本文作者是撰稿人@鲁鲁修

电影是万能治愈神剂

上周六，我们为大家推荐了陈凯歌导演2002年的小众佳片《和你在一起》。

它刚好走过了20个年头，经历了时间的审视和影迷的评判，留存为某种意义上的经典。

今天，我们继续带大家回望一部上映20周年的国产片佳作——《寻枪》。

片如其名，这是一部由“枪”串联起来的电影。

姜文在片中饰演西南地区小镇上的一名警察马山，某晚，在妹妹的结婚晚宴上喝得七荤八素，酒醒时发现自己的配枪不见了。

警察失枪是一件非常严重的问题，瞒报直接入刑。失枪且造成严重社会危害的，可能会判三年以上有期徒刑。

马山在寻枪过程中，面临着各个方面的压力，人到中年的精神危机也浮上了水面......

电影里有相当多表达马山精神世界的主观场景，从失枪开始，他变得疑神疑鬼。表现在镜头上，现实的场景里便生出一种夸张的梦幻感。

很多现实中的实物都开始摇晃模糊，树木，动物都是看不清的，把人物的自我怀疑，内心焦虑刻画地相当生动。

同时，电影里也通过不同的人物关系，充满想象空间的对白，一层层地揭开了濒临崩溃的中年警察的心理图景。

关于丢枪的责难，他表示反对，“不是丢，是不见了。”

一方面，这是表现马山拒绝面对丢枪的现实，另一方面，这也让枪成为一种象征物，中年男人失去了什么，枪就象征了什么。

电影里，有一段马山盘问陈军的对话，陈军有一段对白——

“你是哪个？你是警察？你穿起警服是个警察，你警服一脱，你哪样都不是。”

这句话对马山是当头棒喝。确实，在西南小镇上，人的身份很多都是来源于家庭，职业。

这些都强烈的指出了马山的自我认知危机。

而在马山初恋情人李小萌和老婆之间的关系中，我们又看到了马山更深的一重精神困境。

马山自从在婚宴上看到了初恋，脑子里全是对方，甚至还情不自禁地喊着对方。

用妻子的话就是“马山，你太不要脸了！堂堂人民警察，儿子都八岁了，还轻轻呼唤着别个女人的名字，你太不知道羞耻了！”

年少时，马山执迷于李小萌（宁静 饰），即使对方放纵情感，他也走不出着魔的痴迷。李小萌就是马山得www.paoman.cc不到的红玫瑰，心上的朱砂痣。

电影中，李小萌以他人情妇的形式再次出现，马山意识到自己的青春和热切都被夺走了，他需要不计代价赢回一次。

失去的枪和被枪打死的李小萌，一出命案、层层迷雾，更让人无比好奇马山那无法琢磨的内心世界。

回头看，其实在姜文的很多电影里，都出现过枪的概念。

它象征着男人的尊严，也象征一种原始的能动力。

《太阳照常升起》中的枪象征男性力量，老唐千辛万苦追到心上人，朝向天空鸣枪，宣告自己抱得美人归。

而电影最后，他举着枪指向与妻子偷情的李东方，一片苍茫之中，枪声响起，翻滚的情绪终于平复。

《让子弹飞》中的枪指是权力。

姜文饰演的张麻子给群众发钱发枪，“枪在手，跟我走，杀四郎，抢碉楼”。

《邪不压正》中，枪是复仇的武器，是生存的烈焰。

李天然目睹师父全家被枪杀，蛰伏15年，回国复仇，解开了困扰自己多年的心结。

而另一个女人关巧红为父复仇，不惜抛家弃子，开裁缝店获得经济独立，放开小脚，独自复仇。

所以在姜文作为核心主创参与电影中，枪都是一种重要象征。

它是人物生命力的来源，是故事构成的关键。

2002年上映的电影《寻枪》，是导演陆川的处女作，姜文主演。虽然导演是陆川，但片中充满了姜文一贯的风格，包括枪这个典型道具的出现，都曾有不少网友质疑这部电影到底是谁拍的。

以至于这部电影面世的前几年时间里，陆川经常被问到这部电影的“主导权”问题。

虚虚实实不论，在《寻枪》的同名书中，陆川写过姜文加盟剧组前说过的一段话：“这是陆川的本子，我不能夺他的东西，非要有人担保，我可以监制。”

所以这部电影里到底有多少姜文的创作，估计也难以评说了。

遥想当年姜文加盟这部新人导演的处女作，也是机缘巧合。

早年，他被罚五年不能拍片，只有踏踏实实地回归演员生涯。可以说，作为一个正值创作高峰期的电影人，他的“枪”被没收了。

那个时候，陆川恰好在北影厂干编剧，写了三年剧本，想拍片，却没机会。

陆川为此也觉得，他的“枪”没了。

在北京的出租房里，怀才不遇的他写出了《寻枪》的剧本，然后托人递给了姜文。

姜文收到后翻了几页之后就打电话给陆川，表示愿意出演。让陆川没想到的是，姜文还亲自给北影厂领导写了一封信特意提到这个项目。

那个时候，姜文算得上内地影坛数一数二的男演员，他愿意出演陆川的戏意味着电影的投资都不再是问题。

于是，两个有点失意的、失枪的男人相遇了，有了这么一部《寻枪》。

自从姜文加盟后，这片一路畅通。韩三平亲自担任了的制片人，在片中，他也客串了一把警察局长。

上映的时候，票房成绩也还可以，在国内不少地区打败了同期的好莱坞大片《指环王》。

后来，电影参赛威尼斯电影节，又被哥伦比亚百万美元买下海外发行权。

第一部处女长片大方光彩，陆川通过《寻枪》终于寻回了自己的“枪”。

在陆川之前，电影创作体制森严，想要逾越还是非常艰难的。

而《寻枪》就像一道分水岭，代表着体制外的年轻人叩响了主流电影的大门，用《南方周末》的话就是“结束了电影在中国被神秘化的历史”。

在之后的导演生涯里，陆川的创作风格发生了很多次转折。

有半纪实的藏区电影（《可可西里》），有黑白影像的战争片（《南京！南京！》），有群星云集的古装大片（《王的盛宴》），也有画风突转的科幻怪兽片（《九层妖塔》）。

新片《749局》

《寻枪》已过20年，他依旧在寻“枪”路上。

下一步，等待更加商业类型化的《749局》早日定档。

注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。

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