《目中无人》拍完之后，制片人魏君子看完第一个剪辑版本之后，脑子里闪现出《功夫》里冯小刚饰演角色的那句经典台词：还有谁？

“还有谁能像我们用800万元做到武侠电影的标准”，这句话源自魏君子对于《目中无人》电影品质的自信。

武侠片《目中无人》6月3日上线后，很受影迷欢迎。

由杨秉佳自编自导，谢苗主演的《目中无人》于6月3日在爱奇艺上线，经过20多天的口碑沉淀，豆瓣评分稳定在7.1分，很受影迷欢迎，这对于一部网络电影来说，实属难能可贵。

电影的故事很简单：因为喝了人家一口酒，面冷心热的大理寺捉刀人（赏金猎人）成瞎子决定为萍水相逢的一个弱女子讨回公道。影片上线爱奇艺之前，很多人对魏君子说，电影是好电影，但是不好卖。在当下的市场环境，武侠类型确实不被看好，但魏君子却说，800万元，这个险还冒得起。

这部电影让一直从事编剧工作的杨秉佳第一次圆了导演梦，也让饰演成瞎子的谢苗又多了一个可以让观众记住的角色。新京报专访制片人魏君子、导演杨秉佳、演员谢苗，请他们讲述这个团队如何用800万元拍摄成本，拍出一部他们心目中标准的武侠片。

【成本】

“800万元，这个险我还冒得起”

杨秉佳一直都有一个导演梦。

他大学的专业是新闻，但对电影很感兴趣，看了不少电影，以及电影相关的书，写过剧本，也拍过一些学生短片。

大学临近毕业，他正好看到《人在囧途之泰囧》拿下了2012年年度票房冠军，成为首部进入十亿票房俱乐部的华语片。杨秉佳希望自己日后也能成为这种商业类型电影的创作者，“当时有特别强烈的想法”。

毕业后，杨秉佳投了魏君子公司的简历，做编剧。他见到魏君子的时候就说过，自己做编剧的目的是希望未来有一天能做导演。魏君子看了他写的剧本，很欣赏，“他写的那些东西很像科恩兄弟执导的黑色电影，虽然是编剧，但有很多导演的视角，很不一样”。

魏君子和很多导演都有合作，杨秉佳也参与了徐克、袁和平、刘伟强、陈木胜、李玉等导演作品的一些剧本工作，目前已经上线或者在院线上映过的作品中，院线版《奇门遁甲》（2017）、网大版《奇门遁甲》（2020）、《东北警察故事》（2021），都有杨秉佳的编剧署名。

杨秉佳先后参与了院线版《奇门遁甲》（2017）、网大版《奇门遁甲》（2020）和《东北警察故事》（2021）的编剧。

杨秉佳能成为导演，这几年编剧经历令他获益匪浅。他说，自己就是一个内容开发者，不需要等待别人给他机会，自己就可以创造机会，先写一个剧本，“这个故事起码是一块敲门砖，能让魏老师（魏君子）还有其他人看到这个故事，我们才能在这个基础上聊下一步”。

一路合作下来，公司团队也都很相信杨秉佳的能力。大家都知道，他写剧本从来不打折扣，也不会偷懒，做导演肯定也会很认真。魏君子对杨秉佳说，你自己是编剧，就不需要帮你开发了，自己想一个故事，我们支持你就好了。

于是，就有了《目中无人》。

其实，近几年，武侠片这一类型在市场上并不被看好。“武侠片加上一个新导演，你去外边找投资，估计都不用看剧本，直接就给毙了”。魏君子说，还好自己在市场上没有多大的野心，只是想给年轻导演一个机会，可以去试一试，对武侠片做一个探索。

但“试一试”确实有风险，魏君子也不想让投资方赔钱，就将成本压缩在800万元。魏君子对团队很有信心，他与编剧杨秉佳、演员谢苗、动作指导秦鹏飞等人已经合作多年，他知道团队拍戏的水准能到哪里。虽然成本很低，但作为网络电影，市场回收压力没有院线电影那么大。“就算不赚钱，也亏不了多少，这个险我还冒得起”，魏君子对新京报记者说。

