由爱奇艺影业出品，黄明升执导的《边缘行者》是一部在观影过程中会时常出戏并串戏的动作犯罪悬疑电影。

《边缘行者》该蹭的热点，从演员饰演过的经典角色到经典的电影镜头桥段等，它一个都没有落下，拼了老命在“致敬经典”的路上狂飙。从某种意义上来说，处处“致敬经典”的《边缘行者》要是搁在抖音短视频领域，它妥妥是一个播放量千万级别的优秀港片“经典合集”。

在一刷粤语版二刷普通话版后，两叶打从心里觉得《边缘行者》本应是一部质感较为不错的电影才对，但实际上，它连及格分都达不到。

虽说这是一部动作片，但称得上“动作”的镜头，基本上都是通过快速切换镜头让人眼花缭乱造成的视觉差，不存在拳拳到肉，也没有一气呵成的枪弹雨林，只有“噼噼啪啪”作响的背景音轨。（遗憾《边缘行者》上映时，两叶并未到场观影，只能退而求次于腾讯视频上观影；如是影院现场，可能视觉听觉感受会更加强烈，脑补画面更加连贯真实。）

《边缘行者》除了“动作”不及格外，电影剧本也是一大硬伤。

由于是“经典合集”电影，前半段剧情像是开了2倍速观影，因此很多细节伏笔也都是马马虎虎一笔带过，大部分电影镜头完全靠我们自行脑补，让两叶不禁感慨导演这是在考查我们的电影观看储备量啊。

让两叶觉得比2倍速更过分的是《边缘行者》在临近片尾时，电影节奏就像是把一部90分钟时长的电影，硬生生“浓缩”到这短短的20分钟里。无论从故事背景时间、人物转变等角度来说，这里面的“起承转合”跨度是“奇迹般的飞跃”。

《边缘行者》剧本所带来的瑕疵，同时又反作用于演员饰演的角色身份上，苍白无力剧情的推进使得绝大部分角色身份都是无力回天的表演。

由于《边缘行者》中出现的角色身份较多，造成了难以安排推进角色身份的合理剧情，使得每个人物都处于一种类似流水线作业产物的尴尬上。

似乎为了推进剧情，《边缘行者》选择放弃了对任何一个角色身份的深度刻画，几乎没有一个角色身份能够一一对应到《边缘行者》，他们仅仅停留在角色身份的文字定义上。

比如陈国坤饰演的辉煌，他的角色身份是五兄弟里最讲忠义也是最像黑社会的一个。然而在整部电影里，他不是在劝架就是走在劝架的路上，很难从他身上看到“忠义”与“黑社会”的影子，人物塑造与角色身份相对来说是不符的。

这样近乎失败的人物塑造，在两叶www.raogun9.com看来这并不是演员的个人问题，是《边缘行者》无法给到演员一个塑造人物形象的发挥空间与恰到好处的表演机会。

辉煌是一个很典型的社团暴力分子，从什么事都听谭耀文饰演的阿添到兄弟反目要清理门户干掉阿添，这一转变不仅是人物行为上的改变，更加重要的是辉煌心理上的变化。

思想体现在于行为，行为反作用思想，这两者的辩证关系可能需要大量情节铺垫、合适情绪爆发、适当肢体动作等才能表达清楚。

可能由于电影时长关系，剧中辉煌的改变也仅仅是通过几个简单镜头就完成了行为到心理的转变，说清理门户就清理门户，说领饭盒就领饭盒，丝毫没有拖泥带水，似乎辉煌只是一个无关痛痒剧情发展的路人甲而已。

在两叶看来，如果多给辉煌几分钟镜头，让他挣扎徘徊在兄弟与社团之间，这样人物转变的过度可能会更加平滑一些，也会让辉煌这个人物形象更加饱满。

在《边缘行者》中不止辉煌，其余实力派演员也同样面临类似问题，绝大部分的人物形象都是不够饱满，处于一种“不影响剧情发展”的路人甲状态。

不过，两叶觉得阿添和曾江饰演的香港绅士倒是意料之外的惊喜。

在有限的镜头内，他们通过各自符合角色身份的肢体动作、情绪递进等，使其饰演的人物形象更趋向于饱满。尤其两叶较为喜欢，阿添爆发式自我掌嘴后的倔强；还有香港绅士春光满面“马照跑舞照跳”与形影相吊愁眉苦脸黯淡离场的强烈对比，这无疑是丰富细节鲜活了人物。

