暑期档的黑马非《人生大事》莫属了，自6月24日上映以来，29天票房破15亿，打破16项纪录，接连拿下了16个冠军，包括内地影史家庭片票房冠军、内地影史暑期档观影人次冠军等。

朱一龙也因为这部影片，达到个人参演的电影总票房破60亿，在他进军电影界时间没多长、电影作品也为数不多的情况下，取得这样的成绩可谓是凤毛麟角。

目前影片已延长放映时间至8月25日，预计总票房破20亿应该没问题，30亿也有一线希望。

这部由刘江江执导，朱一龙、杨恩又主演的电影，聚焦殡葬题材，展现都市里小人物的悲欢离合。虽是刘江江导演的第一部作品，影片呈现出的完成度与成熟度都很高，口碑也不俗，豆瓣评分7.3分。

票房与口碑的双丰收，也验证了影片中一些技巧及元素的运用，或许暗合“爆款密码”，助力完成了创作者与观众的情感互动与共情。

让我们一起来看一下这部《人生大事》，揭开这票房黑马的面纱，且看它凭啥能成爆款。

1、都市殡葬题材的温情故事：殡葬题材的壳里，包裹着一个亲情故事的内核

莫三妹的人生糟透了，刑满释放人员，出狱后子承父业做起了殡葬，好不容易把老爷子的房本骗到手，转头却见女朋友跟别人跑了。

他的生活处于一种混乱失序的状态，凭冲动行事，不喜欢所做的工作，没有规划，没有未来。

在家里，他得不到家人的认可，老爷子对他动辄打骂，恨铁不成钢；在外面，邻居觉得他一个搞殡葬的晦气，客户骂他“吃死人饭的”。

莫三妹处处不得意，表面上却装作浑不在乎的模样，大金链子花衬衫，寸头裤衩，满口粗话，你质疑他偷死人的戒指，他敢当场脱衣给你验。

你以为他五大三粗，皮糙肉厚，一副硬汉模样，其实只不过是他对外撑起的坚硬铠甲。

直到有一天，一个叫武小文的小女孩闯进了他的生活。

莫三妹为武小文的外婆入殓。武小文太小了，还不理解死亡的含义，她看到莫三妹把她外婆装进一个盒子里拉走了，于是以惊人的智商，找到了莫三妹的店“上天堂”，哭闹着让莫三妹还她外婆。

只见眼前的小女孩，头上扎着双丫髻，随身拎一把红缨枪，活脱脱一个现代小哪吒。这个小哪吒说着武汉方言，一口一个老子，天不怕地不怕的劲头儿，令莫三妹头大。

小文死活不跟舅舅走，舅舅塞了点钱，让寿衣店代为照顾两天，这两天简直成了莫三妹的噩梦。当晚小文就当仁不让地给莫三妹尿了一头，莫三妹把床单一股脑儿塞洗衣机洗了，结果误把房产证一块扔进去，上面的字迹都洗没了，眼见到手的房子就要打了水漂。

小文在别人的葬礼上看到了外婆同款的棺材，以为里面藏了外婆，大闹葬礼，把莫三妹搞得非常狼狈。

莫三妹视小文为他的克星，接下来画风一转，小文与莫三妹默契配合扮演他女儿，助他成功拿下订单。接着她在一个小女孩的骨灰盒上画满了星星，就在莫三妹以为客户要发飙时，客户却把它当做了专门为女儿量身定做的用心之作。