【剧本】

从当代武侠转为古装武侠后，气质未变

杨秉佳喜欢武侠电影，徐克制片并编剧的《新龙门客栈》（1992年）是他看的第一部武侠片，对他影响比较大。他个人也很喜欢好莱坞的一些动作片，比如《伸冤人》系列，他称之为“当代武侠片”，“有很明显的江湖感的东西”。

《目中无人》最开始就是一部“当代武侠片”，背景是发生在当代都市的一个犯罪故事，故事大致的情节脉络走向跟现在的古装版是一样，成瞎子和倪燕两位主角的名字都没动过。

当时，杨秉佳已经写了三稿剧本。制片人魏君子看完之后觉得挺不错，但由于种种原因，当代戏不太好操作，大家思来想去，就将故事背景转成了古代，变成一个纯正的古装武侠片，按照武侠的方式去拍，但本质上与杨秉佳之前写的犯罪片气质是贴合的。

魏君子从制片人角度考虑，相比古装背景，把故事放在当代，制作难度会稍微低一点，毕竟服装美术这一块会省一些。但是从实际操作上来讲，做一个“当代武侠片”是有难度的，可能就得去边境或者东南亚拍摄，这个故事才相对容易成立，其他很多网络电影也都是这么做的。

杨秉佳有一稿的剧本中就是如此设定的，但魏君子觉得这样做出来的质感不会太好，里面的角色可能都不能是中国人，就会感觉泰国人也能拍，韩国人也能拍，这不是他喜欢的那种气质。

《目中无人》很有中国武侠片的质感。

剧本的故事背景变成古装之后，导演杨秉佳写了8稿剧本，每一稿魏君子都会提一些他的想法。片中成瞎子捉刀人的身份设定就是他之前跟导演聊另外一个故事提到的，被导演用到了《目中无人》中。

决定拍摄时，魏君子给片子定了800万元的预算。“800万在网络电影里也不算太少的钱，能不能拍个武侠片？绝对能拍，但是我们要求高，要拍到我们心目中标准的武侠片，这点钱一点都不够”。魏君子说，这意味着拍摄周期只能在20天左右。

“如何用800万元，在20天时间内拍一部标准的武侠电影？”魏君子说，《目中无人》整个团队的拍摄创作和剧本后期的修改，基本都是围绕着这个问题进行的。

【节奏】

74分钟片长，文戏武唱有留白

《目中无人》成片时长只有74分钟，相比网络电影平均90分钟的时长来说，有些短。其实，这与影片的成本控制有关。

片中，成瞎子决定为倪燕报仇，杀了小头目之后，留在了洛阳城，他进到宇文府复仇之前的部分，导演做了大量的省略。

在之前的一稿剧本中，宇文家族和成瞎子之间有好几场较量的戏，包括琴娘这个角色，她其实也帮成瞎子做了很多事情，并不像有些网友说的只是“千里送人头”。魏君子说，如果按照一个90分钟的故事来讲，这部分在戏剧创作中属于第二幕尾和第三幕初，成瞎子去宇文家复仇的高潮部分之前，双方应该还会有一些斗法的戏。

魏君子记得，有一版剧本中，当大反派宇文英知道成瞎子真正身份时，就请了成瞎子昔日的战友，可能里边也有其他的捉刀人，在明月楼宴请他，谈友情忆旧往，试图用人情来收买他，劝他别再管宇文家的事情了。但成瞎子不为所动，他就是想讨回一个公道，最终双方打了起来。

之前的剧本，有好几场这样的戏。但这种动作戏www.btuu.net，需要花费一些时间和成本。问题是，剧组没有时间，也没有钱去负担。

魏君子说，杨秉佳的整个剧本非常完整，以他的创作力来说，完全有能力交出一份更完美的答卷。但是他第一次做导演，首先要保证他在有限的条件下把戏拍好，很多戏用比较聪明的办法去处理。

