院线终于来了一部能打的国产片。
豆瓣开分7.5，3天票房破2亿，4天破3亿。
影片上映前并不被看好，这从票房预测就能看出。
影片上映后，各方纷纷调高了票房预期，从开始的3-5亿调高至10-15亿。
妥妥一匹黑马。
数据来自灯塔专业版
影口碑方面。
点映期间积攒了不少好评，公映后出现一些吐槽。
“在哈哈哈和呜呜呜之间反复横跳”、“从亲生母亲出现开始，电影就崩了”、“前半段很棒，后半段强行煽情，故事散掉”、“作为商业片是合格的”。
要知道， 现在敢定档上映的国产片没几部。
而且突然出来这么一部讲死人事儿的，也太敢了。
票房客观，勇气可嘉，但今天我们还是得聊聊它的质量。
Lighting Up The Stars
2022.6.24
假父女
男主莫三妹，人称“三哥”。
圆寸头、金链子、花衬衫、大裤衩、人字拖，一副小混混样，脸上好像写着“刚放出来”几个字。
他长得凶，性格倔，脾气臭，人生凄惨——
被女友绿了、被人冤枉坐过牢，而且人人避而远之，因为觉得他“晦气”。
他干的是殡葬。
没啥本事的三哥接了家里的丧葬店，哪里死人了，他就和哥们一起过去，给硬了的尸体揉捏关节，穿戴好衣服，再抬走。
但他打心底里瞧不上这个职业。
看他用纸钱点烟、干活还不吐口香糖的做派就知道。
因为家里干殡葬， 从小他就被人骂吃死人饭。
因为不爱干所以摆烂，结果亲爹嫌弃自己没出息，动不动就来顿棍棒教育。
不过说到底，他最瞧不上的还是自己。
坐过牢的背景、女朋友的背叛、父亲的严苛，都让他觉得自己活得不像个人样。
概括一下就是，干着最晦气的工作，过着最摆烂的人生。
直到有一天，一个叫小文的小孩打乱了他的生活。
小文是个野孩子，外婆去世，没爸没妈，亲戚不管……
整天“老子”挂在嘴边，木枪不离手，小小年纪就敢独自找到寿衣店。
敢抓她？上去就给你一口。
活像个混世魔王，油盐不进，刀枪不入，真·哪吒转世。
三哥和小文的相遇，源于小文外婆的离世。
作为殡葬师，三哥送走了老人最后一程。
理解不了“死亡”的小文，以为三哥把她外婆藏了起来。
为了外婆，她缠着三哥不放，整天像念紧箍咒一般，吵着要找外婆。
无奈，小文的舅舅只能让她暂住在寿衣店。
不过混世魔王怎么可能老实，不但晚上睡觉尿湿了三哥的床铺，还大闹殡仪馆，到处给三哥惹麻烦……
烟火气
殡葬题材，奥斯卡最佳外语片《入殓师》谈及必提。
但风格温柔、悲伤、肃穆的《入殓师》不同，《人间大事》就像武汉街头的小吃街，热辣地道，香味扑鼻。
可没人在吃着热干面的时候难过得想哭吧！
相比死亡带来的悲伤，观众为《人生大事》流的泪，还是以感动居多。
“假父女真感情”的故事，也与《白兔糖》十分相近。
很难说导演是不是借鉴了这部电影，因为送小孩上幼儿园、小孩生病、小孩走丢等情节都十分相似。
有些人说《人生大事》抄袭/翻拍《白兔糖》，但看过的人都知道，两者只能算是有类似的地方（大叔配萝莉）。
《人生大事》其实是导演刘江江的原创作品，改编自他2019年平遥的创投项目《上/天/堂》。
导演筹备了2年，采访了许多殡葬师，而且他家里边也有人做这个行业。
拍摄时甚至亲自入棺执导。
整体上。
《人生大事》是一个非常中国的故事，人物设置，以及殡葬行业的“一顺筋，二拼骨”等很有文化底蕴。
和《白兔糖》里一直平淡温馨的“父女”相比，三哥和小文的相处可以说是冤家聚头，鸡飞狗跳。