小文从莫三妹的克星，转而成为“上天堂”的福星。

小文舅舅的一个建议，让莫三妹决定收养小文，但他资格不符，于是与刚结婚领证的建仁、白雪一起收养了小文。

小文人虽小，但有一副小大人的气势。当莫三妹的家人跟他争吵，眼看着就要动手时，小文一杆红缨枪戳地，往前一档，一副“有我在，谁敢欺负他”的架势。

莫三妹与老爷子闹僵，老爷子让儿子拿30万买下房子，否则就滚蛋。小文就寻思着把外婆留给她的钱全部取出来，帮莫三妹度过难关。

当发现那点钱远远不够时，她开始琢磨着帮莫三妹介绍客户拉生意。

小文对莫三妹的保护欲，让这位爹不疼娘不爱的硬汉，被触动了心底最柔软的那一部分。

那天在幼儿园，小文对莫三妹说：我晓得你骗我，我再也见不到外婆了，但是我不难过了，因为我有爸爸了。

这一声“爸爸”，让莫三妹深受触动，一种类似父爱的情感涌上心头。

谁知小文的亲生母亲找上门来，想要回小文，莫三妹内心在挣扎：他凭什么能当好一个父亲？小文是不是更应该回到自己母亲身边，才会更幸福？

他做出了一个痛苦的决定，趁着小文熟睡把她抱上了车，让小文母亲带走。

小文突然醒来，哭闹挣扎着要下车，出租车渐行渐远，莫三妹拔足狂奔，两人都哭成了泪人，这一幕相当煽情。

后来小文母亲打电话过来，说小文不见了，一行四人满城找小文，却一无所获，就在他们开车回到上天堂时，小文抱着她的布娃娃等在门口。

莫三妹疾步跑上前一阵咆哮：“你跑哪里去了，你大半夜地瞎跑什么，你跑丢了怎么办？”

小文哭着，小脸委屈抽抽地说：“我的爸爸叫莫三妹，我家住在延江市雨花区槐安路73号上天堂，我不会丢。”

这一幕，煽情都煽到了心坎上，戳中了多少人的泪点。

缘分真的很奇妙，小文失去了外婆，但因此遇到了莫三妹，这一对半路父女走到一起，成为彼此混乱失序生活里的温暖与救赎。

从此莫三妹有了真正上心的人与事，而小文也有了一个温暖的家。

虽然底层生活艰难，生死无常，命运沉浮，但人间自有真情在，在因缘际遇、在人与人之间互动的真实碰撞中，时不时迸发出的温暖光亮，能够照彻小人物晦暗的人生。

从此，晦暗的人生有了光亮，漂泊的人心有了牵挂，鲁莽的人有了软肋也有了铠甲。

市井小人物之间彼此帮扶，相互依靠，抱团取暖，影片反映人情冷暖的同时，也映照出了脉脉温情。

在当今受疫情影响的大环境下，这种都市殡葬题材的温情叙事，小人物之间的相守与相互帮扶，更容易切中肯綮，引发观众的集体共情。

2、莫三妹身上闪现的人物弧光：从混日子的“街溜子”，蜕变为有慈悲心的职业殡葬人

影片中暗含了两条主线，一条是莫三妹的职业线，另一条是莫三妹与小文之间的父女亲情。

两条线从一开始就穿插交织，越到后面越是有了更多的交汇融合。

影片开始时，莫三妹并不喜欢殡葬业，对所从事的职业没有多少认同感。他没有别的工作可干，又为了拿到老爷子的房本，才勉强做起了殡葬行业。

他起初做殡葬的动机，是糊弄老爷子，好把房子骗过来，改行给女朋友做母婴店，结果鸡飞蛋打。

小文找过来，问莫三妹要外婆，莫三妹挺烦的，指着烟囱说，你外婆被烧成了灰，变成烟，没有了。

那时莫三妹对自己的职业是没有敬畏心的，对他来说仅是一个赚钱的差事而已。

后来，莫三妹对小文渐渐有了感情，说辞也不再那么简单粗暴，语气变得温柔起来 ：“你外婆变成了星星，飞到天上去了。”