比如，成瞎子去明月楼找郭将军的那场戏，郭将军手下的兵和成瞎子动起手来，成瞎子打了一个人之后，镜头转到了另外的叙事——宇文英拷问琴娘，之后镜头再回来，郭将军的手下已经被全部打倒，中间的动作戏就直接省略了。

睢阳之战中的成瞎子杀敌无数，那时的他还不是盲人。

这场戏做了大量留白，并且从琴娘口中交代了另一层叙事，在安史之乱的睢阳之战中，成瞎子在战场上作为杀戮瘟神形象出现，有一场动作戏，气场已经十分强大，所以明月楼两场打斗戏没必要都拍了。以留白的方式处理后，留下想象空间，反而更高级。

还有一场成瞎子用琴弦勒住宇文家族小头目贺秋风脖子的审讯戏，这其实是一场文戏，但很多观众都当动作戏看。“其实片中的打戏并不多，但观众感觉一直在打，实际上我们是文戏武唱，用很多这种方法去解决我们的成本问题，满足观众对于电影节奏、视觉等各方面的期待”。魏君子说，因为20天的拍摄周期很短，拍摄必须要严格按照计划进行。好在导演杨秉佳也是编剧，很多东西都已经想在前面了，准备得相对比较充足，在制作上没有超支拖延，是一个很符合工业水准的流程。

【人设】

出手相救跟自己无关的人，这才叫“侠”

《目中无人》的故事很简单：因为喝了人家一口酒，成瞎子决定为萍水相逢的一个女子讨回公道。

有网友说，这也就是4页纸的一个剧本。

魏君子承认故事简单，但是故事中每一场戏、每个人物设定、每句台词，都是经过导演反复锤炼的。比如，片中的高大人，他一出场就是在帮老百姓修葺被大雨毁坏的房屋，起码不是一个完全冷血的坏人。成瞎子作为捉刀人，将嫌犯送到官府，高大人该给的赏金照给。他听成瞎子报案“城西的一家被人当狗宰了”后去了案发现场，看完现场之后他和苦主倪燕说，这事就算了吧。他知道倪燕一个弱女子根本对抗不了那些恶棍背后的大家族，其实是想保护她。魏君子说，片中的每个人物其实都很丰富。

演员谢苗看完剧本之后，觉得成瞎子这个人物设定写得特别好，很生动，看文字就能从脑海里浮现出这个人物形象。导演杨秉佳看过不少谢苗之前演的戏，这次写成瞎子的时候，就想给谢苗“上上劲”。

谢苗听到过一些网友的反馈，说剧情太扯了，成瞎子喝了人家一口酒就要去为人家复仇。谢苗觉得，正是因为这样，才叫“侠”。很多人把因果关系搞得很严谨，你今天救了我一命，明天我再还你一条命，这个事情变得理所应当了，格局小了。“我们要做的就是没有理由，就是喝了你一口酒，见到这个事情不公，我就管了，这样特别帅”。谢苗说。

为了做一部纯粹的武侠片，导演杨秉佳没有让成瞎子和倪燕之间发生什么感情戏，“从一开始就没想过”，杨秉佳觉得，这不符合他的价值观，也不符合他对于“侠”的理解，“侠”应该是出手相救一些跟自己无关的人，而不是说跟自己产生感情才去救她。

影片并没有让成瞎子和倪燕之间发生什么感情戏，就是一部很纯粹的武侠片。

《目中无人》目前的豆瓣评分稳定在7.1分，对于一部网络电影来说，已经是很高的分数。魏君子说，普通用户对这部电影的观感极好，评分和口碑是被众人拾柴将火焰抬高的，反而一些对电影比较懂的朋友对这部片更挑剔。