从任贤齐登场，两叶就不由自主脑补阿骆压AK47的模样，尤其当阿骆去当闽南语翻译时，这种无法压制的脑补画面更是一下子涌上来，久挥不去。

因为会压AK47“任贤齐”的原型叶继欢就是说“闽南语”的广东省海丰县人，这也就是《边缘行者》为什么非要硬塞进去一个“闽南话翻译”剧情的理由。

这种蹭热点“致敬经典”的电影镜头比比皆是，电影别名叫【经典港片镜头大合集】也没啥不对。关于这些“致敬”这些梗，这里两叶不作太多赘述吐槽，依旧还是想聊聊影视作品中夹带的意识形态这个老问题。

两叶曾在【《怒火·重案》：暴力美学下的制度崩溃】一文中说过，“2047年的中国香港和中国·香港是两个截然不同的意识形态”。就两部电影故事背景来说，《边缘行者》更加具有时代的迷惑性，它很聪明把故事背景设定在香港回归前夕的特殊时代——两种制度的伊始交替，对与错的生死分割线。

阿骆这个连自己都不清楚自己算不算卧底警察的黑社会成员，在他通过囚禁、殴打等非法手段成功获取黑社会社团犯罪证据时，这是对“正义”的挑衅，对“法律”的践踏。

从1927年11月，中央在上海成立的政治保卫机构——中国共产党中央特别行动科（简称中央特科）这天起，周恩来等领导就规定，不许用金钱收买、美色引诱和手枪恫吓来获取情报和发展关系；同时也从来不许搞暗杀一类的恐怖袭击，除了向敌出卖机密并马上会招致组织破坏的特例外。（参考：京华时报——教授述国共谍战真相：周恩来规定禁止暗杀色诱）

在观影期间，阿骆通过设局使用违法手段去收集证据，并成功把社团背后的保护伞连根拔起时，两叶内心也是欢欣鼓舞，甚至手舞足蹈。

可当两叶情绪慢慢褪去后，后知后觉依旧被惊出一身冷汗——阿骆以一个错误方式去达到另外的正确结果，那么这个“错误”是值得被肯定与原谅？

要知道阿骆背后真正代表的是警察，应该是“执法公正”的“正义”，而不是“知法犯法”的“自我救赎”。

即便《边缘行者》明确了故事背景是香港回归前夕这个特殊时代，但剧中并没有过多强调与交代故事时间线，它似乎想要模糊故事时间线，让人不由自主把《边缘行者》的故事时间线代入为当下，也就是回归后的香港。

近些年港片的“暴力执法机关弱智化”，与东亚去雄计划计划核心高度相似，都是通过软文化潜移默化改变某些决定因素，久而久之，不明真相的吃瓜群众可能会对执法机关失去信任，从而造成一些极度偏激的不良社会影响。

错误的意识形态不止入侵了陪伴低龄小朋友成长的各种各样教材，让本应教育健康成长的教材成为毒害新生一代的毒教材。

事实上，被错误意识形态毒害的，可能还有我们这些有着一定辨别能力的成年人。

一些错误的意识形态往往在影视作品中隐藏较深，甚至难以辨别，它试图潜移默化去改变我们，从思想到行为，无一不在影响着。比如被@中国反邪教 揪出来的《奇异博士2：疯狂多元宇宙》，它在剧中夹带了邪教组织的反华媒体的宣传字样。

——《哥斯拉大战金刚》中关于氟化自来水是纳粹控制人民思想的手段这个问题，会不会让一些人（尤其小朋友）深信不疑并从潜意识中反感与拒绝饮用自来水呢？甚至，也会怀疑我们自发性的爱国行为，也是受到氟化自来水的控制呢？

这是一个很值得深思的问题。

悬崖边缘的正义比彻底坠落的黑暗更可怕。

黑暗中，我们会高高举起燃燃火把。

去驱赶火光里的扭曲；

藏在阳光下，甜言蜜语糖衣炮弹。

哪能都知道，这是披着外衣的狼。

题外话：

1. 《当前我国意识形态领域的七大错误思潮及其应对》，作者：吴晶晶。有兴趣可以百度一下。

2. 《边缘行者》粤语版和普通话版各有千秋，想要听小齐哥的原声就普通话版，想要原汁原味港片就粤语版，两者没有高低之分，只有萝卜青菜各有所爱。

3. 由于《边缘行者》上映电影院时，恰逢疫情等原因未能到场，只能在视频APP上一睹为快，因此这里两叶把它放到了“网络电影推荐”合集，往后类似情况，也都如此，不再多做赘述。

4. 话说刘锡贤饰演会说闽南语的胖子翻译，屁股中枪的镜头是不是“致敬”了《我来自潮州》啊？两叶对他这个镜头有点印象，但就是想不起是哪一部影视作品了，求大家帮帮忙。

（以上视频截图均来自腾讯视频APP）

-完-