是枝裕和导演的作品，仿佛永远都是那股味道，无论剧情、表演、镜头运用，皆刻着浓烈的个人印记。

“掮客”在中文字典里面的解释是为买主与卖主之间签订买卖合同收取手续费或佣金的人，大部分时候我们都称之为“中介”。不过，电影中的掮客显然不是一般的中介人，因为两位男主角做的事情已经超出法律允许的范畴。

放在中国，贩卖儿童一定是十恶不赦的大罪，可是枝裕和就能够用悲天悯人的情怀，把买卖儿童这种犯罪行为拍成感人又有人情味的社会伦理片，即使导演的很多想法过于美好，但不可否认的是，在是枝裕和的心中，永远都有着一颗关怀底层人民疾苦的心。

和《小偷家族》类似，是枝裕和创作这部电影的初衷，主要让观众看到几个毫无血缘关系的人之间，也可以产生出各种微妙的亲情牵绊，在这个前提下，电影将相铉三人设置成非一般地拐卖儿童，而是有良知、却不得不做违法事情的可怜人。

相铉经营着一家洗衣店却生意惨淡、负债累累，东秀是被母亲抛弃的孤儿，为“婴儿暂存箱”机构工作，他们卖小孩的目的是需要用钱来改善自己的生活，可即使如此，两人做事却很有底线，如果不是好的收养家族他们坚决不卖；妓女素英生下羽星又把他抛弃，甚至主动答应相铉两人去找卖家，原因是她身上背着一条人命，不想羽星变成杀人犯的孩子，三人皆为这个世界芸芸众生的普通一分子，本质上都很善良，却为了生存，不得不做出触犯法律的事情，而造成这些悲剧的上层人，除了随意玩弄女性，就只剩下买凶杀人，太过心酸和讽刺。

影片主线为三人卖孩子的过程，背后却是三人的心路成长历程，他们在不断接触的过程中了解彼此并互相影响，在需要做出选择的时候毅然牺牲自己，成全对方，让观众看到在任何极端情况下，普通人都可以绽放出的人性之美。

对待这些不幸的人，是枝裕和的镜头永远是那么柔软和温暖，他像一个长辈般静静的听着故事里的人发出沉重自责，又默默地看着他们明知是陷阱却依然一往无前。其实，如果不是家庭背景的原因，他们也能够体面的生活，可社会总是那么残酷，想尽各种办法将他们所有美好的东西全部夺走。

不过好在，是枝裕和给了他们足够的机会改正，他让相铉明白，总有一些人需要他去帮助，他让东秀明白，总有一些人值得他去守护，他让素英明白，总有一些人甘愿她去付出。他们都选择了用最好的方式完成人生升华，即使自己都不知道那有多么伟大。

是枝裕和是理性的，所以他让犯罪的人得到法律制裁，是枝裕和又是宽容的，所以他给了角色重新再来的机会，就如警官秀珍一样，她从执着于将三人绳之于法，到后来主动帮助照顾羽星，是因为在他们身上看到了人世间最质朴的爱，这种爱，可能连她自己都已经忘记，那是超越血缘关系，一种纯粹发自内心的付出和奉献。

作为演员，宋康昊无疑非常成功，不过用相铉这个角色拿下戛纳影帝，并不让人信服，或者戛纳只是想补偿《掮客》这部电影，尽管它各方面都很成熟，却实在突破太少，而且后期的煽情太过套路，远没有《小偷家族》般的冷静和让人回味。

电影缘起于婴儿羽星的出生，延续于羽星的成长，甚至在结尾，导演都给观众提供了足够多的想象空间，例如孩子以后如何生活，母亲素英会为他提供一个什么样的家庭，当所有难题都被是枝裕和用近乎理想化的方式解决、所有角色都做出最好地选择后，本片也就变成真正的童话。

文 | 王行勤