小文将这些画进她的画里，称莫三妹为“种星星的人”，以孩童的天真烂漫，为他的职业赋予了一种浪漫与诗意。

通过小文这双童真的眼睛，莫三妹若有所悟，对自己的职业有了不一样的认识。

小文无意中在教莫三妹以新的视角，重新看待自己所从事的殡葬行业，从“吃死人饭的”，到“种星星的人”，莫三妹对这个职业已然有了认同感，甚至隐隐有一份自豪感在其中。

莫三妹对自身职业认识的加深，也伴随着他与小文之间亲情的进展，当莫三妹越来越像一个父亲，他也越来越像一个真正的殡葬师。

小文是个很有灵性的孩子，她甚至出面调解莫三妹的父子关系，让莫三妹与老爷子坐下来心平气和地聊天，消除了父子两人之间的隔阂。

“坐下，不要吵架，谈吧。”你看，小文俨然一副大人模样，气势在线，思路清晰，吐字干净利落，把父子两人的和谈给安排得明明白白的。

幸亏有小文帮忙，莫三妹才在父亲生前，完成了与老爷子的和解。否则，后来老爷子突然去世，会给他留下更多的遗憾与痛苦。

如果说小文教莫三妹从孩童的视角重新看待他的职业，那么老爷子则教莫三妹从一个行业老师傅的眼光来理解殡葬师的意义。

老爷子从事殡葬行业一辈子，他真心热爱这个职业，也懂得这个职业。临终前，他教导莫三妹：人的一生就是一本书，谁都会翻到最后一页，有人留下的是句号，有人则是省略号。人生除死无大事，名呀利呀都是浮云，做我们这行得有一颗圣人心。

之前老爷子总让莫三妹给他二哥磕头，莫三妹一来没有见过二哥，二来觉得两人是平辈，因此非常抵触。

老爷子后来才向莫三妹提及二哥的死因。二哥是为了救一个死人，而搭上了自己的性命。在老爷子眼中，二哥就是一个有圣人心的人，天生合适做殡葬行业。

莫三妹终于明白老爷子为何让他给二哥磕头，其实也是在培养他的敬畏心。对殡葬师这个职业，莫三妹从起初的排斥、不屑，到后来勉强把它作为一个用来谋生的职业，再到对这个职业有了敬畏心，开始真正去理解、去领悟这一行里的神圣意味，以及作为殡葬师的意义。

起初混不吝的那个莫三妹，渐渐地收敛了那份浮躁与不羁，多了一份成熟与坚定。

这里面既有与小文的亲情牵绊在发挥作用，这份爱让他变得内心柔软，人格变得成熟有担当，有了软肋的同时，也有了铠甲；

又有因父亲逝世而带来的从男孩到男人的蜕变式成长，父亲过世，他才真正接过了父亲的衣钵，成为独当一面的有慈悲心的殡葬师。

当莫三妹看到小文母亲给孩子送东西后落寞离开的样子，他动了恻隐之心，问一句：“我们这个行业，你能做吗？”

影片结束时，此莫三妹已非彼时的莫三妹，这个人物身上发生了显而易见的成长蜕变，构成了电影中一道闪亮的人物弧光。

3、意象系统：国人熟悉的意象符号频频出现，引发观众的情感互动与共鸣

导演选取了武汉作为取景地，电影中的叙事空间以武汉这座城市为背景展开。

城市中的车水马龙只是一个闪现，然后镜头便更多地聚焦在仅容一车通过的狭窄弄堂，弄堂两边是居民楼，一层是各种店铺，楼上是住家，灯火喧嚣，人声沸腾。

市井生活气息浓厚，其中充斥着丰富而繁杂的意象符号。

《西游记》的相关意象，在本片中一再出现，最为明显的就是武小文手中拿的红缨枪，还有她头顶上的双丫髻，是大家耳熟能详的哪吒的造型。

红缨枪、金箍手镯，象征着哪吒与孙悟空的对立关系，进一步反映出起初武小文与莫三妹之间的冲突与对立。

莫三妹家的那个五指沙发，明显是五指山的意象符号，也象征着底层生活加诸在莫三妹身上的压力。沙发一倒，倒扣在莫三妹身上，小文立马联想到，孙悟空被压在五指山下了。

影片中一再出现的殡葬仪式与殡葬物品，也是中国人文化基因中刻印下的意象符号，在我们潜意识里是共通的。

摔碗，代表着为逝者开路，烧纸，代表为逝者送财，扎纸人，是为了陪伴逝者。

抬棺材喊号子，代表着护持送别逝者；哭丧，意味着对逝者的沉痛悼念；守灵，是为了守护逝者的魂灵。

紧箍手镯，象征着责任与束缚，而小文手中的红缨枪，则代表着冲破桎梏的新生力量。

黄袍加身、百官戏服，代表了皇家仪式，而一桌麻将，则是百姓娱乐的国粹。

这些东西，都是国人特有的文化印记，对于我们来说，已然是刻在文化基因里的意象符号。

这些意象在影片中一出现，甚至会在观众还未觉察之前，就能很快连通了我们的集体潜意识，这些亲切而熟悉的文化符号，能迅速提升观众对影片的好感度，打开互通共鸣的通道。

影片中诸如此类的意象符号，频繁出现，构成了一个丰富的意象系统。这种刻有中国文化印记的意象系统，充斥在影片的叙事空间中，无一处闲笔，种种元素聚集，为表达现实主义题材的故事服务，举重若轻地完成了与观众之间的情感互动，引发了观众的情感共鸣。