魏君子十分理解这种现状。因为他也是影评人出身，曾经也是隔岸观火，站在河边呐喊。而如今他切身投入到电影制作中，也知道拍电影是怎么一回事了。“还是回到我们只有800万元成本的现实问题上，800万元你就不能面面俱到，肯定要做一些‘牺牲’的”。

魏君子说，在这个条件下，我们不可能讲一个特别复杂的故事，片长也不可能是90分钟，所以在制作上要做减法，拍摄上用一些聪明的办法，达到我们心目中标准的武侠片，相信也是能符合大多数武侠迷心目中的标准，让观众相信武侠电影还没有“死”。

《目中无人》拍完之后，魏君子看完第一个剪辑版本之后，脑子里闪现出《功夫》里冯小刚饰演角色的那句经典台词：还有谁？“还有谁能像我们用800万元做到武侠电影的标准”。魏君子自信地说。

【动作】

谢苗要眯着眼去打斗，“火刀”是实拍

对于片中成瞎子是睁眼还是闭眼，来展现盲人状态？这个问题谢苗和主创团队讨论了很久。

谢苗个人比较倾向于以睁眼的状态来演这个角色，表演的时候佩戴美瞳。但是，他每天在片场工作16个小时，长时间佩戴美瞳，就需要去定做质量非常好的，价钱就很贵。他后来想，要不就忍一忍，戴一个质量一般的美瞳，不拍戏的时候就摘掉，但随之又会出现一个问题，就是人一睁开眼睛，会有一些下意识的动作，如果完全摒弃掉，就需要慢慢磨，就要花金钱和时间，这都是剧组无法承担的。最后还是选择用不睁眼的方式去演这个角色。

进组前一个月，谢苗买了一个盲杖，每天拿着盲杖，闭着眼在家里走15分钟。刚开始会有不安全感，但练习了一段时间后，吃饭怎么吃，东西怎么拿，举手投足间就没有太大困扰了。

谢苗在片中拍动作戏时，很多时候是眯着眼打。

之前的国内外电影中，也有不少关于盲人角色的电影。谢苗看过日本的武士片《座头市》系列等，主角也是盲人。但他更多的时间是看一些关于盲人的纪录片，“纪录片对我帮助更大一些，毕竟里面的盲人是真的”。谢苗说。

在谢苗看来，演一个盲人，首先要抛弃观众对盲人的固有认知。他在看纪录片时发现，盲人并没有大家想象中那么小心翼翼，他们其实在生活中很随意，走在路上的时候，盲杖也不是一点点的探路，而是在前面大面积的划拉。所以，谢苗在演成瞎子时，在动作上并没有很刻意。

对谢苗来说，《目中无人》对他最大的挑战还是动作戏。

“拍动作戏，不能把眼睛完全闭上，得眯着眼打”。谢苗说，眯着眼睛拍动作戏，只能掌握自己的平衡跟方向感。他很难靠眯着眼去判断别人出什么招，位置在哪。因此，容错率就变得非常低。

为了不让镜头穿帮，就需要大家在配合上，要比拍别的动作戏时还要默契、精准。这对于武行人员的素质要求也比其他戏更高。谢苗说，《目中无人》中的一些武行，可能已经在别的戏里做副武术指导了，但在这部戏里还是要来走位拍戏，因为这些动作需要很有经验的人才能做好。

片中让谢苗印象最深刻的是结尾在宇文英家的那场动作戏。首先要眯着眼，一人打一群人，这已经挺难了，其次那还是一场雪中打戏。人造雪让地面还特别滑，眯着眼打的过程中，人造雪不小心还会进入到眼睛里。

片中结尾动作戏中的高光“火刀”镜头是实拍。

成瞎子曾凭借“一双错骨手，一把听风刀，一招楼兰斩”在战场上杀敌无数。谢苗说，结尾这场戏，大家想怎么体现成瞎子最后这招楼兰斩，觉得最好能跟之前的剧情有所结合，就想到了倪燕的酒。用刀划破酒葫芦，刀沾了酒之后，划出火星，就变成一把火刀。这场戏是实拍，谢苗说之前也想过用特效做，一是资金有限，二是做出来的还是假，拍摄时就在刀身上裹了汽油，然后点上火开拍，最后以一个十分帅气的甩刀灭火的动作结束。谢苗印象很深，那个动作拍了很多次，有时候火提前灭了，有时候最后却甩不灭。“反正这个戏我们用了很多笨办法来拍。”谢苗说。

