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文｜小福编辑｜朴芳
上周五，由路阳监制，《绣春刀》副导演乔磊执导的《雪山飞狐之塞北宝藏》以单片付费形式登陆全网。自上线以来，该片已连续三日获得猫眼网络电影全网热度日冠，并在爱奇艺、腾讯电影热播榜单最高拿下热度首位。而口碑方面，尽管豆瓣尚未开分，但在热评中已有较多网友打出四星。
目前来看，《雪山飞狐之塞北宝藏》的热度、口碑相较前段时间上线的另一部武侠网络电影《目中无人》可能还存在一定差距，但整体水准在网络电影中仍属上乘。
新编雪山飞狐
《雪山飞狐之塞北宝藏》的最突出优点和最突出缺点可能都是改编力度较大。
相比大家熟悉的《雪山飞狐》，这个版本几乎只保留了基础世界观架构和人物设定。如果怀揣着重温经典的目的而来，那么这样的观众必然要做好失望的准备——这也是本片负面评价的最主要来源。但如果是做好打破认知的准备而来，那么这部影片绝对能为观众带来新鲜感。
《雪山飞狐之塞北宝藏》采用了双线叙事的手法。开篇胡一刀、苗人凤双双遇害。紧接着时间转到十年后，胡斐化名归彧踏上复仇之路，一面是隐藏真实身份筹谋为父报仇，另一面是八恶人为了寻宝而一路尔虞我诈、互相残杀。
男女主作为工具人，十年忍辱负重，在帮助八恶人破关解谜过程中将其一一诛杀，配合倒叙、插叙拆解层层悬念。最终在寻宝之路的尽头，恶人相继身亡，隐姓埋名的男女主身世之谜这条暗线也被揭开。
路阳领衔的主创团队在很大程度上保证了《雪山飞狐之塞北宝藏》在内容上的水准在线。此前在《绣春刀》系列和《刺杀小说家》中路阳都已经展现过他在武侠题材方面较强的把控能力和独到的审美。《雪山飞狐之塞北宝藏》也继承了这些优势。
首先是叙事手法专业。主线寻宝节奏紧凑，将原著中庞大的内容量压缩在一个故事中，然而叙事快而不乱，插叙、倒叙运用也相对得当。既保证了网络电影的爽片调性，也满足了一部剧情片应有的内容逻辑。
其次是人物塑造完整。在片长限制下，影片中的男女主角和八恶人设定饱满鲜活。在武侠片底色下，仍保持了相对完整的角色塑造，展现出了成熟导演团队的深厚功力。
最后是美术质感以及武打设计惊艳。拳拳到肉的硬派打法，精心设计的武器、套招，在白雪皑皑的北地场景下令人印象深刻，美术风格独特吸睛，带来了强烈的视觉冲击。
值得一提的是，与近年来多部选择单片付费上线的网络电影相似，《雪山飞狐之塞北宝藏》也是一部拿到了龙标的标准院线级别电影。
主创阵容也确实称得上院线级别。除了领衔的路阳监制和《绣春刀》多位核心主创外，《雪山飞狐》还有饶晓志导演加盟担任联合出品人，主演中也有1985版《雪山飞狐》的男主演胡斐的扮演者吕良伟，以及陈紫函等熟面孔的加盟。
式微武侠，网络重启
这已经是今年以来得到关注的第五部武侠网络电影了。
自春节档的两部《倚天屠龙记》开始，《青面修罗》《目中无人》再到这部《雪山飞狐之塞北宝藏》，从经典重启到原创IP，武侠网络电影频频现身，似乎要来一场“文艺复兴”。
当然，此中有不少项目都因内容水平而遭受网友诟病，但也不乏有《目中无人》这样在整个国产电影维度下口碑都数上乘的作品。自端午上线以来，这部影片口碑稳扎稳打，豆瓣至今仍维持在7.1高分，已经超越了同时期的绝大部分院线电影。
而相比之下，武侠题材在院线电影和剧集市场却早已可以用每况日下来形容。近年来新作品数量越来越少，高口碑项目屈指可数，似乎已经日薄西山。
（5月开播的温瑞安小说同名剧集《说英雄谁是英雄》口碑、热度平平）
