在最近几年，春天向来是选秀的季节，选秀也常常能够成为上半年乃至全年最出彩的综艺之一。但在“选秀时代”宣告落幕之后，急需爆款补位的综艺市场却没能交出一份足够优质的答卷。
云合数据《2022H1综艺网播表现及用户分析报告》，在开篇的概览直接点出，上半年综艺“爆款缺位”，全网综艺累计正片有效播放129亿，同比缩减22%。其中，电视综艺有效播放61亿，同比下滑28%；网络综艺有效播放67亿，同比下滑15%。
摆在综艺面前的形势是严峻的：无论是缩减成本的平台、态度谨慎的广告商，还是疫情等客观因素的影响，都导向了整个市场要面对的不利开局。
所幸的是，综艺人们始终坚守阵地，综N代试图做出改变，小成本、垂直赛道的新生节目也开始寻找新方向。
即使身处行业的寒冬，即便成果尚不明显，综艺人们也在迎接或尝试大大小小的变化，等待或寻求新的市场机遇的到来。
H1综艺，走在“寒流”中
毒眸曾在往期文章中分析过，选秀消失会导致上半年综艺出现流量缺口，而从当前的数据来看，目前还没有节目填补上这一空缺。
灯塔专业版数据显示，严敏操刀的《新游记》是今年上半年正片播放表现TOP1，但节目的豆瓣评分仅有4.6分，至少在整体口碑上，没能成功抓住打分群体的喜好。
甚至原本的头部系列节目，播放量数据也在下滑。
云合数据显示，今年上半年各视频平台的有效播放同比下滑一至四成，台综有效播放霸屏榜TOP1是《王牌对王牌7》（11.34亿），而去年的榜首《王牌对王牌6》有17.84亿有效播放；而去年的网综第一是揽获8.19亿有效播放的《青春有你3》，但今年的榜首《哈哈哈哈哈2》“只”收获了5.34亿有效播放。
短视频和直播抢占注意力成了老生常谈的话题，而摆在综艺人面前的“寒流”，并不只有这一项。
品牌对综艺失去了“滤镜”。曾经的广告方看重综艺的短期爆发，头部爆款节目会有不止一家品牌方竞标赞助。
但在选秀缺位、潮水褪去之后，直播电商等更直接接近消费端的推广方式，时刻影响着品牌在“余粮不足”时有限的预算支配，综艺推广支出首当其冲。
卷土重来的疫情影响，对综艺节目的播出录制来说几乎是“雪上加霜”。综艺的录制时间成本被拉长，以芒果TV的港乐综艺《声生不息》为例，不少香港来的嘉宾都必须先在内地接受隔离。此外，复杂多变的疫情因素，还致使不少节目被迫延期，近期播出的《怎么办！脱口秀专场》就发布声明称专场表演录制延期，“开工大吉”的专场舞台整整拖了两个星期才上线。
《声生不息》
但是，品牌对综艺项目的青睐，很大程度上源自于它们能够让品牌方在短期内看到成效。
疫情导致的延期，会对品牌方的宣传计划造成影响：如果品牌方原定的计划是宣传新品，但节目没能如期上线播出，与产品宣传期错位脱节，自然会造成较大的损失。（《综艺招商难，问题出在哪？》）
其他选择的出现与综艺录制播出的不确定性，让本就受到疫情打击的不少品牌方，在选择综艺赞助时显得更为谨慎。
很多节目出现了无赞助、无冠名“裸播”上阵的情况，《半熟恋人》《欢迎来到蘑菇屋》等受到观众好评的节目，都因为各种原因缺少冠名商。
谈到赞助的一些节目，也不得不向品牌方妥协，在露出频次、产品交互上变得越来越“卷”，但过度的植入和广告也容易引起观众反感，今年的《王牌对王牌7》《向往的生活6》都有观众提到广告植入过度的问题，长久以来对节目的口碑也并不有益。
长视频平台意识到了在综艺内容投入上的巨额成本，并在今年喊出了“降本增效”的口号。目前来看，对营销本身的更为看中，以及长期对B端商业模式的依赖，让降本增效的效果没有很快到来，也让许多平台和个人开始重新思考未来，《中国有嘻哈》爆红后升职为爱奇艺副总裁的车澈在这个半年当中离职，也成为了综艺行业的一个标志性事件。
根据云合数据，2022上半年上新季播综艺（不含衍生、晚会）共116部，同比增加16部。其中台综上新数量较去年有所减少，网综同比增加了24部。
不过，各平台的综艺上新数量各不相同，优酷和芒果TV呈上升趋势，分别同比增加了3部和5部，爱奇艺和腾讯的上新综艺数量较去年分别同比减少了10部和6部，呈现上升趋势的是“独播综艺”的比重，在较为困难的事情，平台还是更愿意把经费更多流向自己的项目当中。
