许茹芸止步于《乘风破浪》第四次公演，是一个意料之外而又情理之中的结果。

八个字概括我的感受：哀其不幸，叹其不争。

许茹芸第一次亮相时，背景音乐竟然不是《如果云知道》或者《独角戏》，已经令我很意外了。

初舞台时，她也没有选择这两首经典中的任何一首，而是自弹自唱了一首相对没那么有名的《现在该怎么好》。

后来她说，选这首歌就是为了要打破大家对她的固有印象。

可如果这是许茹芸此次“乘风破浪”的初心，或者说是flag的话，那么她的表现则并不像她被淘汰时所说的那样“没有遗憾”。

在为期不短的节目进程中，许茹芸的存在感一直非常低。不仅在真人秀环节形同隐身，甚至在她最拿手的歌唱舞台上竟然也鲜有高光时刻。

复盘这次乘风破浪之旅，我觉得许茹芸还是应该首先告诉世界：姐到底是谁。

二十多年前，《如果云知道》这盘磁带在我的随身听里无限循环播放。就像齐溪说的那样，“她的歌都是我去ktv时经常会唱的”。

看到许茹芸来参加《乘风破浪》，我以为她会是另一个那英那样的天籁之声，或者是另一个阿朵那样的阅历担当，又或者是杨钰莹那样的“爷青回”。

可惜，许茹芸投出了一记“三不沾”。

对于当下这拨二三十岁或者再年轻一些的观众来说，许茹芸是陌生的。因此她们无法想象，“爱一旦结冰”或者“是谁导演这场戏”这样的歌词重新被许茹芸唱出时，会有多少人浑身发麻。

在这个观众喜爱度压倒一切的舞台上，许茹芸绝口不提自己的经典代表作，把自己搞得像个无名氏。

看一看本季的王心凌，以及上一季的杨钰莹，能把这么大的回忆杀压在箱子底的，只有许茹芸。

功劳簿固然不能当枕头，可功劳簿毕竟也不是黑历史，你藏它作甚。

许茹芸想要打破观众对她的固有印象，但她又没给观众留下什么新印象。

以前她是站桩型歌手，现在她还是。

以前她擅长唱慢歌，现在她还是。

以前她不擅长跳舞，现在她还是。

她想走出舒适区，可她为了走出而走出，犯了舍本逐末的错误。

也许，她并不在意到底能走到几公，所以才能“没有遗憾”。

也许，正是这种佛系的心态，才让许茹芸如此没有存在感。

在第三次公演结束后，队友们全去看结果了，只有许茹芸“非常听话地”留在训练室里玩手机。

当时节目组说的是请徐梦桃队长带着队内的危险队员去看结果。许茹芸是安全的，所以她才没去。

可是你再想想：就因为是安全的，所以就不去，这对劲儿吗？

许茹芸大概没想太多，所以她错失了和队友告别的机会。

可这已经是第三季《乘风破浪》了，队友们这一去意味着什么，许茹芸不该心里没数。

她错过的不只是告别的机会，更是表现的机会。

作为队中的大姐，她可以鼓励离开的人，可以输出一些金句。这些都是给自己加分的手段，说得好听点就叫“有团魂”。

可就是因为这一听话，一没多想，许茹芸就只能简单拥抱一下回来的徐梦桃和胡杏儿。没有任何意义，镜头也立刻就切走了。

队长带着危险队员去看结果，这并不是什么大不了的游戏规则。即使许茹芸“不听话”，也不会损害其他人的利益。

可事实上，所有队伍都选择了“听话”，所有的安全队员都按要求留在了训练室。

这恰恰解释了为什么初代浪姐一直难以被超越。

因为初代浪姐最不缺的就是，不听话的人。

第四次公演，许茹芸和胡杏儿以“被清盘”的方式加入了于文文战队。

曾记否，一公时，许茹芸可是于文文挖墙脚都抢不来的人。

从一公时的炙手可热，到四公时的无人问津，甚至可以说是被各队敬而远之，许茹芸的浪姐之旅到此便气数已尽了。

什么考虑默契度啊，考虑队形啊，都是借口。

如果许茹芸是张天爱或者唐诗逸，你看她们抢不抢。

在那些队看来，许茹芸在人气方面不构成加分项，在舞蹈方面还会拖后腿，甚至玩都未必能玩到一起，所以她们没有任何理由去多此一举。

当年的一代名将，现在竟落得如此凄凉。此情此景让我想起《独角戏》的第一句歌词：是谁导演这场戏，在这孤单角色里。

这是许茹芸在《乘风破浪》的最后一个舞台。

她偏安一隅，陶醉地做着自己。

“做自己”是许茹芸置顶微博里面的一句话，也是导演组邀请她时打动了她的一句话。

《浪姐》一直都是大兵团作战：每一个冲锋在前的姐姐，身后都有一群智囊在分析应对。

我不知道是谁导演了这场戏，是谁让许茹芸躲在这孤单的角色里。

她本可以像杨钰莹那样，让新一代年轻观众继续为她倾倒。

可她却庸庸碌碌地走到了四公，只留下通篇场面话的告别感言，以及与姐姐们迟来的互动。

“做自己”不该成为缺少表现的遮羞布。

她做回了自己，却让我们失去了记忆中的许茹芸。

满仓大兄弟|深度剧评，浅谈人生。