港乐之火，“声”生不息

2022年，时值香港回归25周年之际，由国家广电总局网络视听司、港澳台办公室和香港中联办宣传文体部指导，湖南卫视、芒果TV联合TVB制作的音乐献礼节目《声生不息·港乐季》重磅播出。

猫眼专业版显示，节目在上线首日拿下网络综艺全网播放量冠军、热度冠军，当日播放量累计达2.03亿次。节目是如何创新地将音综与时代主题结合？又会带给观众怎样耳目一新的视听体验呢？下面掌声有请制片人洪啸以及项目技术经理李帅，为我们解密精彩的幕后制作。

洪 啸

制片人

芒果TV洪啸工作室制片人

代表作：《声生不息·港乐季》、《歌手》系列、《舞蹈风暴》系列

李 帅

技术项目经理

芒果TV节目技术部 技术项目经理

代表作：《声生不息·港乐季》、《乘风破浪的姐姐》、《说唱听我的》

Q1

请介绍下节目最初创意的提出和概念的形成过程及节目制作周期

洪啸：节目组最初想要打造一档行业里前所未有的高品质音乐节目，将主题聚焦于一个让大家都产生情怀共鸣的领域。带着这个目的，加之2022年正好是香港回归25周年这个特殊的年份，我们最终选择了“港乐”这个相对广谱的切口，将每个个体的所感所想，有机串联构成有血有肉的港乐历史，书写民族自豪和文化自信。让不同代际、不同领域的歌手，在同一舞台碰撞、融合，让港乐经典得以传承并延续；让有传播意义、审美价值的港味好歌回归大众的视野，让同根同脉搏的两地人民特别是新时代的年轻人，通过音乐对话，加深相互间的了解。

在2021年8月有了这个初步想法后，我们迅速和TVB方进行了联系，2021年底前往香港进行了艺人邀约和部分内容拍摄，TVB双方充分沟通后最终确认了合作并进行联合出品。我们节目在今年3月正式开始了正片拍摄，首播定在了4月24日，整季节目一共有12期的正片内容。

Q2

作为大型音乐综艺，《声生不息·港乐季》的录制现场和环境是怎样的？与贵团队制作的上一档节目的有哪些相同与不同之处？

洪啸：港乐在某种程度上来说是一个时代华丽的回响，《声生不息·港乐季》的录制现场，想要打造的是极具殿堂感、仪式感的氛围，在“融合、共创、对抗、文化交流”这些符号的影响下，通过现场视角展现出金曲的历史长河与时代的华章。

视觉方面，邀请了国内顶尖舞美师赵敏，通过舞美设计将现场营造出“颁奖礼”的质感，完成跨越两地的时代献礼。

听觉方面邀请了国内顶尖音响团队何飚老师团队，让音乐不仅环绕在耳边，更有音乐唱进人心的沉浸式感受，打造“唱出来的港乐史，听得到的中华情”。

相比于节目组制作的上一档节目《歌手》，不变的是同样高品质的听觉享受，但从视觉上来说，在纯粹的灯光秀基础上，增加了许多能够凸显港乐的舞台设计，星光璀璨。并且拉近了歌手与听众之间的关系，将纯粹的“我唱你听”转变为观众有机会与歌手共创共唱，一起完成一张时代金曲唱片。

Q3

请介绍下整体制作团队的结构和规模

洪啸：整体制作团队主要分为节目组、导摄组、技术组、制片组、艺人组等几大板块。

其中，节目组主要负责节目内容的策划与设计，其中包含导演组、编剧组、宣传组、后期组等。导摄组负责节目所有内容的拍摄，分为舞台摄像和真人秀区域摄像。技术组负责解决节目中所有舞台和真人秀部分的技术问题。制片组负责节目的整体后勤保障工作。艺人组负责节目艺人的邀约，和节目录制期间的接待和沟通。除此之外，芒果TV和湖南卫视双平台的各大部门也在为节目保驾护航。

Q4

录制技术团队的组成是怎样的？这些部分分别担纲了怎样的角色？

李帅：录制技术团队分为两大部分：一是公演舞台技术、二是真人秀技术。

其中公演舞台技术分为：转播技术团队、特种拍摄技术团队（包括飞猫、电兔子等）、电影机拍摄团队、音响技术团队、舞台灯光技术团队、数控吊挂技术团队、激光技术、LED大屏幕技术团队、观众互动技术团队（负责观众手环、投票器）、在线包装制作团队、网络通讯技术保障团队。

其中，转播技术团队负责视频技术保障，本季节目录制专门配备了视觉工程师岗位，跟灯光师紧密配合，负责画面质量和色彩风格把控，减少后期调色工作量。

本次舞台灯光设计由年轻的灯光师陈颉担任，他的作品新片吧有《乘风破浪的姐姐2》《披荆斩棘的哥哥1》《明日之子》等。

电影机拍摄团队负责一些高速镜头拍摄和慢歌的长镜头单拍，数控吊挂负责一些灯光结构和LED大屏幕的升降运动，让舞台和灯光造型更加丰富多变。

激光技术团队跟随音乐节奏实现一些亦真亦幻的特殊视觉呈现，如光束流动的效果。

真人秀技术团队分为：真人秀前期、真人秀监控、真人秀音频、真人秀灯光技术团队等。

Q5

现场转播用到的转播车是怎样的？总导播的工作周期又是如何分配的？

李帅：总导播的工作周期，每期录制分为：3天的导演组代位对机位彩排，3天的带艺人彩排，和最后一天的正式录制。

为了让《声生不息·港乐季》这档节目呈现更佳的视觉效果我们使用了4K UHD制作转播车进行节目内容的生产，并同时进行4K及HD高清双录制。

系统设计主系统12G基带方式，可以实现 UHD/HDR 制作，同时可兼容 HD/SDR 制作；车体设计了单独第二制作区，可以实现双制作；设计工位数25个，能够满足大型节目制作需求，视频音频系统均采用了主备设计，最大程度保证了制作和播出安全。

