搜索《回南天》，一定会出来“2022年第一部神秘华语片”、入围鹿特丹电影节“光明未来”单元、“南方新浪潮”、二手玫瑰梁龙等。

影片《回南天》讲述在春夏之交的南方，两男两女的日常以及他们貌合神离又暗生情愫的故事。生活在城中村的杜鹃（陈宣宇饰）与小东（黄宇聪饰）是一对情侣，杜鹃在花店打工，梦想开一家花店。

小东做着守湖保安，期待有一天能够重建游乐城小舞台，登台演美猴王的故事。杜鹃在去客户龙老师（梁龙饰）家插花的过程中逐渐被神秘气息的龙老师吸引，小东在守湖的时候偶遇来放生的女孩园园（林子熙饰）。

四个人的关系渐渐错位，暧昧的背后都有不为人知的一面。在他们的彼此映照中，回南天悄然而至......

亚热带季候风吹过，一对年轻情侣在潮湿得拧得出水来的回南天渐行渐远，各自向他人倾斜。这部电影的剧情走向有点像锡兰的《适合分手的季节》，用黏稠湿度来表达情感的方式又很容易想到娄烨或者毕赣，当然《回南天》的视听语言和完成度远远不够。

但这部影片究竟如何？小星球看的时候并没有报特别高的期待，必定是艺术大闷片，但当我出来电影院时，豆瓣评分从5.6掉到了5.2，这部神秘华语片究竟配不配“神秘”这个词呢？我想：配，也不配。

配，是因为它讲得故事并不是给观众看的，刻意的大面积留白，使得影片大部分故事缺失，角色单薄且人设别扭，前因后果不清不楚。一部潮湿的情绪电影，一对精神和肉体都渐行渐远的深漂情侣。一个美猴王变小丑，一个不洗澡不能插（花）。情侣无爱也就罢了，可为什么他们各自的精神出轨对象也都纤尘不染呢？的确“神秘”。

不配，是因为“神秘”应该是个褒义词，但这部影片完全没有神秘可言，只有刻意的造作。电影几乎犯了国产文艺片一直以来为人诟病的所有痛点和毛病。黑泽天皇说过一句话，所有的好电影，应该至少有一个原则，就是通俗易懂。

但《回南天》几乎完美地避开了通俗易懂这四个字，全片不说人话。

可以看到《回南天》有意识地采用了各种意识流的视听手法，将电影想要表达的意思藏在镜头语言后面，然后让观众去感受，而不是去理解。

而这个“藏”是一个很讲究的学问。要是藏好了，说不定就又是一部王家卫质感的佳作。但要是没处理好，就可能变成不伦不类的无病呻吟。

但《回南天》恰恰就犯了这种错误。

一方面，电影缺乏了对所有人物的背景铺垫，观众无法得知人物内心的变化的动荡和原因。

另一方面，人物情感的推进和转变也显得极为生硬，都是处于一种点到即止的程度，每当这一段我要开始进入角色了，剧情就突然切到了下一个环节，观众都还没来得及体验，就被导演赶鸭子似的赶到了下一个剧情上了。

在沉闷的节奏中，小东和杜鹃亲密关系崩离的主线闪烁其词地缓慢推进，四个人物的枝干副线在期间藏头缺尾。

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像许多中国独立电影一样，《回南天》里的人物也喜欢将大半句话吞咽下去，转向不知所云的发展。情节的断裂和疏离使得人物线索被当作说不出口的神秘，比如杜鹃感情的转移、园园的自杀倾向、龙老师入狱的“大哥”，这种叙事的不完整看似在模仿留白的玄奥，而实际是用碎片化的剪辑来掩盖其单薄内核的空洞而贫瘠。

被设计成暧昧而复杂的人物关系并没有被放置在生活中去涤荡出真实的状态，姿态又都被精心矫饰过了头，一个个沉默寡言，郁郁寡欢，不是沉浸于幻想和性苦闷，就是在生活之外游离，只剩下演员们凝视空气中水汽分子的苦闷。

许多意象也被强行加入赋予意义，比如跳到湿漉漉地板上的鱼、被放生又被装回鱼缸的金鱼、从笼中放归自然的鸟和连绵不断的雨水，这些被重复使用的意象无时无刻不在给人物打上困苦的标签，同时又拼命在渲染湿气中的暧昧情绪。

不管是否是类型电影，概念一定要完整，要有逻辑，不能拼凑，这是创作的基准。但这部电影给观众的内容太少了，情绪太满了，可能只有少数在情绪上和导演共情过的观众才能理解并看进去吧。

所以，青年电影不要用独立和审美风潮的标签去绑架自己，而更多捕捉生活的真实，和发掘基于真实的珍贵想象，才是创作者真正应该做的。