寒流中，平台和制作方“自救”
即使面临行业的困局，平台和综艺制作方们仍然在努力自救。
“综N代”想要摆脱观众的观感倦怠，尝试着做出了创新。车澈虽然已经离职，但仍然以召集人的身份参与到了《中国说唱：巅峰对决》的录制当中，本季说唱也集结了各路王牌，希望能够重新打开市场。
已经走到第三季的《乘风破浪》系列则竞演舞台进行了改版，不再局限于单纯的唱跳舞台，也在邀请“姐姐”的职业上拓宽了范围，奥运冠军、专业舞蹈演员和乐队乐手，都成了在舞台上大放异彩的“姐姐”们。王心凌的初舞台《爱你》也爆红出圈，一举拉高了大众对于第三季节目的关注。
一个比较突出的特点是，经过近年来节目类型和题材的拓展，平台与制作方们在已经被观众认可的赛道上持续加码。
早在今年年初，毒眸就注意到了今年素人恋爱综艺的浪潮将来，并且是各大长视频平台都关注了这条潜力不小的赛道。
腾讯视频的《半熟恋人》也确实打响了今年素人恋综的“第一枪”，灯塔专业版数据显示，《半熟恋人》在2022上半年网综舆情热度中位列第四——这对一档没有大咖嘉宾参与、一路“裸播”的素人恋综来说，已经算是非常耀眼的成绩。
这也昭示着“素人恋综”走向了进一步的“细分化”。与以往的节目不同，《半熟恋人》主打的是“30+轻熟龄”恋爱，优酷推出的《没谈过恋爱的我》聚焦的是没有过初恋的“恋爱小白”。
同时，在“甜甜的恋爱”的反面，《春日迟迟再出发》和《灿烂的前行》都是经历失败感情之后的疗愈旅行，不过两档节目都没能达到《再见爱人》的高口碑与讨论度。
另一个得到加码的赛道，是近年来在综艺领域稳定输出的“喜剧”。去年《一年一度喜剧大赛》的走红，证明了脱口秀以外的喜剧节目形态的可行性，今年《开播！情景喜剧》也尝试从情景喜剧赛道切入。
同时，《麻花特开心》《怎么办！脱口秀专场》两档开心麻花和笑果文化的“团综”相继播出，成为《德云斗笑社》《象牙山爱逗团》之后的喜剧厂牌团综品牌。反过来，受到疫情影响，依赖线下演出的喜剧厂牌们也需要和观众产生连接沟通的渠道，并快速将签约的喜剧演员们推向更广阔的大众。需求的对接，进一步加速了这些节目的诞生与进化。
而在新赛道的尝试上，综艺的制作团队们也会向大众关注度高的领域靠拢，努力在综艺的题材上体现出时代特色。近期播出的《登录圆鱼洲》，就蹭上了近年来始终话题极高的“元宇宙”热点。
根据云合数据，体育类综艺的上新数量位居上半年第二，占比达到8.8%。其中以冰雪运动题材节目占比最多——为了配合大众对于冬奥的观赛氛围和对冰雪运动的热情，平台和卫视推出了包括《超有趣滑雪大会》《飘雪的日子来看你》等冰雪综艺。同时，在电子竞技被列入亚运会项目的如今，以“成为电竞选手”为目标的电竞综艺《战至巅峰》也应运而生。
此外，因为疫情和行业寒冬造成的困局，综艺人们也在努力突破。
在防疫政策影响下，辗转多地的户外真人秀综艺录制遭遇困难，而观众生活里的“露营热”，也恰好成了解决问题的“钥匙”。
受到疫情影响，大众开始将“露营”作为短途旅行的渠道——根据《天猫2022年“五一”消费趋势报告》，露营相关的户外装备销售额同比增长了2-3倍以上。在这股热潮的影响下，《一起露营吧》直接聚焦了露营题材，新一季的《花儿与少年》也专门做成了“露营季”。
而综艺的招商困难、项目预算吃紧的情况下，综艺行业也尝试着在商业层面的突破，出现了《闪亮的日子》和“黑马”《欢迎来到蘑菇屋》等节目的脱颖而出。
《闪亮的日子》的商业模式，与剧集领域如相当常见的分账模式类似，让业内看到了通过会员分账收益盈利的可能性。《欢迎来到蘑菇屋》也是“小成本”的“逆袭”，依托《向往的生活》IP、启用原生关系艺人，最终“0713再就业男团”翻红，团综《快乐再出发》也在本周播出。
文娱市场的冷风在综艺刮得尤其猛烈，疫情带来了一些额外的困难，本质上仍然是综艺发展阶段性的瓶颈。
平台与综艺制作方想要度过这场阵痛、从寒冬里活下去，恐怕都需要进一步创新探索，找准自己的定位和价值——毕竟，观众和市场都在呼唤下一个爆款的出现。
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