要说为啥差距这么大，究其原因，是作为本土的《人生大事》，有着日本电影没有的的吵闹感和市井气。
说好听点，就是“烟火气”。
图源来自朱一龙微博
就看朱一龙和从前造型的对比，你敢说这不接地气？
三哥这造型也不是凭空来的。
当时导演和演员特意去了真正的殡仪馆，观察了这个行业中的人，把真实的生活元素加到了三哥身上。
至于小文，饰演她的杨恩又今年才九岁。
演戏的时候，很多镜头都是她的真实反应。
拍摄地是武汉，监制韩延觉得，武汉“是一个特别生动的城市，烟火气非常的浓”。
寿衣店“上天堂”以及所在的那条街，都是在武汉的一个老拆迁区重新搭建出来的。
实景拍摄。
家在武汉的朱一龙，每天上工就会穿过这条街。当地绕滚影视的老乡们看到他，都会热情地用方言跟他打招呼。
戏外这种热闹劲，传递到电影里，就是“上天堂”寿衣店旁边竟挨着婚庆店，每天都听到老板娘的怒骂；
就是小文在幼儿园表演的节目竟然是哭丧；
就是寿衣店也能举办婚礼，和任何一场热闹的婚宴都没什么不同。
这种扎根现实的气息，让电影幽默又轻松地向观众介绍了殡葬行业，以及它的从业者们。
导演刘江江拍的“死亡”，是温暖的，是好笑的，是带有色彩的。
就像三哥告诉小文死去的人会变成星星一样，电影也在告诉观众：
死是大事，也是常事，是每人都要走一遭的事，是不用避讳、不用害怕的事。
人生除死无大事
刘江江在成为电影导演之前，在电视台做记者和栏目剧。
工作中遇到的和葬礼有关的风土人情，让他逐渐有了做一个殡葬题材作品的想法，可惜迟迟未动笔。
直到有一天，他在路过一家寿衣店时，看到里面有一个坐着写作业的小姑娘，才终于抓住自己想要的感觉，写出了第一版。
拍出了《滚蛋吧！肿瘤君》和《送你一朵小红花》的韩延，这次成了监制，将自己擅长的人文关怀注入到了电影里，成了这部《人生大事》。
刘江江和韩延
导演刘江江说，他们其实是“站在葬礼的角度讲生活”。
但过多素材的堆砌，让电影的后半程失了节奏。
就像学生在写一个命题作文一样，前面着重于三哥小文的关系发展，后半段才开始疯狂点题。
于是观众就看到三哥的电话一个接一个，好像一个救场专员。
还有就是，电影前期的宣传一直将殡葬题材作为噱头，但实际，就是披着丧葬外衣，在讲“家庭”的故事。
导演刘江江说：
“我们虽然拍的是丧葬题材，但是我们拍的其实是生活，衣食住行，是世间的美好。”
《人生大事》看起来说的是殡葬事业，但真正讲述的，其实是家庭的温暖，亲情的羁绊，是“人生除死，无大事”下，对人事的珍爱。
所以说，为啥《人生大事》成不了中国的《入殓师》，人家是触及本质谈生死，咱们更像是浪子回头，幡然醒悟。
电影过于注重这种“烟火气”，那么关于死亡的严肃性和厚重感必然会打折扣。
不过对我来说，《人生大事》最大的意义，是对电影题材的突破和适应时代的主题。
姜文早年说过：“我觉得电影要繁荣，你必须抱着开放的态度，什么类型的电影都应该允许它尝试。”
“就好比说一个人的头发，你先别谈发型，你先给我把头发长全了，咱再讨论弄什么发型好看，别就三根头发还在那谈梳中分还是偏分，而且经常还经过讨论，为了梳成中分，再拔掉一根，就剩两根头发，以为那是个发型。”
疫情当下，生存和死亡都成了最重要的话题。
而在这个活人都不一定活得体面的时代，能看一部讲“体面的死亡”的电影，也很是难得。
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