武侠在传统内容市场式微是由多方面因素所决定的。
首先，观众审美变迁。
新派武侠小说生于上世纪五十年代，而武侠影视作品的巅峰则出现在上世纪八九十年代。彼时，武侠电影、武侠剧层出不穷，得到了大量观众追捧。
在这背后更多是历史原因。当时整个影视行业环境相对单一，观众可选择的娱乐方式也极其有限。武侠作为市面上为数不多的类型作品，自然而然地成为全民焦点。而现在时过境迁，最初的新派武侠小说创作者相继封笔或西去，武侠从源头上失去了再生能力。观众也拥有了更丰富类型的影视作品选择，还有游戏、短视频等更多元形式的娱乐活动。
其次，内容的同质化。
相比其他类型，武侠影视的时期、内容限定性较强。除了梁羽生、金庸、古龙、温瑞安这四位武侠大家的作品之外，内容创新的空间相对有限，也比较难得到观众的认可。因此可以看到，市面上武侠原创影视作品数量非常少，绝大部分都是不断地重启、翻拍经典。
而在日新月异的社会环境下，大部分观众还是更愿意去接受新鲜事物。面对很多千篇一律的武侠影视作品，肯定更难提起兴趣。
最后，是市场需求下降导致的从业人员青黄不接。
所谓武侠，侠为内在，武为表象。抛开内容之外，武侠影视作品的主要视觉看点就在于一个“打”字，这代表着武侠的专业性。随着市场转变，武侠不再是被人们追捧的主流类型，过去的优秀从业者逐渐老去，苦于后继无人。如今，甚至连一个成熟的武术指导都成为市场稀缺品，而这也就加剧了武侠从主流市场的没落。
在最近几年间，一些武侠影视作品甚至开始主动规避“武侠”这一卖点，足以见得当代武侠的举步维艰。
武侠的未来，明朗吗？
然而，网络电影却能接纳武侠的传统乃至落后。
网络电影本身是开发成本相对较低、拍摄周期短的作品类型，这既是过去粗制滥造的原罪，同样也是探索非主流题材的绝佳优势。
网络电影的受众滞后短板，同样也为武侠题材带来了利好。
武侠影视作品被主流观众抛弃是审美进化的不可逆。在IMAX大屏前的院线视效大片，类型愈发细分的影视剧，这些都是以经典为美学的武侠作品所无法比拟的。
但网络电影相较其他影视作品本身就存在一定滞后性，观众审美也普遍落后于院线电影市场。与此同时，网络电影还是目前市面上各类影视作品中唯一的以男性观众为主要受众群体的影视作品。这都与武侠题材定位不谋而合。
在院线和剧集市场过时的武侠，却在网络电影市场刚刚好。
过去，网络电影接触武侠更多是为了占领这块被主流市场抛弃的旧地，现在，在整个行业步入提质减量阶段后，武侠于网络电影也有了更广阔的想象空间。
无论是《目中无人》还是《雪山飞狐之塞北宝藏》，无论是返璞归真还是“打破”原著，都能够在网络电影这块土地获得其他影视作品中无法比拟的包容。
当然，我们依然要看到那些长期存在的难点。
网络电影固然成本低廉，但单片分账市场天花板仅有不足6000万也注定了网络电影的预算上限更低。塑料特效、廉价质感，这些都是网络电影目前难以克服的客观压力。
而较高的创作自由度和较低的操作门槛，随之而来的还有主流观众长达八年时间的有色眼镜。尽管现在已经有了像路阳、饶晓志、魏君子这样拥有丰富院线电影经验的成熟电影人纷纷来到行业中，但这只能代表头部项目中的极少数。
除了制作压力与固有成见之外，网络电影的小众特性更注定了这条破圈路之艰难。
因此，在重启过气的武侠片之前，网络电影的首要问题在于，如何让自己走向大众。
提质减量，不能停。
END
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