黑色幽默产生于20世纪60年代的美国，当时的美国正处于社会大变革时期。人们使用看似荒诞、轻松、无厘头的表现手法来揭露社会现状，通过“反英雄”人物的塑造凸显角色的悲剧人生和悲惨境遇。黑色幽默的表现手法就是用幽默的语言表达无奈的内心，以玩笑的口吻描述现实的残忍，一针见血地直击人们心灵。李公昭将黑色幽默表现特征总结为：“一是以喜剧的形式表现悲剧的内容。二是揭露荒诞的社会对人的压迫为目的。三是反英雄式的人物。四是非逻辑的叙事结构和灵活多变的写作技巧。”

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叙事风格

《布达佩斯大饭店》这部电影的导演是韦斯·安德森，他非常善于使用大胆的叙事手法和鲜艳的色彩进行构图电影中导演使用了嵌套式叙事结构，将现实与过去交叠在一起，从而使观众“身临其境”于故事情节中。

导演将故事的叙事结构套在三层故事里， 第一层故事中观众看到一名女性读者坐在作家的雕像前拜读其作品；随着读者进入书中的世界，第二个故事向我们娓娓道来，书中的作者听着讲故事的人描述着主人公古斯塔夫传奇的一生。于是，读者便层层推进来到了故事发生那个时代。与此同时，电影还配有旁白、口叙式回忆的叙述以及主人公古斯塔夫的台词，使观众在不同形式的叙事方式下对主人公的命运遭遇产生共鸣。这种类似漫画插图一帧一帧拼接的故事叙事方法更能给观众搭建起一幅看似异想天开的神奇世界，也为之后出现的荒诞行为、传奇事迹和忍俊不禁的台词提供了看似合理的解释。

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色彩运用

明亮、鲜艳的色彩使用可以凸显快乐的基调；相反，灰色的或暗色调的使用则更贴近反映现实世界的镜头。

该片导演的多部作品中都大胆地使用了饱和度很高的、 色彩明亮的颜色，从而使基础色，如：红色、黄色或是紫色显得异常扎眼，也更容易引起观众强烈的视觉感受。这种明艳色彩的使用和深刻的电影主题形成强烈反差，更能突出电影中意在反映和揭露社会现实的主题。

正如影片中作家开始讲故事时描述的布达佩斯大饭店 ：“布达佩斯大饭店，一座如画般壮观，并且一度广为人知的建筑”，导演用粉色外墙呈现了一个风景如画、世外桃源的地方，电影中导演使用了薄荷绿、粉蓝色等明亮的颜色来呈现布达佩斯大饭店的外景，从而给读者一种热闹、充满生机的感觉，一瞬间将观众代入到布达佩斯酒店发光的光辉历史中。

当老年零跟作者娓娓道来那段他跟古斯塔夫的经历时，电影的色彩基调又转换到了亮红色，彰显出当时布达佩斯酒店宾客络绎不绝的繁荣景象。

进入第二章，整个电影画面颜色变成了深棕色，可见导演意在通过深色调颜色寓意伯爵夫人死后，古斯塔夫因分到遗产被其子女陷害入狱的命运转折。而最后导演突然使用了暗色调色彩，主要是烘托最后一章的故事背景，即古斯塔夫在火车上被搜查并最后被枪杀的事情。

可见，电影中多层色彩的明暗变化是随着故事 情节发展而改变的，导演规整对称的构图安排使得电影呈现出更具荒诞的幽默气息，也更能使得观众对故事背后反映的深层社会问题进行反思。

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隐喻的运用

隐喻，是运用物的意象来表达现实的一种修辞手法，电影中导演们常常会将镜头对准一些具有象征意义的事物，从而引发观众和读者领悟作者的意图。电影中运用了多处隐喻的方式，表达看似诙谐幽默的画面下真实的社会现状。比如：影片中当古斯塔夫越狱之后回到大饭店之后不久便被杀手找上门，于是在大饭店里上演了一场枪战。此外，电影中当古斯塔夫从监狱逃出却无处安身时，他拨通了十字结社成员们的电话来寻求庇护。十字结社是影片中跟布达佩斯大饭店规模差不多的全球各地著名的饭店里的掌门人之间结成的联盟，该联盟中的成员可以互相寻求帮助。古斯塔夫就是在十字结社成员们的帮助下成功摆脱了杀手的追杀。影片的十字结社虽然是虚构的，但是映射出不同的人类文明在面临威胁和破坏时，可以互相取暖、相互帮助，从而使人类文明生生不息的延续下去。

电影以一种轻松、愉快、诙谐幽默的方式向我们展示了旧时欧洲文明下的礼仪与制度，然而，当影片结束，观众们走出影院时才发现真正刻在脑海中的画面是与那个所处的历史背景倒立的成像。影片展现的方式如同 “万花筒”一般，有人曾把这部电影概括成一张寄往旧时欧洲的精致明信片，虽然我们无法穿越到辉煌的过去，但是通过电影，观众可以领略过去那个不可思议的欧洲风采。正如影片中的布达佩斯大饭店，其犹如童话般的存在，这种黑色幽默式的描写更揭露出电影中的画面是虚无缥缈的，就像影片以古斯塔夫的死亡作为电影的结尾一样，读者和观众最终都要从电影的世界中拉回到现实，从梦境中醒来。

原文作者：大连东软信息学院 杨雨桐

参考文献：

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整理人/排版：王怡萱

责编：孟子鹤

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