【远景】

团队更加默契，要继续探索动作片

在制作《目中无人》之前，魏君子以制片人身份还参与了《奇门遁甲》《东北警察故事》等网络电影的制作，都拿下了不俗的口碑和票房。其中《奇门遁甲》拿下了5641万元的分账票房，目前在分账模式的网络电影票房榜中位居第二位。

取得这样的成绩，在魏君子看来，团队很重要。2019年，奇树有鱼公司找到魏君子一起合作《奇门遁甲》，当时魏君子对于网络电影完全不了解，他对网络电影的印象，还停留在粗制滥造阶段。这不是魏君子想要的，他就提出要求，剧本要自己把关，就让杨秉佳负责编剧，自己做制片人。奇树有鱼找来了项秋良、项河生兄弟做导演。“我发现项氏兄弟是真的厉害，在古装奇幻这一块独树一帜”，魏君子说，这次合作主要是学习，看别人怎么在有限的成本下完成高标准的拍摄。

参与制作《奇门遁甲》让魏君子真的学到了东西，正是因为这次合作，让他有了组建团队的想法。2020年，他和谢苗、杨秉佳、秦鹏飞、刘文普等人合伙成立了轻刀快马影业，5人分布在电影行业的各个环节，制片、演员、编剧、导演、后期特效。

“5个人坐在一起就能拍一部戏”，魏君子说，之后就有了《东北警察故事》。当时《奇门遁甲》票房很好，很多人都说古装玄幻片最赚钱，一些资方也劝魏君子多拍点玄幻，警匪片没有市场。但魏君子没有想过市场问题，只是想在警匪动作片这一类型上做一下探索。结果，片子出来之后，口碑非常好，特别是片中医院和大巴车上的两场动作戏，十分惊艳。

“我们在一起就挺纯粹的，所有人都是为了创作，不会去考虑市场，我只问他们，你们想拍什么？”魏君子给团队在创作上提供了很大的自由，这才有了后来杨秉佳第一次做导演的这部武侠片《目中无人》。

《目中无人》制片人魏君子透露，该片有望拍摄续集。

在给团队创作自由的同时，魏君子也相应的给了他们压力。为了对资方有交代，规避一定的投资风险，拍摄成本都很低。不过，令魏君子惊喜的是，越是给团队成本上的限制，越是能够激发出他们在创作上的能力和动力，反而做出了很漂亮的东西。

“你给的钱越多，就会越依赖特效或其他手段，不一定达到现在观众看到的水准，所以我永远不认为成本，是影响创作的绝对因素，还是要靠对电影的热爱，对创作的努力”。魏君子很幸运遇到了这帮年轻、有冲劲、有才华的团队，不管是《目中无人》也好，还是《东北警察故事》也好，它不是一个杨秉佳的成功，也不是一个谢苗或者秦鹏飞的成功，而是一个团队的成功。这两部戏的摄影指导都是赵晓峰，他每部戏都会写摄影阐述，如何拍摄，如何配合导演。

魏君子说，轻刀快马影业对于动作类型影片还会继续探索，《东北警察故事》原班人马打造的《东北警察故事2》刚杀青不久，有了之前的几次合作，团队磨合得更加默契，在制作上会比上一部更上一个台阶，希望今年能够上线。

随着《目中无人》口碑的持续发酵，包括平台、投资方、观众等都在问是否有计划拍第二部。魏君子说，肯定有，在做《目中无人》后期的时候就想过，但具体怎么拍，故事如何发展，还在讨论中。

新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄

校对 李立军