君猜想发生在小木屋的照顾期间。应渊身受重伤不久于人世，颜淡用假身份对应渊进行临终关怀，最后还剜掉自己半颗心治好了对方。放现代剧里，应该是美丽小护士打开了重病少爷的心结，并且华佗附体治好了顽疾。嚯，这么大的help别说爱情了，分她整个家族一半的股份都值得。

应渊（成毅）上一部仙侠《琉璃》里的老伴儿璇玑，是个“六识不全”的女孩儿。说白了，就是有点缺心眼儿。男主司凤本来是“莫挨老子”的高冷男孩，却被不懂情爱之事的璇玑撩来撩去。等他好不容易有点上头了，发现璇玑对身边的男孩都内样。

别的剧里，女主这么茶不得被骂死。说《琉璃》里的爱情，硬糖君也是摇头的。无非是男主没见过世面，被海王女主套路罢了。不能忽视的一点是，仙侠剧男女主大多是对方的初恋。这样的设定当然可以在宣传里吹嘘“双洁”。但恋爱经验都没有，突然对一个人死去活来非卿不娶，这爱情也就颇为可疑。

爱情不是《演员的诞生》，大家演一段，观众评一段，就“诞生”了。爱情本质上是外在与精神的双重吸引。归到外在美，女主们倒确实往往是四海八荒第一美人，男主也是在仙界一堆追星族的绝代仙君。可频繁上演一见钟情，未免显得仙界都是好色之徒。再说了，你们神仙不是变成啥样都行吗？还这么在意外表啊。

归到内在美，却又都是违反常理的牺牲和受虐。人家为你剜了心、跳了诛仙台、挖了眼，男主不感动还算个人吗？可感动这玩意儿，张韶涵和张朝阳早唱过——《亲爱的，那不是爱情》。

除我以外，皆工具人

仙侠剧吊诡的爱情常态是这样的：一方面，充满性吸引力的男战神，对其他女神仙充满了禁欲气质，他只对女主动情。恶毒女配悄摸喜欢了男战神上千年，却被女主给截胡，于是因爱生恨变坏坏，开始挑拨离间甚至不惜以摧毁三界苍生为代价，得不到就毁掉。

另一方面，同样英俊潇洒的男二，身边也有不少追求者。通常设定中，他认识女主的时间还比男主早，但就是三番两次和女主错过。与恶毒女配的黑化路线不同，得不到爱情反而让男配在道德上变成了更加完美的化身。他们默默守护在女主身边，女主受伤了就把她身体养好，然后再送回男主身边，也不需要报销医药费和精神损失费。

就不明白了，同样尝不到甜甜的爱情，咋女配就黑化变坏，男配就一心向善呢？莫非是他们虎扑绿帽文学学得好？

《沉香如屑》里的萤灯，因为被颜淡截胡而变坏；男配余墨却守护在颜淡身边。《苍兰诀》里的丹音，带着其他仙女整天搞女高中生霸凌；男配长珩则情根深种，不惜耗费仙力为小兰花炼丹。

当然，最典型的还是《三生三世十里桃花》里的素锦和玄女。素锦是一个阴险毒辣，又愚不可及的反派。她是不是真的爱夜华，其实不好说。但她必然爱夜华身后的权势和利益。苦出身使她早就看清了天宫的运行法则，拜高踩低道貌岸然。

待白浅复仇归来，素锦成了千夫所指，似乎所有过错都是她造成的。然而这其中的人性之恶以及天帝的偏私，就没有一点责任吗？应该说从《三生三世》到《千古玦尘》，这种女主在道德和出身上对女配的全方位碾压，是愈演愈烈的。

福斯特给扁平人物总结时说：“他们依循着一个单纯的理念或性质被创造出来，真正的扁平人物可以用一个句子描述殆尽。”仙侠可能是最钟爱扁平人物的类型剧，有些人物似乎就是为了阻挠男女主恋爱而生的。

那些较成功的作品才会有例外，比如《香蜜》中的润玉。由于外部环境的刺激，性格从无欲无求走向争权夺利。或许，情场的失意是压垮他的最后一根稻草。他向不公的命运反抗，向权贵势力反抗，终于散发出自我救赎的光芒。

这也是仙侠剧中的反派比主角更有人味的原因。因为他们身上到底还残留着普通人的欲求，而不是神仙的恋爱脑。可惜不论是《琉璃》中的乌童还是《千古玦尘》中的芜浣，都只有失败一条路。

伟大的尽头是虚无

明明知道不会有回应，但他们就是义无反顾的走上爱情祭坛。献祭式的感情观，意在凸显爱情的伟大。可殊不知，伟大的尽头是虚无。在仙侠剧的爱情叙事里，男配越陷越深因爱入魔。但女主只会越来越疲惫，然后无法接受已经神化了的爱情。

更加好笑的是，“黑化”成了男女主走向终极幸福的一种必备叙事桥段。观众普遍的观感是“黑化”之后，剧情还变好看了。倒不是人们就喜欢主角干坏事，而是潜意识里觉得伟大的爱情不是一种常态。它需要被推翻或者调节。

花千骨在前期是懵懂单纯的少女，其服饰偏向粉嫩与清新。后期成为妖神后，变成了大胆的烟熏妆和烈焰红唇，体现出其心有不甘与对天下的愤恨。那句台词怎么说的来着？“白子画，你陪我睡一晚，我便少杀一人。”

在《花千骨》中，当男权话语被转移为女性自我书写的方式，“虐”便成为了剧集的核心爽点。白子画以爱之名施加在花千骨身上的种种折磨，都被花千骨后期悉数返还，这或许反映出仙侠剧中观众幽微的、不易觉察的、难以宣之于口的受虐心态。

更进一步，爱情不是面向未来生活的期许，而是面对过去的控诉与抚慰。它以一种弃绝自身的献祭姿态获得了合法性，也就成为了那个时代的悲情政治想象。仙侠的虐，可能是早期文青的伤痕文学在新时代的变种。

《扶摇》中，大幂幂的妆容是美丽成熟的，脱口而出的质问却仍是少女的。“你是我的，你怎么能去相思别人呢？”爱情在黑化后，其关键词已经从无私、自由、包容变成了摧毁、自私、掠夺。当然，为了论证爱情的伟大，仙侠剧会通过“白化”让男女主重回卿卿我我的常态。

安吉拉·麦克罗比认为：“浪漫史总是专注于对狭窄且有限的情感世界的关注，从不去尝试填充社会事件或背景”。这就是我们在看完一部仙侠剧后，记不清三界苍生是如何被拯救的，但对于“男女主在某集如何误会又如何解开误会”的情节津津乐道的原因。

当时代剥夺了人们的历史感与社会参与感，仙侠剧中关于爱与被爱的描绘就成了一种巨大的安慰和奖励。尽管你碌碌无为当一天和尚敲一天钟，但至少还有一次可以超越平凡生活的机会——那就是经历仙侠伟大的爱情。

大可以设想，如果仙侠剧中的女主没有经历爱情，她的人生会是怎样？璇玑会是一个傻子，颜淡会喂一辈子的金鱼，小兰花只能日复一日修补命簿……面对这样逆天改命如同考编的机会，谁又不会执着地仰望爱情，虽九死其犹未悔呢？

可惜，爱情神话无法代偿宏大叙事崩解后的空洞，这是仙侠剧最大的命门。