4、《人生大事》“爆款密码”解析

如今《人生大事》票房与口碑双丰收，一部投资不超过6000万的小成本制作电影，凭什么成为票房黑马？

假设存在着所谓的“爆款密码”，那么这部影片必定含有某些因素，暗合了这“爆款密码”。

我们不妨推测分析一下关于这部影片中隐含的“爆款密码”。

其一，有争议性的现实题材，加上感人的亲情故事。

现实主义题材的影片关注现实生活，反映百姓心声，尤其是富有争议性的话题，更容易引发广泛而热烈的讨论。

死亡一向是国人比较忌讳的话题，而丧葬题材，自然而然因为话题较为沉重而不免有些偏门。

这部影片虽是聚焦丧葬题材，却并没有对具体入殓场景进行过多的细节展示，巧妙地避开了可能引发不适的场景镜头。

为了避免丧葬题材天然带有的沉重感，此片将更多的焦点聚集在莫三妹与小文的情感线上，以一个感人至深的父女亲情故事，冲淡了丧葬题材的沉重气氛。

整部影片的效果，浓郁的市井气息，混乱中又充满了活力，笑中带泪，泪中带笑。温情故事包裹的丧葬题材，既保证了在情感上打动人心，又可引发对于殡葬及生死问题的思考，在经历了几年疫情反复的大环境下，恰能击中大众的情绪点。

其二，能抓住人心的角色及演员。

一部电影要打动人心，首先得有能抓住人心的角色，以及与之相匹配的演员。

这部影片中，莫三妹与武小文，朱一龙与杨恩又，好角色与好演员都齐活了。

莫三妹这个角色，若是演技把握不好，很容易演砸。

撑起整部剧情的戏剧张力，主要在这个人物身上。从混不吝的街溜子角色，因身边人的指引发生心态的改变，到愈发地成熟、坚定，自愿继承父亲衣钵，成为职业殡葬师，演出这个人物身上的成长与变化，实属不易。

朱一龙一反早先面容白净温文尔雅公子哥的荧幕形象，自黑两度变身糙汉子，对于莫三妹这个角色的细微变化都有相当精确的掌控，特定情境下人物情绪的收放拿捏自然。

影片中另一个灵魂人物，就是武小文了。这个角色简直是非杨恩又莫属。很难想象会有别的小演员能像杨恩又这样演活了这个角色。

武小文这个角色就像是为杨恩又量身定做的，武小文很灵气，杨恩又也很灵气，给人的感觉就是杨恩又不是在演，而是她就是武小文，她在电影里做自己，太自然了，完全看不到表演的痕迹。

朱一龙与杨恩又，两位演员在影片中的碰撞也是火花四溅，情到深处，情绪爆发力十足，太戳人心了。

两位主演抓住了人心，影片自然而然打动人心。能让越多的观众与你共情，才越有机会成为爆款。

其三，套用经典人物原型，加入诸多观众熟悉的意象符号。

这部影片之所以广受欢迎，还有一个比较讨巧的因素，那就是，两位主角直接套用了经典名著中的孙悟空与哪吒的人物原型。

套用大众熟知的经典人物形象，对于这两个主角被观众接受进而深入人心，只要套用得足够巧妙，绝对是加分项。

除了人物原型的套用，影片中更是充斥了诸多为观众所熟悉的文化意象符号，这些元素大大增加了观众对此片的亲切感与好感度。

一部电影最终能否成为爆款，是由诸多因素决定的，而《人生大事》在这个暑期档，以漂亮的票房成绩与高口碑，在为内地影史刷新纪录的同时，也为电影市场提供了一个丰富而有意思的范本，或许能为电影人及观众提供更多的启发。