系统设计UHD 24讯＋8路外来，车体采用半挂双侧拉形式，毎侧全拉，各拉1.4m，拉箱长13.1m，展开尺寸：长13.75m×宽4.7m×高4m，内部分区：独立的音频区、集作区、多功能区、技术区。

关于4K转播车视频设备

4K演播室摄像机：24讯型号：SONY HDC-4300（4K/UHD/HDR）4K系统摄像机，它拥有3 片2/3英寸CMOS成像器系统的特性可以完美的拍摄出节目中激光的各种造型及绚丽灯光效果及果冻效应效果，为节目更添姿添彩。

切换台：Kahuna 4K多格式切换台系统K9600，6ME配备双面板，一个4ME面板，直切按键32按键，一个2ME面板，直切按键24按键。

矩阵：使用的是基带12G GV 的FP-288F-12G矩阵，192（/P）x192（O/P）规模。

监看系统：第一导演区域采用6块 TVLOGIC LEM 55寸4K屏，第二导演区域采用4块TVlogic 43＂4K屏 LUM -430M，画分采用 GV 画分。强大的4K监看系统有效地保障了4K节目的制作。监看技术监看采用 SONY 的BVM-H310和 LEADER LV5600 4K示波，在强大的硬件支持下，视频工程师可以做出更好的色彩系统管理及调整。

主4K链路输出4路可分别主备切换和音频加嵌另外还有4路高清链路。

慢动作系统：配备2台（最多可加到4台）EVSXTVIA（4K模式6通道，高清模式12通道），配备XFILE3，可同时进行多通逍收录配备IPD ，MulitiRview 等。

关于4K转播车音频设备

调音台：使用的是TAMURA 的NT660，共有50推子，配置2个外部接口箱，备份调音台是TAMURA 的NT110。

主通话矩阵：使用的是RTS 的128接口ADAM-M 通活矩阵，配合Laon LT750无线通话系统来解决特种设备的通话及内通问题。

为了节目拍摄的灵活多样性，转播车还为节目配备了三套4K无线微波搭配索尼PXW 750和索尼 p50等特种4K摄像机来进行使用，保证节目的高质量4K及HD制作。

Q6

转播中所需要的工种主要有哪些？录制机位与灯光和音响之间的配合是怎样的？

李帅：转播中所需要的工种主要为：导摄团队、灯光师团队、音响团队。我们都选用了目前国内最顶尖的团队，在每个板块的团队对于节目的理解都有自己独到的见解和艺术发挥能力，加上前期大家都充分深入沟通，每个板块都发挥各自最大的优势还能够达成最终的呈现共识，使得录制期间各个板块之前的配合都行云流水，达到极致的呈现效果。

Q7

后期工作中哪些是可以前置的？具体有哪些？

洪啸：后期工作前置从真人秀环节、现场竞演环节，到关于节目知识的储备以及节目包装体系都可以实现。具体来说分为以下四个部分：

首先在真人秀环节中，后期会参与节目部分前期策划，根据节目设计预判一些镜头设计，从后期角度前置进行前期内容设计的建议。

第二，现场竞演环节每一个精彩的舞台秀一定离不开秀导、导摄、后期三个工口的通力协作。在每次彩排过程中，后期都要与导播、秀的导演进行镜头拍摄的沟通，从后期剪辑的角度，提前根据实际情况提出所需的镜头与拍摄建议，让舞台表演在后期呈现上得到有力保障，后期有镜头可调动，便于剪辑出精致、精彩的表演。

第三是关于节目知识的储备前置。当后期接收到节目要做的题材——《声生不息·港乐季》，后期已经提前通过网络、书籍了解香港音乐文化，几乎每一期节目，观众们都能看到港乐知识科普小片，有些是关于香港音乐介绍的，也有关于香港历史的，比如港乐黄金年代、港乐的填词人们、粤语的发音等，这些内容后期都是提前做好了知识储备，搭好剪辑结构内容，以辅助节目文化传播、知识科普，让大家更加了解港乐。

最后是后期工作在节目包装体系的前置。相信大家看到节目的片头、节目画面，听到声音就会想起香港电影的开头。而我们的节目包装也是从去年十二月开始设计，耗时三个月设计出了橙蓝与金属的两套包装体系，两套包装也是贴合香港文化、香港特色等元素，让节目在视觉上更加精美。

图片来源：没事儿NOTHING

Q8

根据不同播出平台（湖南卫视、芒果TV、TVB）输出的版本有何不同？节目制作如何适应节目的跨屏传播？

洪啸：芒果TV和湖南卫视版本内容相同，但根据电视端的广告口，湖南卫视版本会在部分节点进行分断，另外在IPTV端口有4K纯享版，剪辑所有秀的部分。TVB版本因中国香港播出需求，以及TVB可播出时长有限，会在芒果TV内容基础上进行删减，并将舞台串词用粤语版本进行替代。

来源/影视制作

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